“لقد أعدنا اختراع نموذج المتحف للعالم العربي”: مدير متحف اللوفر أبوظبي يتحدث عن التعامل مع 10 آلاف عام من التاريخ من خلال الفن – أخبار
إن التجول في صالات العرض الدائمة لمتحف اللوفر أبوظبي يشبه التواجد في آلة الزمن. فمن الأشياء المادية التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ إلى روائع عصر النهضة إلى الأعمال الفنية المعاصرة، فإن التجول في متحف اللوفر يذكرنا بأسباب احتياج البشرية إلى الفن. ففي الفن نستطيع أن نرسم خريطة لتطورنا، ونوثق التغيرات المجتمعية، ونسجل وجهات نظرنا. وفي حين أن متحف اللوفر في باريس مؤسسة مرموقة بالفعل، فإن مساهمتها في التاريخ لا تُقاس، فإن فرع متحف اللوفر في أبوظبي كان له دور فعال في فتح نافذة جديدة للنظر إلى الشرق الأوسط.
على مدار سبع سنوات، بصفته الرجل الذي يتولى إدارة متحف اللوفر أبوظبي، شهد مانويل راباتيه تطور القسم الخاص بالشرق الأوسط من المتحف الشهير إلى معلم إقليمي بارز. فمن فهم وتلبية احتياجات الفنانين المحليين إلى عرض بعض الأعمال الفنية الأكثر شهرة، اكتملت دائرة متحف اللوفر أبوظبي عندما يتعلق الأمر بتسليط الضوء على الفن. في حوار مع نهاية الأسبوع.يتحدث راباتي، الذي بدأ مسيرته المهنية في متحف اللوفر في باريس، بالتفصيل عن إيجاد التوازن بين الفن الكلاسيكي والمعاصر والطرق الحديثة للتواصل مع الجماهير. فيما يلي مقتطفات محررة من المقابلة:
منذ توليك منصب مدير متحف اللوفر أبوظبي حتى الآن، كيف ترسم خريطة تطور المتحف؟
أصبحت مديرًا للمشروع في عام 2016 وشاركت فيه منذ عام 2008. لقد شهدت تطوره من مجرد مشروع إلى متحف مفتوح للجمهور. هذه هي اللحظات التي يتحول فيها المشروع إلى مؤسسة حقيقية. بمجرد افتتاحه، ركزنا على المعارض، وطورنا المجموعات، وتواصلنا مع المزيد من الناس. إنها قصة تطور مستمر.
لقد أصبح المتحف اليوم أقوى في روايته، وفي برمجته، وفي عرض الأعمال الفنية، وفي الطلب عليه. فقد زاره 1.2 مليون شخص العام الماضي من مختلف أنحاء المنطقة والعالم، وأصبح أحد أكثر المتاحف زيارة في العالم، حيث احتل المرتبة 52 حسب تصنيف مجلة “فوربس” الأمريكية. فن صحيفة في عام 2024. لقد شهدنا نجاحًا من حيث عدد الزوار وحققنا التوازن الصحيح بين الجودة والكمية. كما أحب التوازن الذي تمكن المتحف من تحقيقه من حيث جذب العائلات الإماراتية والشباب والسياح. (بلغت نسبة الزوار الدوليين 72 في المائة وبلغت نسبة المقيمين في الإمارات العربية المتحدة 28 في المائة من عدد الزوار).
كما كنا في الثالثة من العمر عندما ضرب الوباء. لذا، أتيحت لي الفرصة لافتتاح المتحف ليس مرة واحدة بل مرتين. وأعدنا افتتاحه في غضون 100 يوم ولم نغلقه مرة أخرى، وهو أمر لا تستطيع المتاحف في أجزاء أخرى من العالم أن تفعله. لقد أبقينا البرامج مفتوحة، واستمررنا في عرض الزائرين، وتمكنا من مراقبة عدد الزوار دون المساومة على السلامة.
ما هو الأثر الذي أحدثته في توسيع نطاق الفرص للفنانين المحليين؟
لقد فتحنا هذا الوصول إلى الفن كمصدر للإلهام. وباعتبارنا مؤسسة، فإننا نتعامل مع 10000 عام من التاريخ. ويقع الفن المعاصر في نهاية المتحف، لأن مجموعة المعرض الدائمة مرتبة زمنيًا. والفن المعاصر جزء من القصة العالمية لأبو ظبي. لقد نجحنا دائمًا في سرد قصة العالم محليًا من خلال الفن. نحن مؤسسة عالمية، ولكن يتعين علينا التعامل مع المنطقة، وهو أمر مهم للغاية في قصة العالم.
أحد أهم مشاريعنا للفنانين المعاصرين العاملين هنا هو معرض “فن هنا” في متحف اللوفر أبوظبي، وهو معرض جميل (في عامه الرابع) ويضم أعمالاً فنية معاصرة تم إنشاؤها خصيصًا لهذه المناسبة. في كل مرة، نحصل على لجنة تحكيم دولية لاختيار أفضل عمل فني. لدينا أمناء يعملون عن كثب مع فنانين مختارين لمعرفة أفضل طريقة لعرض الأعمال الفنية.
