تلميحات لاف دياز في مهرجان كان من أجل جايل جارسيا بيرنال فرديناند ماجلان الموافقة المسبقة عن علم

ألمح المخرج الفلبيني لاف دياز إلى أن هناك اختصارًا من ميزةه التي طال انتظارها من بطولة جايل جارسيا بيرنال في منصب المستكشف البرتغالي في القرن السادس عشر فرديناند ماجلان ، يمكن أن يعرض في كان في شهر مايو ، وكشف عن تجربة “قريبة من الوفاة” بعد تبادل لاطلاق النار في نهاية عام 2024.

في حديثه في حدث ماجستير في حدث مهرجان دوها السينمائي يوم الأحد ، قال دياز إنه انتهى للتو من قطع نسخة مدتها ساعتين ، مدتها 45 دقيقة من الفيلم ، على الرغم من أن خطته الطويلة الأجل مخصصة لفيلم تسع ساعات.

استفسر عما إذا كان قد يكون ملزماً في البندقية ، حيث فاز بالأسد الذهبي في عام 2016 المرأة التي غادرت كما ظهر لأول مرة في خمسة أفلام أخرى ، أجاب المخرج أنه كان يهدف إلى ظهور ظهور لأول مرة في “مهرجان مهم في فرنسا”.

كان دياز الأخير في الاختيار الرسمي في مهرجان كان مع نورتي ، نهاية التاريخالذي تم عرضه لأول مرة في الأمم المتحدة توقف ((الزراعة) تم عرضه لأول مرة في أعضاء مجلس الإدارة في عام 2019.

سيكشف مهرجان مهرجان كان السينمائي عن الجزء الأكبر من اختياره الرسمي في مؤتمر صحفي في باريس يوم الخميس ، في حين أن أسبوعي المخرجين سيكشفون عن تشكيلةها في 15 أبريل.

تم الإعلان عنها لأول مرة مع TITL العملإي بياتريز ، الزوجةاستلهم الفيلم من حياة زوجة ماجلان بياتايس بربوسا دي ماجالانيس. تزوج الزوجان في عام 1517 ، ويعيشان معًا لمدة عامين فقط قبل أن ينطلق ماجلان في رحلة استكشافية إلى جنوب شرق آسيا ، والتي لن يعود منها أبدًا.

تم إنتاجه من قبل Andergraun Films (Spain) و Rosa Filmes (Portugal) و Epicmedia Productions (الفلبين) ، تم الإعلان عن الفيلم لأول مرة في عام 2019 ، حيث يشير الملخص إلى أن Beatriz سيكون في قلب القصة.

في حديثه إلى الموعد النهائي بعد النقل الرئيسي ، قال دياز إن النسخة القصيرة قد تم إعادة عنوانها ماجلان وسوف يركز أكثر على المستكشف ، على الرغم من أن التخفيضات التي تستغرق تسع ساعات ستشمل المزيد من قصة بياتريز.

“لقد بدأنا مع بياتز الزوجة. كان هذا هو غزتي الأولية في المشروع قبل ثماني سنوات. عندما تجري بحثًا عن حياة ماجيلان ، لا يوجد سوى ثلاثة خطوط عن الزوجة. أنت ترى كيف كانت النساء المهمشات خلال تلك الحقبة. في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، لا توجد كل شيء.

“أردت أن أعمل على هذه المرأة الغامضة ، لقد أجريت بحثي لمدة ست سنوات قبل بدء الفيلم. لقد اكتشفت الكثير ، ويمكنك أن ترى أنه مع العمل لمدة تسع ساعات ، لكن في بحثي ، وجدت أن هناك الكثير من المفاهيم الخاطئة المضللة. علينا إعادة كتابة التاريخ على ماجيلان.”

كشف دياز أنه أصيب بالمرض بشكل خطير بعد إغلاق الإنتاج في الفلبين في ديسمبر الماضي ، بعد تصويره في البرتغال وإسبانيا.

“لقد مرضت للغاية بعد إطلاق النار. لم أكن أعرف أنني كنت مريضًا بالفعل ، لكن كنت أعاني من الالتهاب الرئوي الذي أصبح في نهاية المطاف السل. كنت أتقيأ بالدم. اعتقدت أنني سأموت. لقد أصبحت رحلة شخصية أيضًا لفهم الخلود”.

