فيلم وثائقي كندي يروي قصة إنتاج فيلم “بحيرة البجع” الجديد

قبل بضع سنوات، قبل تقاعدها من منصبها كمديرة فنية لفرقة الباليه الوطنية الكندية، قررت كارين كاين أن تدير عرضًا. “كنا بحاجة إلى شخص جديد بحيرة البجع“تقول في بداية الفيلم الوثائقي الجديد اغنية البجعة“وفكرت: أريد أن أحاول إيجاد الشجاعة للقيام بذلك.” كاين، راقصة باليه سابقة، تدربت في NBC وظهرت لأول مرة بدور ملكة البجع في إنتاج الشركة عام 1971. وقد تدربت لاحقًا على يد الراقص ومصمم الرقصات السوفييتي رودولف نورييف، الذي ساعد في رعاية مسيرتها المهنية. اكتسبت كاين شهرة محلية ثم دولية. رسم آندي وارهول صورة لها وأطلق عليها الكنديون لقب الأميرة ديانا.

من إخراج تشيلسي ماكمولان، اغنية البجعة يتبع رحلة كين للإخراج بحيرة البجع في عامها الأخير في فرقة الباليه الوطنية الكندية. كانت تنوي التقاعد في عام 2020، لكن جائحة كوفيد-19 أجبرت الشركة على إيقاف العرض مؤقتًا قبل ثلاثة أشهر من ليلة الافتتاح. يبدأ الفيلم الوثائقي لمكمولان، الذي سيُعرض في 26 يوليو في مسارح مختارة وعند الطلب، باعتراف بهذا التحدي. انتهى الأمر بكاين بتأخير تقاعدها و اغنية البجعة تبدأ العروض على محمل الجد بعد عامين من الإغلاق، قبل ثمانية أسابيع من ظهورها لأول مرة. والضغوط على الفرقة – من كين إلى الراقصين – الذين ينظمون إنتاجًا طموحًا وأكثر معاصرة لباليه تشايكوفسكي ويحاولون تعويض بعض الأموال المفقودة في المراحل المبكرة من الوباء.

هناك الكثير من الأجزاء المتحركة في اغنية البجعة ومن المنطقي أن يكون لهذا الفيلم سلسلة وثائقية مصاحبة مكونة من أربعة أجزاء تم عرضها لأول مرة في كندا في الخريف الماضي. لقد أدى الوباء إلى إطالة الجدول الزمني لمكمولان وفريقه، مما سمح للطاقم بتضمين أنفسهم داخل الشركة لمدة عامين قبل استئناف التدريبات. اغنية البجعة لا يمثل هذا الاستثمار سوى جزء ضئيل من المعلومات التي تم جمعها، والعواطف التي تم الشعور بها، والتجارب التي تم التقاطها. وعلى الرغم من أن بريندان ميلز (تسارع) التحرير الكفء والموثوق، قد يبدو الفيلم فظًا في بعض الأحيان. يتناول ماكمولان مجموعة من الموضوعات – مسيرة كين المهنية، ورغبتها في تحديث عناصر من بحيرة البجعالعنصرية في الباليه، واضطرابات الأكل والطبقية ــ كل منها كان من الممكن أن يكون بمثابة مدخل مستقل لمدة ساعة. وكثيراً ما تعمل القيود الزمنية على إضفاء الحيوية على الفيلم الوثائقي؛ ولكن في هذا الفيلم، تلهمنا الرغبة في المزيد.

