إن مطابقة شخصية كراب التي يؤديها غاري أولدمان مع شخصية مراهق في شخصية جودو هي ضربة معلم | مسرح
دبليوهنا يذهب الوقت؟ لقد مر عام منذ أن قام غاري أولدمان بأداء شريط كراب الأخير في يورك، مما أعاده إلى المسرح الملكي حيث لعب دور قطة بانتو نائمة وهو في سن 21 عامًا. الآن، مسرحية صامويل بيكيت لها عودة خاصة بها. أحضر أولدمان الإنتاج – الذي أخرجه وصممه بنفسه – إلى الديوان الملكي في لندن، حيث تم عرض كراب لأول مرة في عام 1958، بطولة باتريك ماجي. المحكمة هي أيضًا المكان الذي قطع فيه أولدمان أسنانه في الثمانينيات. وكتب في البرنامج: “أجد صعوبة في الفهم الكامل، لكن أربعة عقود مضت”.
إن المشاعر مناسبة: “الشريط الأخير لكراب” هو في الواقع مسرحية رجل عجوز. كان بيكيت يبلغ من العمر 52 عامًا عندما تم عرضه لأول مرة، وكراب يبلغ من العمر 69 عامًا. “يتنهد بشدة” وهو يتجول في عرينه، ويترنح على مر السنين من خلال تسجيلات يوميات تم تسجيلها قبل 30 عامًا، والتي يتأمل فيها سلوكياته في أواخر العشرينيات من عمره. لكن في هذه الجولة في الديوان الملكي، يرافق كراب صوت مراهق. تبدأ الأمسية بعمل قصير جديد لليو سيمبي أسانتي البالغ من العمر 19 عامًا، الحائز على جائزة المسرحيين الشباب الافتتاحية للمسرح. إنها برمجة جريئة وسخية تشير إلى ثقة كبيرة في الوافد الجديد، وينبغي أن تعمل على إلهام الكتاب المسرحيين الآخرين لأول مرة وتحافظ على مهمة المسرح لإنتاج كتابات جديدة مع إحياء الأعمال الكلاسيكية. إنه أيضًا تذكير بأن كراب نفسه كان في الأصل بمثابة رفع الستار – وكان الحدث الرئيسي في عام 1958 هو “نهاية لعبة بيكيت”.
يسخر Simpe-Asante من شخصية بيكيت السابقة من خلال مسرحيته، التي تحمل عنوان قائمة مهام جودو، والتي تم عرضها ضد مخلفات عرين كراب. في انتظار خلفية جودو يوجد طريق ريفي وشجرة؛ يحدد نص Simpe-Asante كرسيًا ونباتًا في أصيص، والذي يشبه هنا لعبة الأسلاك الطنانة الشيطانية للطفل. المسرحية، التي تتخللها أصوات معدنية مماثلة، تقدم لنا – أخيرًا بعد طول انتظار! – إلى جودو، الشاب الذي يحاول تحقيق أفضل ما في الأشياء، والذي يكمل (بعضًا) سلسلة من المهام التي تتراوح من “القيام بالانقسامات” إلى “تبول نفسك” إلى “التعامل مع علاقتك مع والدك”.
إنها تسخر من مسرحية بيكيت إلى ما لا نهاية – حتى أن العنوان يعكس صرخة الهزيمة الافتتاحية الشهيرة التي أطلقها إستراجون: “لا يوجد شيء يمكن القيام به”. إن أنشطة جودو الشاب الكوميدية تشبه أنشطة فلاديمير – فكلاهما يخفي الجزر، ويكتب القوافي ويهز قبعاتهما بطريقة مماثلة – ومثل استراجون، لديه عمل غير مكتمل (ظلال من نكتة بيكيت في بيت الدعارة بدون جملة ختامية) وينتهي الأمر بسرواله حول كاحليه.
في الدور الرئيسي لإنتاج أنيشا سرينيفاسان المفعم بالحيوية، يرتدي شكيل حكيم ملابسه كما لو كان في مقابلة عمل – تشعر أن الزر العلوي مضغوط للغاية، في أداء بدني بارع يشدد على الانزعاج العصبي الناتج عن محاولة التأقلم. تأتي المهام كأوامر من قائمة مهام كلية القدرة (تتحدث بها فلورا أشتون غير المرئية)، مما يخلق تفاعلًا يشبه تفاعل كراب بين جودو والصوت. هل هو خاص بجودو، مسموعًا في رأسه؟ من المؤكد أن Simpe-Asante تثير الناقد الداخلي من خلال سلسلة من القرارات الصغيرة في المسرحية النابعة من القلق الاجتماعي وتجاوز الرهبة الوجودية.
في بعض الأحيان، يبدو الصوت وكأنه يشير ضمنًا إلى حالة استبدادية، ولكن يظل من الصعب تحديده – من خلال اعتماد النغمات اللطيفة لتطبيق الوعي الذهني أو حتى إعطاء الشاب جودو البوق بشكل بوقاحة (يتم تحريك هذه القبعة بخجل لتغطية فخذه). يتداخل صوتا الممثلين في مشاهد اليأس المتصاعد، وتصل المسرحية إلى تأثير مماثل لتأثير Little Scratch البارع لريبيكا واتسون في معالجة تفاصيل اللحظة الحالية جنبًا إلى جنب مع الاضطرابات طويلة الأمد التي لم يتم حلها. الكلمة المفتاحية هي الكلمة المفتاحية التي لم يتم حلها: يدرس سيمبي أشانتي ضاحكًا، ولكنه يفعل ذلك بتعاطف، الشعور بأن أيًا منا يمكن أن يمارس أي نوع من السيطرة في هذا العالم. إنه يُظهر، في مرحلة ما، بكل معنى الكلمة، بحثًا غير مجدٍ للمزامنة مع البيئة المحيطة بك.
يدرس الكاتب المسرح الموسيقي في المدرسة الملكية المركزية للخطابة والدراما (أحد مشاريعه هو نوع من الموسيقى الكلاسيكية حول الأطفال في معسكر الأوركسترا على غرار ملحنين مشهورين). إنه يحاكي روح الدعابة الشريرة لبيكيت وروحه الموسيقية عندما يحاول جودو أن يسخر من اسم الكاتب المسرحي ليخلق شخصية: “بيكيت؟ ناه. بيك؟ بيك؟ بوك؟ بوك؟ كووك؟ سام كوك؟ سام كوك – لا، لا، هذا ليس كل شيء بالتأكيد.”
مثل بيكيت، يأخذ سيمبي أسانتي في الاعتبار الشعور بالفراغ والحمل الزائد في آن واحد، لذلك فمن المنطقي من الناحية الفنية – وليس فقط من الناحية العملية – إحضار كرسي جودو المنفرد وأصيص النبات لفترة وجيزة إلى منزل كراب المزدحم. يبدو هذا المشهد أكثر الآن، مثل الموطن الرطب لمقر Oldman’s Slough House HQ في Slow Horses. يتسلق الممثل بضجر طريقه إلى هذه العلية، وينظر إلى ساعة الجيب، ويتذمر ويقضم أول ثمرة موز يحبها كراب. في مذكرة برنامجه، يتأمل أولدمان في احتفاله مؤخرًا بعيد ميلاده الثامن والستين وكيف أنه لا يستطيع أن يصدق أنه يفصله عام واحد عن عمر كراب. قد يكون لدى رواد المسرح رد فعل مماثل. في مراهقتي، كان أولدمان أحد الممثلين المفضلين لدي – حيث استمتع بحوار كوينتين تارانتينو في فيلم True Romance، وكان يثرثر من خلال دور شيطاني في فيديو Guns N’ Roses، وقام بتصفيفة الشعر في فيلم Dracula. كان غلاف مجلته الأولى (مع رسالة حب لتيم روث على ذراعه) على جدار غرفة نومي.