تمنح شركة صناعة الساعات السويسرية ريتشارد ميل جائزة سخية للفائز. وهذه طريقة جيدة للسماح للفنانين باستخدام مساحة المتحف من أجل الحصول على التقدير. وبفضل أنشطتنا ودروسنا وورش العمل، شارك فنانون بارزون أيضًا في برامجنا. قدمت الفنانة الإماراتية العظيمة نجاة مكي عرضًا للأطفال من ذوي الاحتياجات الخاصة تحت القبة. أعتقد أن هناك العديد من الطرق التي يتفاعل بها الفنانون المحليون معنا.
وسوف يواجه أي شخص في مثل وضعك أيضًا مسألة الموازنة بين الأعمال الفنية الكلاسيكية والأعمال الفنية الحديثة.
إننا نستمد المساعدة من قوة السرد العالمي الذي أعيد اختراعه في أبو ظبي. إن متحف اللوفر أبو ظبي هو أول متحف عالمي في العالم العربي، وهذا يعني أننا مرتبطون بتاريخ قديم جدًا للمتحف الموسوعي العالمي، والذي تم تطويره بشكل أساسي في الغرب. ولكن هذا النموذج أعيد اختراعه في قلب العالم العربي. نحن نركز على الاتصال والسرد. لدينا قسم للوحات، وداخل هذا القسم، لديك لوحات إيطالية وهولندية وفرنسية.
في أبو ظبي، لدينا نهج زمني، وهو أشبه بالجلوس في آلة الزمن، حيث تمشي عبر الزمن لترى الحضارة تتطور وتتبادل الحوار، وترى هذا من خلال الفن. إنه أمر منظم للغاية أن نتبع هذا النهج الأنثروبولوجي. نحن نحتضن 10000 عام من التاريخ. نحن متحف للأشياء، وننظر إلى الإنتاج المادي للإنسانية. إنه يعرض استمرار الإبداع. وهذا يساعد على إيجاد التوازن. كلما تقدمت أكثر، كلما تسارع الوقت. إن مضاعفة التقنيات والآليات هي القصة والإطار الذي نعمل به. في جميع معارضنا، هناك صلة بالفن المعاصر، وهو موجود حاليًا في القسم الأخير من المعارض الدائمة.
كيف أثر التحول الرقمي على الفن؟
هناك مفارقة صغيرة هنا. فنحن متحف للأشياء. ومن الطبيعي أن نبني مجموعة يمكن اعتبارها مجموعة تابعة لأبوظبي ودائرة الثقافة والسياحة. وجزء من هذه المجموعة مقترضة من متاحف فرنسية وأخرى من شركائنا في مختلف أنحاء العالم. ونريد أن نستخدم التكنولوجيا بطريقة تعزز علاقتنا بالأعمال الفنية. وينبغي أن تكون الأدوات الرقمية قادرة على المساعدة في القيام بذلك.
إن تطبيق متحف اللوفر أبو ظبي يشبه المرشد الشخصي. ما نوع الجولة التي أريدها؟ هل أريد أن أرى كل شيء في 30 دقيقة؟ هل أريد أن أستمع إلى القصص المصاحبة لكل عمل فني؟ إنه يسمح لك بالتنقل بين الأعمال بالطريقة التي تريدها. إن التضخيم الذي يمكن تحقيقه باستخدام التكنولوجيا لا مثيل له. كما يمكن استخدامه كوسيلة لإنشاء ألعاب جديدة تجذب الزوار الصغار، مثل سر نجوم القبة الذي يستخدم ثعلب الرمال المتحرك، فولبي، لتوجيه الزوار عند النظر إلى العمل الفني.
في العقد الماضي، كان هناك وعي متزايد في المنطقة بأهمية الفن في تعزيز الدبلوماسية الثقافية. كيف يتم ذلك؟
صحيح أن المتاحف والمشاركة الثقافية تلعبان دوراً في صياغة الصورة التي تبثها الأمة للعالم. وفي حالتنا، فإن الجميل في الأمر هو أنها نقطة التقاء دولتين – فرنسا والإمارات العربية المتحدة. وكلتاهما تريدان بث التزامهما بالحوار حول الثقافة. ومن الأهمية بمكان بالنسبة لدولة مثل الإمارات العربية المتحدة أن تمتلك هذا النظام البيئي الثقافي الغني. إن وجود مجموعة من المتاحف في جميع أنحاء المنطقة هو تضخيم لحيوية البلاد في هذه اللحظة. إنه استثمار في النسيج الاجتماعي للبلاد.
