جينا رولاندز: النجمة الأكثر شراسة وتألقًا في السينما المستقلة الأمريكية | فيلم
‘أنا كانت جينا رولاندز دائمًا واسعة النطاق! لا أستطيع تحمل رؤية الحليب! هذه هي جينا رولاندز في أقوى لحظاتها المذهلة في فيلم الدراما والإثارة الاستثنائي لجون كاسافيتس جلوريا من عام 1980. إنها مثيرة وذكية ومطابقة لأي رجل. كانت رولاندز بطلة قوية وعاطفية على غرار باربرا ستانويك وبيتي ديفيس ولورين باكال. في الواقع، كان زوجها المخرج جون كاسافيتس يشبه باكال إلى حد ما. طالبت رولاندز بامتياز الذكور في أن تكون حسية وخطيرة ومتضررة؛ ناجية طبيعية. في جلوريا، وأيضًا في فيلم وودي آلن امرأة أخرى (1988)، الذي تلعب فيه دور أستاذة فلسفة صارمة، ترتدي رولاندز معطفًا طويلًا بحزام، من النوع الذي يرتديه بوجارت.
في السنوات الأخيرة، اشتهرت رولاندز على نطاق واسع بدور السيدة العجوز اللطيفة في الدراما المليئة بالدموع “دفتر الملاحظات” (2004)، حيث قرأ لها الكاتب المسن الشجاع جيمس جارنر في دار للمسنين. وقد أخرجها ابنها نيك كاسافيتس برقة في هذا الفيلم. وعلى الرغم من كل ما فيه من وقاحة، فقد اكتسب الفيلم قاعدة جماهيرية حقيقية، ولكنه لا يعطي سوى إشارة غير مباشرة إلى ما كانت عليه رولاندز في أوج شبابها الرائع.
فيلم جلوريا هو فيلم رائع من نيويورك. تلعب رولاندز الدور الرئيسي، وهي صديقة مافيا نيويوركية قاسية في سن معينة، تعيش بمفردها في شقة بالقرب من ملعب يانكي وتتمتع بمكانة شبه محمية. ثم تغير قلب جلوريا في منتصف العمر عندما يظهر رفاقها الأذكياء لقتل جارها، محاسب المافيا الذي كان يبلغ عنهم لمكتب التحقيقات الفيدرالي. تهرب مع طفل الرجل البالغ من العمر ست سنوات، والذي أصبح يتيمًا الآن. يريد رجال العصابات دفتر ملاحظات والده الذي يُدينه، والذي بحوزة الطفل، ويريدون قتل الطفل أيضًا، لكن جلوريا تستسلم لعاطفة الأمومة الغريبة التي تتصاعد بداخلها، وتتعهد بحماية الصبي المرتبك من هؤلاء المتنمرين بمساعدة مسدسها عيار 45 وقبضتيها.
إن مشاهد العنف التي تصورها غلوريا مذهلة. فعندما تكون في الشارع مع الصبي، ويصل رجال العصابات في سيارة كبيرة ضخمة، لا تخاف غلوريا على الإطلاق، وتستمر في الحديث معهم، ثم تسحب مسدسها وتطلق النار على اثنين أو ثلاثة منهم. وتنقلب السيارة بشكل مذهل، وتهرب مذعورة تحت نظرات غلوريا المرحة، ثم تهرب هي والطفل، بعد أن تصرخ بسخرية “تاكسي!”. وفي وقت لاحق، تتشاجر مع اثنين من الأوغاد القبيحين في مترو الأنفاق، وتنتصر عليهم، وهي تسخر: “دع امرأة تضربك، هاه؟ أيها المخنثون!”. والواقع أنها تبدو أقرب إلى كاجني منها إلى بوجارت، ووجهها المبتسم المبهج مثير للكهرباء. وهناك مشهد مذهل في أحد المطاعم عندما تهدد بقتل خمسة من رجال المافيا على طاولة مجاورة ثم تهرب مع الطفل عبر المطبخ. (نظريتي هي أن هذا المشهد المثير ألهم تسلسل اللقطات الملتقطة عبر المطبخ في فيلم GoodFellas للمخرج مارتن سكورسيزي.)
ولعل أعظم أفلام رولاندز كان فيلم “امرأة تحت تأثير المخدرات” (1974)، الذي أخرجه أيضاً جون كاسافيتس، والذي كان فيلماً عاطفياً للغاية ومؤثراً للغاية. وهو عبارة عن دراسة أوبرالية شاملة لتفكك الأسرة. وتلعب رولاندز دور مابل، وهي امرأة جميلة ضعيفة تعاني من اضطراب ثنائي القطب؛ ويلعب دور زوجها نيك الذي لا يفهم ما يحدث لها الممثل الثرثار بيتر فالك. ويتسم الفيلم ببنية بسيطة ملهمة تتألف من ثلاثة فصول: ففي الفصل الأول، تمر مابل بنوبة سكر وهي في المنزل بمفردها، فتسكر، وتجلب إلى المنزل رجلاً آخر من أحد البارات بينما يكون زوجها وأطفالها في الخارج، ثم يحرج نيك بشدة عندما يحضر جميع أصدقائه إلى المنزل لتناول الغداء. وفي الفصل الثاني، يقلد نيك الذي يزداد جنوناً ما قالته إديث سيتويل عن تي إس إليوت: فيصاب بالجنون ويرسل زوجته إلى مصحة نفسية. وبعد أن تُرِك مع أطفاله، أصبح مجنونًا بشكل متزايد، فينكر الرعب، ويصر في مرحلة ما على اصطحاب الأطفال في رحلة قصيرة وكئيبة إلى الشاطئ. وفي الفصل الثالث المدمر، تعود مابل إلى المنزل بعد ستة أشهر في المستشفى النفسي، ويصر أهل نيك بطريقة أو بأخرى على إقامة حفل استقبال عائلي صاخب، وهو بالضبط النوع من الأشياء التي دفعت بها إلى حافة الهاوية في المقام الأول.
