أنا وبوبي ماكجي (1970)
واحدة من الأغاني الأمريكية العظيمة – الواضحة من أولئك الذين غطواها، بما في ذلك جانيس جوبلين، دوللي بارتون، وويلي نيلسون، جوني كاش وذا جريتفول ديد – كتبها كريس كريستوفرسون وكانت أول أغنية ناجحة لروجر ميلر. إنها أغنية طريق مثالية، مستوحاة من أغنية La Strada لفيليني، وتلخص صوت كريستوفرسون: كدمات ومقفر، لكنه رومانسي ومفعم بالأمل، مع لمسة ذكورية ملحوظة. (لم يكن كريستوفرسون يبدو أو يبدو نقاشيًا؛ ولم تكن حساسيته بسيطة). من الصعب أن نتخيل أغنية بمثل هذا المقطع الافتتاحي المثالي (“تم الضبط في شقة في باتون روج… أشعر بأنني باهت مثل بنطالي الجينز”) يمكن أن تحقق هدفها. “، لكن أنا وبوبي ماكجي يفعلان ذلك، بعبارة واحدة مدمرة: “”الحرية مجرد كلمة أخرى لعدم ترك أي شيء لنخسره”.”
يوم الأحد الصباحي قادم (1970)
أطلق كريستوفرسون على هذه الأغنية اسم الأغنية التي مكنته من التوقف عن العمل من أجل لقمة العيش وقد صُدم من عدد أبطاله الذين أعجبوا بها. الأمر بسيط للغاية: رجل يروي مخلفاته. ولكن مع تراكم الأبيات، يصبح من الواضح أن ألم المغني ليس مجرد صداع ساحق، بل هو شعور عميق بالوحدة. التفاصيل التي يلاحظها هي الأشياء التي لا يملكها – لعب الأطفال، والشعور بالبهجة – وعندما يتوسل، “على الأرصفة صباح يوم الأحد / أتمنى يا رب أني رجمت”، فهو لا يبحث عن الراحة من حزنه. مخلفات، ولكن هناك شيء يمنعه من الدخول في فراغه. لا عجب أن جوني كاش حصل على المركز الأول.
للتغلب على الشيطان (1970)
في المقدمة المنطوقة لـ To Beat the Devil، أوضح كريستوفرسون دينه لكاش: “أود أن أهدي هذا إلى جون وجون، اللذين ساعداني في تعليمي كيفية التغلب على الشيطان”. مثل كاش، غنى كريستوفرسون موسيقى الكانتري ولكنه كان أيضًا جزءًا من الثقافة المضادة. أخذت رواية “هزم الشيطان” واحدة من أعظم أساطير الموسيقى – المغني الذي يبيع روحه من أجل الأغنية – وقلبتها رأساً على عقب: “أنا لا أقول إنني تغلبت على الشيطان، ولكني شربت بيرة من أجل لا شيء / ثم سرقت جعة الشيطان”. أغنية.” إنه ليس الشيطان الحرفي بالطبع: هذا هو كريستوفرسون الذي يقول إنه تمكن من تحسين صناعة الموسيقى وشياطينه.
ساعدني في اجتياز الليل (1970)
تقول القصة أن أحد المحاورين في مجلة Esquire سأل فرانك سيناترا عما يؤمن به. فأجاب: “الخمر، أو المشروبات الكحولية، أو الكتاب المقدس – أي شيء يساعدني على قضاء الليل”. ومن هذا الخط استحضر كريستوفرسون نجاحه الأكثر ديمومة. إنها أغنية حب وليست أغنية حب – المغني لا يريد أن يعطي، بل يأخذ فقط (حتى لو قالوا “كل ما آخذه هو وقتك”). إنهم لا يهتمون بالصواب أو الخطأ، ولا يريدون أن يفهموا. يريدون فقط أن يتم احتجازهم. إنه أمر معقد بشكل مدهش، ويتعلق بالتبعية أكثر من الالتزام.
