ثلاث ساعات ونصف الساعة من التشغيل لم تغير الطريق الوحشي عمل المصور السينمائي لول كراولي. الميزانية المنخفضة (أقل من 10 ملايين دولار)، وحقيقة أنه عمل مع المخرج برادي كوربيت من قبل (في عام 2015) طفولة القائد و2018 فوكس لوكس) ونهج كوربيت الإخراجي ساهم جميعها في إيجاد طريقة موجزة لتصوير الفيلم.
يقول كراولي: “أعتقد أن صانعي الأفلام يقولون: لم أكن أعلم أنه بإمكانك فعل ذلك بعد الآن: قم بالتصوير بكاميرا مقاس 35 ملم، واحصل على هذا الفيلم الملحمي من حيث الموضوع – ولكن أيضًا حجم وطول وقت العرض مع فترة استراحة – بأقل من 10 ملايين دولار”. هوليوود ريبورتر إصدار A24. “لم يكن الأمر مختلفًا عن الطريقة التي عملت بها مع برادي في الماضي، ولم يكن هناك أي نقاش حول وقت التشغيل.”
الوحشي – حول المهندس المعماري اليهودي المجري لازلو توث (أدريان برودي)، الذي يهرب من الهولوكوست وينتقل إلى الولايات المتحدة، حيث يلتقي برجل صناعة ثري يغير حياته – تم تصويره بتنسيق VistaVision، والذي نادرًا ما يستخدم اليوم. سمحت الدقة الأعلى، بسبب الصورة المدورة، بإنشاء مطبوعات مقاس 70 مم لمهرجانات الأفلام وعروضها على الرغم من أن كراولي لم يصور أبدًا بتنسيق أكبر من 35 مم.
تم تصوير الفيلم في 34 يومًا. “أنا شديد الضمير تجاه الوقت، وبرادي مخرج عملي للغاية. يوضح كراولي: “إنه لا يصور الكثير من التغطية، ولا يمنح نفسه الكثير من الخيارات”. “في الأساس، ما تراه في الفيلم هو ما قمنا بتصويره. إنه يعرف حقًا ما يريده، وقد تم تصوير بعض المشاهد الأكثر أهمية في الفيلم في لقطة واحدة.
أحد تلك المشاهد – المفسدين في المستقبل – يتضمن شخصية Erzsébet التي تلعب دورها فيليسيتي جونز والتي تتهم هاريسون لي فان بورين من جاي بيرس بأنه مغتصب خلال حفل عشاء في منزل فان بورين. يبدأ التسلسل بهدوء لكنه ينتهي بالفوضى حيث تعرضت لهجوم عنيف من قبل ابن فان بورين (الذي يلعب دوره جو ألوين) وتم طردها من المنزل. قام مشغل Steadicam المجري Attila Pfeffer بتصوير هذا التسلسل، والذي أراد Corbet أن يشعر وكأنه لقطة Steadicam إلى Steadicam. كان هذا المشهد أيضًا عبارة عن لقطة بزاوية 360 درجة، غالبًا ما يتم تصويرها في لقطات فردية.
يوضح كراولي: “كان أتيلا يمسك بالكاميرا الثابتة ويقوم بتشغيلها كما لو كانت كاميرا محمولة باليد، مع تعليق الكاميرا الثابتة منها”، مضيفًا أنه فيما يتعلق بحجب هذا المشهد، “كان الأمر صعبًا للغاية، لكننا تمكنا من إخفاء الأشياء”. حيثما أمكننا ذلك”، وذلك باستخدام الإضاءة كمورد.
كراولي في موقع تصوير فيلم برادي كوربيت الوحشيالذي تم تصويره بتنسيق VistaVision مقاس 35 ملم.
بإذن من A24
لمساعدة كراولي في الاستعداد لتصوير بعض المباني الوحشية في الفيلم، أعطاه كوربيت كتابًا عن أسلوب مبنى معين ودرس كراولي الصور قبل الخروج إلى الموقع. كما نظر إلى أعمال الرسامين الحداثيين مثل أندرو ويث وإدوارد هوبر للإلهام.
كان المشهد الأكثر تحديًا بالنسبة لكراولي هو المشهد الذي لم يضيء على الإطلاق واعتمد على الطبيعة للقيام بالعمل نيابةً عنه. في المشهد، يأخذ فان بورين ضيوفه إلى أعلى التل، حيث يخطط لبناء ما يعرف بالمعهد.
يقول كراولي: “كان الأمر أشبه بمشهد من ست صفحات، ولكن تم تصويره بالكامل في حوالي 40 دقيقة بسبب الإضاءة المتاحة”. “من المفترض أن نشعر وكأن الشفق يقترب من الليل، لذا لا يمكننا أن نتعرض لأشعة الشمس القاسية. بمجرد غروب الشمس، كان علينا تحقيق كل ذلك في هذه الفترة الزمنية، وهي شهادة مطلقة للممثلين ولبرادي بأننا تمكنا من تحقيق ذلك. لو فشلوا، لكان علينا العودة وسيكون هناك انقطاع في الإضاءة أو الطقس.
تسبب الطقس في حدوث مشكلة في مشهد مختلف أيضًا. أثناء استكشافهم لموقعهم في محاجر كارارا للرخام في توسكانا، لم يكن هناك ضباب، ولكن في اليوم الذي عادوا فيه لإطلاق النار على لازلو وفان بورين وهما يبحثان عن القطعة الرخامية لإكمال المعهد، كان المحجر بأكمله محاطًا بضباب كثيف.
تريد شخصية فان بورين، التي يلعب دورها غاي بيرس، بناء معهد على قمة أحد التلال، والذي صوره كراولي بالضوء الطبيعي فقط في الأربعين دقيقة التي سبقت غروب الشمس، وهو ما يمثل تحديًا لكل شخص في موقع التصوير.
بإذن من A24
يقول: “كان هناك الكثير من الضوء المتاح، وقد اعتنقنا ما كان موجودًا بالفعل، ولكن كانت لدينا فكرة مختلفة عما سيكون عليه هذا المكان. وعندما حضرنا، لم نتمكن من رؤية أي شيء. لكن الآن جاء جمال الفيلم. هذا التسلسل بأكمله يأخذ هذه الخاصية الغريبة حقًا والتي تشبه الحلم.
ويضيف: “ربما يكون هذا هو المشهد المفضل لدي في الفيلم، وهو يبدأ بصور VistaVision هذه، تقريبًا مثل صور سيباستياو سالجادو، حيث ترى هذه المناجم في أمريكا الجنوبية حيث يعمل مئات الأشخاص. إنه أمر مثير للاهتمام، لأنها البيئة التي يحدث فيها الفعل الأكثر وحشية في الفيلم – حيث يتعرض لازلو للاعتداء من قبل فان بورين – ولكن المشهد نفسه يتعرض أيضًا لهجوم وحشي من قبل الإنسانية.
اطلع على القصص الأخرى التي تكشف النقاب عن كيفية صناعة الأفلام على THR.com/behindthescreen.
ظهرت هذه القصة لأول مرة في العدد المستقل لشهر ديسمبر من مجلة The Hollywood Reporter. للحصول على المجلة اضغط هنا للإشتراك.