ليس من الصواب أن نطلق على أداء رولاندز وصف “الدقيق”: فهي عنيفة وعنيفة ومقنعة ــ ولكن لا شيء من هذا يمنعها من الاهتمام بالتفاصيل والواقعية المعقولة. وعندما تعتذر لأطفالها في النهاية، يكون الأمر مفجعاً.
ولقد ظهرت هذه الشخصية في فيلم كاسافيتس الشهير “وجوه” (1968). فقد لعبت رولاندز دور جيني راب، الفتاة الوحيدة التي تحب قضاء وقت ممتع، والتي تضطر إلى أن تكون مرحة ومتسامحة وممتعة إلى الأبد عندما يسكر الرجال المتزوجون المكتئبون بشدة ويظهرون في وقت متأخر في شقتها (ظاهريًا للتسكع، حيث أن طبيعة دخل جيني شبه المهني سر دبلوماسي مكشوف)، في محاولة محمومة لصرف انتباههم عن التعاسة التي يعيشونها في زيجاتهم وحياتهم. إن وجوههم هي “وجوه” الفيلم، المشوهة بالذعر والألم المكبوت. إن جيني تتمتع بروح بطولية في مواجهة هذه الأرواح المسكينة.
كان الأداء الرائع الآخر الذي قدمته رولاندز في فيلم “ليلة الافتتاح” (1977) الرائع، وهو فيلم يشبه نسخة مظلمة للغاية من فيلم “كل شيء عن إيف”. تلعب رولاندز دور ميرتل، نجمة المسرح التي رسخت أقدامها في أواخر صيف حياتها المهنية، ويلعب كاسافيتس (الذي أخرج الفيلم أيضًا) دور زميلها في التمثيل. وبينما كانت ميرتل على وشك الشروع في مرحلة حساسة من حياتها المهنية، وهي تجسد شخصيات أكبر سنًا، تشهد مقتل معجبة مراهقة مغرمة، وهي الصورة الحقيقية لذاتها في شبابها، بواسطة سيارة خارج المسرح. ويدفعها هذا إلى أزمة معقدة للغاية وبطيئة الحركة. إنه أداء آخر ذكي ومفصل ومتقن من رولاندز.
في فيلم كاسافيتس العاطفي والتجريبي “تيارات الحب” (1984)، تعود رولاندز إلى لعب دور امرأة تعاني من اضطراب ثنائي القطب. تنفصل سارة لوسون عن ابنتها بعد الطلاق، وتنتقل للعيش مع شقيقها روبرت (كاسافيتس)، المؤلف الثري الذي يعاني من إدمان الكحول وحب النساء، ويحتفظ بحاشية فوضوية من “المساعدات” الإناث في منزله. ومثل سارة، طلقها روبرت وأصبح منبوذاً من طفله، وتجد هاتان الروحان الوحيدتان المتضررتان عزاءً غير متوقع في صحبة بعضهما البعض. (ربما ألهم الفيلم سيناريو أبي مورجان لفيلم ستيف ماكوين “العار” في عام 2011، مع مايكل فاسبندر وكاري موليجان). ومع تقدم أحداث فيلم “تيارات الحب”، تبدأ سارة المسكينة في الانجراف إلى حياة خيالية مجنونة. ومن الغريب أنها تشتري مجموعة من الحيوانات لترافق شقيقها ــ وهناك مشهد غير عادي حيث يتم إرشاد الخيول المصغرة عبر شقته المتهالكة. في أحد أحلامها الغريبة، تقفز سارة في حمام سباحة أمام زوجها وابنتها، وفي حلم آخر تغني مع رقصة باليه للأطفال تقدم لها رؤية القبول السلمي. إنه أداء آخر مذهل وعاطفي للغاية.
كانت مسيرة رولاندز غنية ومتنوعة، حيث عملت مع مخرجين مثل تيرينس ديفيز وجيم جارموش – ولعبت أمام بطلتها بيت ديفيس في فيلم Strangers: The Story of a Mother and Daughter التلفزيوني لعام 1979. لكن أعظم أدوارها كانت مع جون كاسافيتس: لقد كانا حبيبين لبعضهما البعض وكان ذلك يملأ أداء رولاندز بشيء من التوهج.