يقدم ماكمولان لمحة عن العالم المعقد والدرامي والمتوتر في بعض الأحيان داخل فرقة الباليه الوطنية الكندية. إن القدرة البدنية والعاطفية والنفسية المطلوبة من الراقصين تظهر بشكل كامل منذ اللحظة التي تظهر فيها جورجيتا درونينا، الراقصة الروسية الليتوانية الحازمة ذات الابتسامة السهلة، على الشاشة. تشرح بإيجاز هيكل الفرقة، الذي يتضمن فرقة الباليه والراقصين المنفردين والراقصين الرئيسيين مثلها. في هذا الجزء المبكر من الفيلم الوثائقي، تقدم ماكمولان أيضًا شايلين استرادرا، وهي راقصة من تكساس، والتي قد تشعر في بعض الأحيان أن خلفيتها من الطبقة العاملة وصراعاتها مع الصحة العقلية تتعارض مع طموحاتها لتصبح راقصة باليه رئيسية. في مرحلة ما من الفيلم، اغنية البجعةتصف استرادا الباليه بأنه “ملاك” شخصي و”شيطان” في الوقت نفسه. وتشكل شهادات كاين ودورينا واسترادا وغيرهما من الأشخاص الذين أجريت معهم المقابلات، مجتمعة، صورة مذهلة للماضي والحاضر والمستقبل للباليه الحديث.

تكمل ماكمولان قصص كين عن الماضي بمقاطع أرشيفية للراقصة في إنتاجاتها الخاصة بحيرة البجع بالإضافة إلى المقابلات مع علماء الرقص والنقاد مثل سيكا بوي وبولا سيترون. تتحدث بوي عن أهمية عناصر معينة داخل بحيرة البجع – الدور الحاسم الذي تلعبه الفرقة، على سبيل المثال – ويتطرق إلى القضايا البنيوية وتاريخ الاستبعاد داخل الباليه. مصدر مهم للتوتر داخل اغنية البجعة تدور أحداث المسرحية حول قرار كين بالتخلي عن الجوارب الضيقة بين راقصي الفرقة. ويتفهم المدير الفني الدور التقليدي للنايلون الأبيض، لكنه يعتقد أن إظهار الراقصين لأرجلهم العارية سيجعل المسرحية تبدو أكثر معاصرة.

لقد تم تكليف مصمم الرقصات روبرت بينيه بتجسيد رؤية كين، وهو شخصية صبورة وثابتة طوال الفيلم الوثائقي. فهو يصحح لراقصي الفرقة، ويذكرهم عندما يتعين عليهم التحرك بشكل أسرع لمواكبة الموسيقى، ويتحدى كين بنوع مماثل من الأوامر اللطيفة ولكن الحازمة. وهو يتنقل برشاقة مثيرة للإعجاب في مهمة الجمع بين رؤية المخرجة وقدرات راقصيها. ويمكن الشعور بدعم بينيه العاطفي في كل مشهد تقريبًا من الفيلم. اغنية البجعةمن مسح المجموعة أثناء التدريبات إلى طمأنة الراقصين بشكل فردي في المحادثات الخاصة.

ولكن هناك أيضًا موهبة تقنية واضحة – وهي موهبة تتجلى بوضوح في الفصل الأخير من اغنية البجعةبينما تعج الفرقة بالطاقة العصبية التي تصاحب ليالي الافتتاح. يغوص ماكمولين، مع المخرجتين تيس جيرارد وشادي هانا، في ثرثرة الحشود التي تتجول في بهو المسرح والراقصات وهن يضعن كحلًا كثيفًا ورذاذًا للشعر. يصبح تحرير ميلز أكثر ديناميكية في هذه المشاهد، مما يعكس نوعًا من الجمالية المخيفة لـ تسارعفيلم آخر عن متطلبات الرقص الشاقة.

عندما يكون المؤدون على خشبة المسرح، اغنية البجعة تتحول الرقصة إلى شيء كهربائي. وتدعونا اللقطات القريبة للراقصين إلى تجربة الجهد المبذول في هذا الأداء: حبات العرق تتدحرج على صدورهم، وعضلاتهم تتقلص وهم يقفزون ويهبطون. وعندما شاهدت الأجساد الرشيقة تنزلق عبر المسرح، تذكرت رغبة كاين الأولى، تلك الأمنية التي بدت وكأنها تدفعها إلى الاتجاه الصحيح. لقد سئمت من رؤية العروض الأكاديمية للرقصة. بحيرة البجعانطلقت لمغادرة الفرقة وسط تصفيق حار. وقالت: “أريد أن أتأثر. إنه مسرح، كما تعلمون؛ أريد أن أبكي”. وبالتأكيد لم يكن هناك عين جافة في المنزل تلك الليلة.