أندريه هولاند وجيما تشان في دراما فترة غامضة

هناك شيء مغذر في البداية عن الطريقة التي يستخدم بها ديوك جونسون السريالية في ميزة التوجيه الفردية له الممثل. يلعب الفيلم دور أندريه هولاند الموهوبين كأداء مسرحي يصبح فقدان الذاكرة بعد تعرضه لضربة عنيفة على الرأس. مهاجمه هو الزوج الغاضب للمرأة التي يعاني من علاقة غرامية. لا نرى الكثير من حادث التحريض ، لكن جونسون يقدم لمحات كافية في بداية الفيلم لمساعدتنا في معرفة ما حدث.

ال anomalisa قام المدير المشارك بتكييف هذا السيناريو ، الذي كتبه مع ستيفن كوني ، من فيلم Donald E. Westlake’s Thriller ذاكرة. الرواية مدفوعة. دراما فوري ومسألة واقعية. جونسون يبطئها بالنسبة لنا في الممثل ، اختيار أسلوب شاش وسرعة ضعيفة لتشكيل فيلمه مثل الحلم الذي قد تقدره ولكن في النهاية تكافح من أجل تذكره.

عندما نلتقي بول كول (هولندا) ، يستيقظ من سبات غير مقصود. رؤيته غير واضحة قليلاً وتستغرق التركيز على غرفة العمليات. يختار جونسون لفترة وجيزة لوجهة نظر شخصي ، ووضعنا في منظور بولس. الطبيب يسأل الممثل عن اسمه ؛ يرد بول مع بعض الخوف. كان الشجار سيئًا وشاركت الشرطة. بولس ، سرعان ما نفهمه ، محظوظ لأن نكون على قيد الحياة.

إنها الخمسينيات ، في مكان ما في وسط أمريكا وحقيقة أن بول كان نائماً مع امرأة بيضاء متزوجة تقوم بتفكيك المجتمع. يُقترح خفي من العنصرية ، ولكن لم يتم استكشافه بعمق مرض. هولندا ، بعيونه التعبيرية ونهجها الحساسة لعمل الشخصيات ، تجلب بعضها إلى الواجهة ، ولكن هناك الكثير من المؤدي الذي لا يمكنه فعله بالمواد الرقيقة.

بعد فترة وجيزة من استيقاظ بول ، تخرجه السلطات المحلية من الضاحية. مع القليل من الذكريات وقليل من المال ، يمسك الممثل بالحافلة إلى مدينة مصنع نائمة. هناك يجد السكن ووظيفة. يلتقي أيضًا بفتاة ، مصمم أزياء يدعى إدنا (جيما تشان من دعهم كلهم ​​يتحدثون و الآسيويون الأثرياء المجنون) وهم يقعون في الحب.

العمل مع anomalisa المصور السينمائي جو باساريلي ، جونسون يلقي تجارب بولس في توهج سريع الزوال. الصور المرئية ناعمة وغيوم ، كما لو كانت مغطاة بحجاب Gossamer ، والحركة بين المشاهد تمتلك جودة الريش (التحرير بواسطة Garret Elkins). ريتشارد ريد بيري (أمسو مخلب الحديد) تتكون من درجة من الجودة الطيفية بشكل مناسب ، وبولينا Rzeszowska ، التي قامت بتصميم الإنتاج على Rose Glass القديس موديبني عالمًا مؤلمًا بنفس القدر.

كل هذه العناصر تضيف إلى عدم واقعية الفيلم ، مما يجعلك تتساءل عن أجزاء من حياة بولس التي يمكننا الوثوق بها. الجميع؟ بعض؟ لا أحد؟ الناس مخلوقات علائقية ، تتشكل من قبل إملاءات بيئتهم. أليس بول في أوهايو حقيقي مثل واحد في نيويورك؟ ربما. ولكن عندما يعود الممثل إلى الساحل الشرقي ، يكتشف نفسه القديم لا يمكن أن يكون مختلفًا عما كان يتخيله.

الممثل يمكن أن تكون ممتعة للتفكير ، ولكن من الصعب البقاء على اتصال بها. يعمل فيلم جونسون على المستوى الفكري – يدور حول أسئلة حول كيفية بناء الهوية – لكن المخرج يكافح لترجمة مخاطر تلك الأسئلة. يمكن أن تشعر قصة بولس بالتعرج ، بل بلا هدف ، لأنه يكافح من أجل إعادة حياته معًا. يتم تقديم المشاهد في نوبات وبدايات ، ربما كوسيلة لتقليد ذاكرته الخفقان ، لكنها تعاني في ظل الالتزام بدمج الخطوط بين الأحلام والواقع. تسقط الجودة المغرية لتجربة جونسون السريالية بعيدًا ، وحل محلها الإحباط من عتامها. القليل من عدم اليقين ليس سيئًا أبدًا في فيلم ما ، لكن لا ينبغي أن يلهم عدم معرفة الشعور بالإثارة.

هناك بعض اللحظات عندما الممثل هل يثير القطع الرومانسية الملهمة والانعكاسات المضحكة على العمل الكامل للأداء. كيمياء هولندا وتشان تجعل من السهل الاستثمار في علاقة بول مع إدنا ؛ رومانسية مقنعة ومؤثرة. على الرغم من أن حياة بولس في نيويورك قد تم رسمها بشكل غامض في بعض الأحيان ، إلا أنها توفر لجونسون فرصة لسخرية التكافؤ المسرحي في صناعة الترفيه. كما أنه يتيح لهولندا اللعب ، باستخدام الشخصية للبحث عن طرق مختلفة للتعبير عن الاغتراب والخروج المخيف. يتمنى المرء فقط أن يكون كل هذه العناصر بمثابة فيلم لم يشعر بالانتشار الشديد.