تُعَد منطقة السعديات الثقافية نقطة تحول في الدبلوماسية الثقافية، حيث تقع المؤسسات الثقافية ذات المستوى العالمي على مسافة قريبة. ويُعَد متحف اللوفر أبوظبي أداة رائعة للتنقل عبر العولمة بالنسبة للإماراتيين والأشخاص الذين يعيشون هنا. وبغض النظر عن الجزء الذي تنتمي إليه من العالم، ستجد شيئًا يتحدث إليك. وهذه القدرة على التواصل مع قصة العالم مهمة. ونحن نعمل مع دائرة الثقافة والسياحة، التي ترعى أيضًا برنامجًا رائعًا للفنون والثقافة. وربما نكون أحد رواد أسطول مهم من المؤسسات الثقافية.
ما هي بعض ممارسات التنظيم المعاصرة التي جلبتها إلى متحف اللوفر أبوظبي؟
كان العنصر الرئيسي هو إزالة الحواجز بين المعارف. ففي نفس المعرض، ستجد أعمالاً فنية من حضارات مختلفة لها سمات مشتركة. وهذا أمر مبتكر للغاية، وقد اخترع هنا. كما أن استخدام عناصر الألعاب والترفيه التعليمي في سرد القصص في المتحف أمر فريد من نوعه. نحن متحف جديد للغاية. وكان علينا تسريع بعض العمليات. وهذه الطريقة في تضخيم التجربة هي أيضًا طريقة جديدة للنظر إلى الفن. فمعظم المتاحف الوطنية لديها لغة أو لغتان على أفضل تقدير – لغة البلد وأخرى – لتكون ترحيبية. وفي حالتنا، منذ اليوم الأول، احتضنا أكبر عدد ممكن من اللغات. وهذه طريقة جديدة لتنظيم تجربة المتحف لجمهور دولي.
هل تتوقع استخدام الذكاء الاصطناعي عندما يتعلق الأمر بالتنظيم؟
إن الذكاء الاصطناعي ليس طريقة جديدة للتنظيم، بل هو وسيلة لتنظيم التجربة. فخلف كل تسارع للتكنولوجيا، نحتاج إلى فهم التحول الدقيق الذي سيحدث. فالتصوير الفوتوغرافي، على سبيل المثال، لم يقتل الرسم. بل في الواقع، دعم بعض الرسامين. ومن الواضح كيف سيغير الذكاء الاصطناعي حياة الناس من حيث البحث وتحليل البيانات، ولكن من غير الواضح كيف سيعزز الفن.
غالبًا ما يُقال لنا إن الشباب منفصلون عن الفن. ما هي الخطوات التي اتخذتها بوعي لجذب جمهور الجيل Z؟
ولأننا لسنا متحفًا كلاسيكيًا، فإن لدينا عددًا جيدًا من زوار الجيل Z والجيل Alpha. هناك العديد من الأشياء التي نقوم بها والتي تجذب انتباه الشباب. ومن الأمثلة على ذلك الألعاب الإلكترونية. بالطبع، يعد المتحف مكانًا للسلطة نظرًا لأهمية الأعمال الفنية والمعرفة. ولكن حتى في هذا المكان من السلطة، يمكنك بناء تجاربك الخاصة. يمكنك في الوقت نفسه أن تكون نفسك فقط، وهو ما يبحث عنه الجيل الجديد. إنهم يرفضون النموذج المفروض مسبقًا. يهتم الجيل Z باليقظة وجودة الحياة. المتحف هو مساحة تأملية للتأمل.
إنهم يريدون الاستدامة وهم مدركون لأهمية المناخ. ونحن ندافع عن نفس القيم. لقد أنقذنا المتحف الوطني للسلاحف. وتأتي العائلات لمشاهدتها. في العام الأول الذي أطلقنا فيه سراح السلاحف، عادت واحدة منها بعد يوم واحد (يضحك).
لا توجد استراتيجية متكاملة واحدة، بل مجموعة من الأفكار. ولأننا مؤسسة عمرها سبع سنوات، فقد تبنينا هذه القيم الحديثة. نحن حلقة الوصل بين بقية العالم وما تقدمه أبوظبي.
ما هي أبرز الأحداث لبقية العام؟
الأشهر القليلة القادمة مهمة جدًا. في سبتمبر، سنعرض هذا الصاروخ الصغير الذي أخذه سلطان النيادي معه إلى الفضاء (إنه من محبي تانتان). لقد أقمنا ذات مرة معرضًا بالتعاون مع مركز محمد بن راشد للفضاء. رأى أحد الحاضرين أننا قمنا بتركيب معرض كبير، فقال: “سأحضر لك معرضي الخاص”.يضحكوعاد وأحضر هذا. سنعرض الصاروخ الذي ذهب إلى الفضاء. سينطلق معرض “الفن هنا” في سبتمبر. سنستضيف معرضًا جميلًا عن ما بعد الانطباعية في أكتوبر. في نوفمبر، ستذهب لوحة القديس يوحنا المعمدان لليوناردو دافنشي ولكننا سنحصل على تحفة فنية إسلامية من متحف اللوفر، صندوق المغيرة. ثم لدينا ملوك وملكات أفريقياوالذي سيكون أحد أكبر المعارض الخاصة بالفن الأفريقي.
أناميكا@khaleejtimes.com
اقرأ أيضاً:
