فيلم وثائقي عن مارثا ستيوارت للمخرج آر جي كاتلر على Netflix

من عارضة أزياء مراهقة إلى متعهدة طعام من الطبقة الراقية إلى سيدة منزلية إلى مليارديرة امتدت إلى وسائل الإعلام إلى مجرمة كبش فداء إلى عاشقة مصيدة العطش الثمانينية وصديقة سنوب دوج، كانت حياة مارثا ستيوارت تتحدى الاعتقاد، أو على الأقل التوافق.

إنها رحلة غير متوقعة تم تنفيذها إلى حد كبير تحت أنظار الجمهور، مما يمنح RJ Cutler تحديًا خاصًا مع فيلمه الوثائقي الجديد على Netflix، مارثاربما هناك مشاهدون صغار لا يعرفون كيف كانت حياة مارثا ستيوارت قبل أن تستضيف حفلات العشاء مع سنوب دوغ. وربما هناك مشاهدون أكبر سنًا يعتقدون أنه بعد قضاء بعض الوقت في السجن المعروف بشكل مضلل باسم معسكر كب كيك، تسللت مارثا ستيوارت إلى الغموض المحرج.

ربما يكون هؤلاء هم الجمهور المستهدف من الفيلم الوثائقي الذي تبلغ مدته 115 دقيقة ـ الأشخاص الذين أعجبوا بمارا ستيوارت بما يكفي ليهتموا بها، ولكنهم لم يكونوا فضوليين بما يكفي لتتبع مسارها بنشاط. إنه فيلم وثائقي مباشر للغاية وخطي للغاية، حيث تقتصر الاكتشافات الفعلية على وعيك أكثر من أي شيء آخر.

ولكن بدلاً من الكشف، ما الذي يبقينا؟ مارثا إن مشاهدة كاتلر وهو يهاجم ويدافع عن موضوعه أمر ممتع. لقد أخرج المخرج الوثائقي الغزير الإنتاج أفلاماً عن أمثال آنا وينتور وديك تشيني، لذا فهو يعرف ذلك من النجوم الشائكين، وفي مارثا ستيوارت لديه بطلة تتمتع بالقوة الكافية والجرأة التي تستحقها، بحيث لا تقول إلا ما تريد قوله بالضبط في السياق الذي تريد أن تقوله فيه. إنها باردة عندما تريد أن تكون كذلك، وصريحة بشكل انتقائي عندما يناسب ذلك أغراضها، تجعل ستيوارت من الصعب أن تتصرف بشكل صحيح. مارثا لقد تحول هذا العمل إلى تعاون بين الكاتبتين: نصف القصة التي تريد كاتلر أن ترويها ونصف مدى اقتناعها بهذه القصة. والجزء الأخير، الذي يتجاوز كثيراً الزخارف السيرة الذاتية المملة والنهج الشكلي المكرر، يعد عملاً مسلياً.

لقد سلط كاتلر الضوء حصريًا على ستيوارت. وعلى الرغم من أنه أجرى العديد من المقابلات الجديدة للفيلم الوثائقي، مع الأصدقاء وزملاء العمل والعائلة وحتى بعض الخصوم، إلا أن ستيوارت فقط هو الذي حصل على معاملة الرأس المتحدث على الشاشة. يحصل الجميع على إبداء آرائهم في محادثات صوتية فقط والتي يجب أن تحل محلها خلف لقطات مارثا على مر السنين، بالإضافة إلى الوصول الحالي الذي منحته ستيوارت لإنتاج ما يبدو أنه كان في الغالب مزرعتها الفخمة في تيركي هيل.

وتوضح مشاهد “الوصول” تلك، التي تقوم فيها ستيوارت بأعمالها دون الاعتراف بوجود الكاميرا، نهجها العام في الفيلم الوثائقي، والذي يمكنني تلخيصه على النحو التالي: “أنا مستعدة لمنحك وقتي، ولكن في الغالب بما يناسبني”.

في سن الثالثة والثمانين، ورغم أنها لا تزال أكثر انشغالاً من أي إنسان على وجه الأرض، فإن ستيوارت تحتاج إلى هذا الفيلم الوثائقي أقل مما يحتاجه الفيلم الوثائقي إليها، وهي تعلم ذلك تماماً. يحاول كاتلر استدراجها ويحاول إقناعها ببعض النقاط، مثل الاختلاف بين علاقة زوجها، التي لا تزال تثير غضبها، وخيانتها في نفس الوقت. تحاول ستيوارت كلما أمكنها أن تتجنب أن تكون جزءاً نشطاً من المحادثات الأكثر تعقيداً من خلال تسليمها المراسلات ومذكراتها من السجن، والسماح لكاتلر بفعل ما يريد بهذه الوثائق شبه الكاشفة.

“أخرجها من الرسائل”، تطلب منه بعد المحادثة التي انتهت إلى طريق مسدود حول نهاية زواجها، مضيفة أنها ببساطة لا تستمتع بالشفقة على الذات.

ويحاول كاتلر الحصول على ممثل صوتي لقراءة تلك الرسائل والمذكرات وملء الفجوات البصرية برسوم توضيحية ثابتة غير ملحوظة.

وكما يجعل ستيوارت كاتلر تملأ بعض الفجوات، فإن المخرج يجعل المشاهدين يقرؤون بين السطور بشكل متكرر. ففي أثناء تبادل الحديث حول علاقاتهما، يذكر أنه تحدث مع آندي، حبيبها السابق، لكن آندي لم يُسمع في الفيلم الوثائقي قط. خذ الأمر كما يحلو لك. وخذ الأمر كما يحلو لك أنها تلوم المنتج مارك بورنيت لعدم فهمه لعلامتها التجارية في برنامجها النهاري بعد السجن – وهو ما قد يفسر أو لا يفسر غياب بورنيت، فضلاً عن قرار التعامل مع الأمر كما يحلو لك. عرض مارثا ستيوارت باعتبارها كارثة عابرة (في الواقع، تم عرض 1162 حلقة على مدار سبعة مواسم) والتظاهر بأن المتدرب: مارثا ستيوارت لم تكن موجودة قط. والفجوات والاستبعادات واضحة بشكل خاص في الفترة التي تلت السجن من حياتها، والتي يمكن تلخيصها على النحو التالي: “كان كل شيء سيئًا ثم انتقدت جاستن بيبر وأصبح كل شيء جيدًا”.

في بعض الأحيان، تعطي ستيوارت انطباعًا بأنها تركت قشرتها الواقية تنزلق، كما عندما تقول عن نيويورك بوست ولكن هذا لا يعني أن ستيوارت كانت تتجاهل الأمر. فقد قال أحد المراسلين الذي كان يغطي محاكمتها: “لقد ماتت الآن، الحمد لله. لا أحد مضطر لتحمل هذا الهراء الذي كانت تكتبه”. ولكن هذا لا يعني أن أي شيء قد يفلت من بين يديها. إنه كلام نزيه ومحسوب وقاتل للغاية. وفي كثير من الأحيان عندما تريد ستيوارت إظهار الازدراء، فإنها تدير عينيها أو تحدق في اتجاه كاتلر في انتظار أن يمضي قدماً. وهذا يكفي من التهكم.

ستيوارت ليس منتجًا على مارثاوأنا على يقين من أن هناك أشياء هنا ربما كانت تفضل عدم الاهتمام بها مرة أخرى على الإطلاق. ولكن في الوقت نفسه، يمكنك أن تشعر بأنها إما تدير موضوع الفيلم الوثائقي أو أنها تعطي كاتلر ما يحتاج إليه لموضوعه الواضح الخاص. طوال النصف الأول، يتم ذكر رغبتها في الكمال مرارًا وتكرارًا، وفي النهاية، تتوقف وتلخص مسار حياتها قائلة: “أعتقد أن النقص هو شيء يمكنك التعامل معه”.

عند رؤيتها وهي تتفاعل مع كاتلر وموظفيها، لا يوجد ما يشير إلى أنها تخلت عن معاييرها الصارمة. بل إنها بدلاً من ذلك وجدت نسخة غير كاملة من نفسها يحبها الناس، وقد نجحت في إتقانها. وهذا أمر جيد، كما قد تقول.