سنوات التكوينية

في وقت سابق من Masterclass ، لمس دراما New Jersey-Tet شارع ويست سايدو نورتي ، نهاية التاريخ و المرأة التي غادرتتحدث دياز عن طفولته في داتو باجلاس في المنطقة الجنوبية من مينداناو في منزل بدون كهرباء ولكن مليئة بالكتب.

وقال عن أول مقدمة في الفيلم ، موضحًا أن والديه قد انتقلوا في الأصل في الخمسينيات من القرن الماضي كمعلمين متطوعين كجزء من مخطط حكومي لفتح المنطقة: “كان والدي مدمنًا على السينما”.

“لقد نشأت في فقر. لم أر الكهرباء في مكاننا حتى الكلية. لقد نشأنا في الوحل مع الثعابين والبعوض والتماسيح في وسط الغابة”.

تزامنت طفولة دياز اللاحقة أيضًا مع بداية دكتاتورية فرديناند ماركوس التي استمرت 20 عامًا ، وفرضه على الأحكام العرفية في عام 1972 ، كجزء من حملة على المعارضة السياسية.

“في بعض الأحيان ، كانت الآلة العسكرية تأتي وتطرق الباب وتخيط الخوف على السكان ، خاصة في أواخر الستينيات من القرن الماضي عندما بدأت حركة الانفصالية الإسلامية في النمو. وأصبح المكان الذي اتصلت به الجنة كابوسًا. لقد أصبح مثل ترامب” ، أضاف ، في الأول من العديد من الجياب في الرئيس الأمريكي والرئيس الروسي فلاديمير بوتين.

انتهى دياز في مانيلا في أواخر السبعينيات من القرن الماضي لتعليمه العالي في وقت كان فيه مشهد السينما في العاصمة الفلبينية في إمالة كاملة ، حيث صنع 200 فيلم في السنة ، وحيث اكتشف السينما من مثل هذا Lino Brocka و Ishmael Bernal و Mike De

“كان التأثير الأكبر علىي هو Lino Brocka. لقد كنت في المركز الأول في كلية السنة الأولى وقال مدرس الأدب ،” اذهب وشاهد مانيلا في مخالب الضوء ““، استذكر دياز في إشارة إلى بروكا نيو نوير لعام 1975 عن شاب من المقاطعات التي تسافر إلى العاصمة بحثًا عن عشيقه.

“كانت أول سينما فلبينية واعية اجتماعيًا رأيتها. لقد غيرت نظامي بالكامل ، وجهة نظري بالكامل … أدركت أنه يمكنني استخدام السينما لتغيير الناس ، لتكون جزءًا من الشيء الثقافي ، الحركة الثقافية. لقد غيرت حياتي كلها”.

في حديثه إلى الموعد النهائي بعد النقل الرئيسي ، اعترف دياز بأن هذه التجارب المبكرة كانت متشابكة مع صناعة الأفلام حتى يومنا هذا.

“لقد تم تشكيل ما حدث في شبابي ، لذا فإن الأمر دائمًا هكذا. لا يمكنك الهروب من الماضي … إنه ينعكس على ما يتم تخزينه في عقلك ، وما الذي يتم تخزينه في ذاكرتك وما الذي شكله لك عندما كنت صغيراً. لا يمكنك أن لا تستطيع والديّ أن يهربوا من هذا النوع من الاشتراكات ، وهم يناضلون ، وهم يرون أشياء مختلفة.

بعد حوالي 50 عامًا ، مع ارتفاع القادة الشعبيين في جميع أنحاء العالم ، يعتقد دياز مثل والديه أن التعليم هو السبيل الوحيد للخروج.

“علينا أن نتوقف قليلاً ونبدأ في التفكير في ما يحدث لأمريكا؟ ما الذي يحدث لإسرائيل؟ ما الذي يحدث لروسيا؟ علينا أن نفكر بشكل صحيح … ونعلم أن مفتاح ذلك هو تعليم الناس ، والحوار مع الناس ، واستخدام السينما للحوار ، والموسيقى للحوار ، وجميع وسائل الفن ، وجميع وسائط التواصل ، والراديو ، والاستمات ، قال. “هؤلاء القادة الشعبيون الذين لدينا ، ترامب ، (رودريغو) دوترتي في الفلبين ، هم في جميع أنحاء العالم. لذلك لا يمكننا محاربتهم. إذا لم نتعقب كل شيء بسرعة ، فلن نتمكن أبدًا من الفوز”.