الحاج، الفصل 33 (1971)
أغنية أخرى لأبطاله – ورد ذكرها في المقدمة وتتضمن كاش بطبيعة الحال – والتي صورت مغني الريف الأسطوري بكل تناقضاته. The Pilgrim، الفصل 33 يجعل حياة الموسيقي المتجول تبدو أقل شبهاً بوظيفة من كونها دعوة من شأنها تعذيب كل من يجيب. يجسد أحد السطور التعقيدات التي يواجهها كونك كاتب أغاني، فما هو كاتب الأغاني إلا صانع الوعود لجمهوره؟ “لا أعرف أبدًا ما إذا كان الإيمان نعمة أم نقمة / أو ما إذا كان الصعود يستحق النزول.” حصل بروس سبرينغستين لاحقًا على الكثير من الأميال من استكشاف هذه الفكرة الدقيقة.
كان يسوع برج الجدي (مدينًا لجون برين) (1972)
أكثر روعة من تسجيلاته السابقة – ربما لا مفر منها، بالنظر إلى نقاط الضعف الفنية لدى كريستوفرسون كمغني – يشير “كان يسوع برج الجدي” إلى أنه إذا قام يسوع، فسوف يُسمَّر على الفور على الصليب. وهكذا ينتشر الأمر عبر المجتمع: “المثقفون يشتمون، والمتخلفون يشتمون الهيبيين لشعرهم / آخرون يضحكون على المستقيمين الذين يضحكون على النزوات الذين يضحكون على المربعات.”
لا أحد يفوز (1972)
أغنية بسيطة وصارخة مفجعة، يؤديها كريستوفرسون كموسيقى البلوز الريفية الهادئة – العضو الذي يدعمها هو لون أزرق عميق وعميق – لكنها مرنة بما فيه الكفاية بحيث لا تضطر إلى البقاء على هذا النحو. سجلها ملك الأغنية المفجعة، سيناترا، في عام 1973 في أغنية Ol ‘Blue Eyes Is Back. إنها ليست إهانة لكريستوفرسون أن تقول إنه عندما تسمع أحد أعظم الأصوات في تاريخ البوب يغني كلماته – حتى عندما تكون ملفوفة بأوتار سكرين – فإنك تسمع الاستسلام المطلق في القصيدة الغنائية: “كان الحب سهلاً / إنه العيش صعب.”
من الزجاجة إلى القاع (مع ريتا كوليدج) (1973)
تزوج كريستوفرسون من مغنية الريف ريتا كوليدج قبل وقت قصير من إصدار ألبومهما الأول معًا، Full Moon. يحتوي فيلم “من الزجاجة إلى الأسفل” على أرجوحة كاجون رائعة تحت آلة الهونكي تونك، وواحدة من قصص الريف الكلاسيكية: لقد رحلت، وأنا أشرب الخمر. إن حدة كتابة كريستوفرسون تجعلها أكثر من مجرد عبارة مبتذلة أخرى: “هل سبق لك أن رأيت شخصًا يستيقظ بمفرده / بدون بطانية لحمايته من الندى / عندما ينقع الماء من الأعشاب الضارة الورق / لقد كان “يضع حذائه لمنع الأرض من المرور.”
هنا يأتي قوس قزح مرة أخرى (1982)
تمامًا كما قام بتمديد أغنية من سطر في مقابلة مع شخص آخر، استحضر هنا يأتي قوس قزح مرة أخرى من مشهد قصير في فيلم عناقيد الغضب. إن هلاكة الفالس تقوض الرسالة التي تدور حول إظهار اللطف: نادلة في موقف الشاحنات تفرض رسومًا منخفضة على الأطفال مقابل الحلويات، ثم يتفوق عليها زوج من سائقي الشاحنات بدورهم. فلماذا الهلاك؟ ربما لأن حتى اللطف البسيط يثير الشكوك: “فما خطبك إذن؟” ويشير المحسنون عند سؤالهم عن كرمهم.
أقرب إلى العظم (2009)
قد لا يكون هذا في الواقع واحدًا من أفضل 10 أشخاص من عائلة كريستوفرسون، ولكن من الجدير بالذكر أن المطربين والكتاب يتقدمون في السن وتتغير اهتماماتهم. أقرب إلى العظم هو صوت رجل يتصالح مع ماضيه مع اقتراب النهاية، وينظر إلى الوراء ولا يشعر بالخجل، لأن “كل شيء أحلى، أقرب إلى العظم”. من الجميل أيضًا أن تسمع صوته – الذي أصبح الآن هديرًا – مدعومًا بآلات موسيقية خام: الجيتار الصوتي، والبانجو، والكمان، والهارمونيكا. هنا كريستوفرسون في شكله الخام.