وها هو ذا يعود إلى خشبة المسرح بشوارب رمادية، وفي مكان أقرب بكثير من مسرح يورك الملكي. إنها مسرحية تستفيد دائمًا من وجود مسرح أصغر، لكن أداء أولدمان تعمق أيضًا منذ أن شاهدته العام الماضي. الخفة الصحيحة موجودة، من الابتسامة الطفيفة التي تستقبل تقشير الموزة الثانية إلى ضحكته الخافتة المذهولة وهو يستقبل كلمة “بكرة”، ولكن هناك غضبًا أيضًا، عندما يرمي محتويات مكتبه على الأرض، ومضة من الغضب على (ومن؟) ماضيه.
يمثل شريط كراب الأخير تحديًا غريبًا بالنسبة للممثل. هناك شيء ما في رؤيتها مرة أخرى، في موطن الكتابة الجديدة، يكشف عن تجريبيتها. هذه مسرحية تجري أحداثها في المستقبل وتغربل الماضي بشدة؛ أداء حيث ألقى النجم الجزء الأكبر من الحوار (للتسجيل الصوتي) حتى قبل الصعود إلى المسرح؛ محادثة من نوع ما بين شخصية واحدة في أعمار مختلفة.
يوبخ كراب نفسه، كما يفعل جودو سيمبي أسانتي. لكن أولدمان يبرز كيف يخدع نفسه إلى الأبد، حتى عندما يكتشف متفاخرًا “رنينًا كاذبًا” في صوته: “مع كل هذا الظلام المحيط بي، أشعر بأنني أقل وحدة،” كما يقول وهو يتردد ويضيف: “بطريقة ما”. وجه أولدمان هو رجل متأثر بصور تنبثق من ماضيه وأوصاف بيكيت تجعل الزمن يتوقف: المنظر الجنائزي لـ “العربة الكبيرة ذات القلنسوة السوداء”، إحساس الكلب “بالكرة المطاطية الصغيرة، القديمة، السوداء، الصلبة، الصلبة”، المرأة ذات العيون المذهلة مثل “الكريسوليت!” – نفس النوع من النظرة الساحرة التي ألقاها كرابس العظيم على الجماهير.
الشاب جودو يشعر بالغضب بسبب قائمة مهامه التي لا تنتهي أبدًا؛ يملأ كراب الأيام الفارغة بالأشرطة المدرجة في دفتر حساباته القديم. ويؤكد لنا جودو أن لديه أماكن ليذهب إليها؛ قد تكون أرض كراب غير مأهولة بالسكان ـ على نحو مروع تقريباً ـ كما كانت تبدو له قبل ثلاثين عاماً.
يجسد اتجاه أولدمان بدقة إحساسًا بحلول الليل، حيث تخلق لحظات الموت لتصميم إضاءة مالكولم ريبيث شفقة رهيبة. إن ذكرى كراب المميزة – هذا المساء، على الأقل – هي استلقاءه مع امرأة شابة على ركلة جزاء، وقد تحطمت علاقتهما الرومانسية: “لقد استلقينا هناك دون أن نتحرك. ولكن تحتنا تحركنا جميعًا، وحركنا”. السكون الذي يخفي الاضطراب هو بالضبط ما يجسده تعبير أولدمان بينما تدور الآلة تقريبًا مثل الماء المتدفق، وهو يلتقط ما تبقى في الحياة عندما ينحسر المد.
لست متأكدًا مما إذا كان بإمكاني التعامل مع مشاهدة فيلم Endgame بالكامل بعد أداء أولدمان المضني. يعمل هذا الاقتران الجديد بشكل رائع ولكن تم بيعه لمدة ثلاثة أسابيع بسرعة. هل يمكنني اقتراح مهمة على رأس قائمة مهام المحكمة؟ قم بتصويره الآن حتى يتمكن أولدمان من الانضمام إلى صفوف كراب العظماء أمام الكاميرا.
