مراجعة المدن الكبرى – فشل فرانسيس فورد كوبولا الملحمي | أفلام الدراما
يكنت أعتقد أن الفيلم الذي استغرق فترة طويلة في التجهيز – يُقال إن فرانسيس فورد كوبولا كان أول من خطرت له فكرة المدن الكبرى في عام 1977 وبدأ كتابتها في عام 1983 – والتي تم تحقيقها بتكلفة شخصية كبيرة – باع كوبولا مزرعة عنب ليمولها جزئيًا – سيكون لديه شيء مهم ليقوله. لكن على الرغم من طموحه البصري الضخم، وتزيينه الفلسفي للمراجع الأدبية المنتقاة والمختلطة، فإن هذا العمل يمثل فراغًا صارخًا.
يمزج الفيلم بين حماقة مستقبلية رجعية حادة وأسلوب كين راسل مع التباهي بالأهمية الذاتية، ويعرض الفيلم غروره المركزي ــ وهو أن أمريكا الحديثة تتبع قالب روما القديمة ــ مع تبجيل لا تبرره هذه الفكرة حقًا. ينحت كوبولا عبارته الافتتاحية على لوحة حجرية بخط كلاسيكي، ثم يطلب من لورانس فيشبورن أن يروي الكلمات بينما تبدو مثل الله نفسه قدر الإمكان. أمريكا، كما يقول لورنس ينذر بالخطر، مثل الإمبراطورية الرومانية، مقدر لها أن تسقط بسبب جشع وغطرسة عدد قليل من الرجال المهووسين بالسلطة.
يمكن التعرف على مكان القصة في مانهاتن – حيث يحصل مبنى كرايسلر على وقت شاشة أطول من بعض الشخصيات الداعمة – ولكن في نسخة كوبولا، تمت إعادة تسمية المدينة إلى روما الجديدة وتتميز بمجموعة من الشخصيات المثقلة بأسماء غامضة تبدو إمبراطورية وترتدي ملابس إذا تعثروا في حفلة توجا يرتدون ملابس صنم. عمدة المدينة هو فرانكلين شيشرون (جيانكارلو إسبوزيتو) – فرانسيس لأصدقائه المقربين – ولكن على الرغم من مشاركة الاسم مع الشخصية، يبدو من المرجح أن كوبولا يتماهى بشكل وثيق مع الشخصية المركزية في الفيلم، سيزار كاتيلينا (آدم درايفر). إن شيشرون متشكك ضيق الأفق، وأكثر عزمًا على تعزيز سلطته ونفوذه من اعتناق التغييرات الجذرية التي قد تؤدي فقط إلى تحسين حياة سكان المدن. في هذه الأثناء، يعتبر سيزار حالمًا متطرفًا وصاحب رؤية، وهو عبقري مضطرب طموحه لإنشاء “الميجالوبوليس” جامح ورائع للغاية بحيث لا يستطيع مجرد البشر فهمه. تعد مدينة ميغالوبوليس، وهي مدينة مستقبلية متغيرة الشكل مبنية من مواد مستدامة تم تصنيعها حديثًا، بتغيير نسيج المجتمع ذاته. لأسباب ليس أقلها أن الأمر يتطلب تدمير مساحات شاسعة من المدينة الحالية لإفساح المجال أمامها. أوه، و- تفاصيل صغيرة – يتمتع سيزار أيضًا بالقدرة على إيقاف الوقت حسب الرغبة.
سيزار وشيشرون عدوان لدودان. نقطة الخلاف الرئيسية بينهما هي جوليا شيشرون (ناتالي إيمانويل) ابنة رئيس البلدية. عندما التقينا بها لأول مرة، في ملهى ليلي على طراز استوديو 54، مليئ بالفتيات الجميلات اللائي يلعقن الكوكايين من أثداء بعضهن البعض، كانت فتاة حفلات بعيدة دائمًا عن فضيحة عامة. (إذا كان كوبولا قادرًا على إيقاف الزمن، فأنت تشك في أنه كان سيفعل ذلك مرة أخرى عندما كان لا يزال من المقبول أن يكون 70٪ من طاقم الفيلم من النساء يرتدين حمالات صدر Bacofoil). يلاحق كلوديو جوليا (شيا لابوف، بدون حواجب واحترام لذاته)، وهو سليل إمبراطورية كراسوس المصرفية الفاحشة الثراء. لكنها مفتونة بسيزار، الذي يصادف أنه ابن عم كلوديو. في هذه الأثناء، يقيم سيزار علاقة متقطعة مع مراسل طموح في وول ستريت يُدعى Wow Platinum (أوبري بلازا، الذي تعد شخصيته الكرتونية الشريرة أحد أكثر عناصر الفيلم إمتاعًا).
أحد أصعب التحديات التي يواجهها صانع الأفلام هو نقل العبقرية بطريقة سينمائية. المدن الكبرى يتجنب كليشيهات مبتذلة (جنون المعادلات والرسوم البيانية المكتوبة على الجدران والنوافذ وأي سطح مستو آخر) ولكن نهج كوبولا أفضل قليلاً: جلسة العصف الذهني لموسيقى الجاز الحرة التي أجراها سيزار، مع تصرفات الهرم البشري الغريبة، أمر محبط للغاية لدرجة أنك تخاطر مضغ أصابعك في الإحراج السلبي.
الفيلم لا يخلو من الميزات التعويضية. لقد بذلت أقسام التصميم – الإنتاج، وخاصة الأزياء – قصارى جهدها، واستمتعت بلوحة ألوان فخمة من اللون الأحمر الداكن والأخضر الداكن. وهناك النطاق الهائل للطموح المعروض: أفضّل مشاهدة الصورة التي تنطلق نحو السماء وتخطئ بدلاً من مشاهدة الصورة التي تسير بحذر في المنطقة الآمنة. ومع ذلك، فإن هذا يفشل على مستويات عديدة ومتنوعة.
كان الأداء متفاوتًا إلى حد كبير، حيث يقدم درايفر وبلازا كل ما في وسعهما بشجاعة، في حين أن جون فويت، بصفته مالك البنك هاملتون كراسوس الثالث، يبدو مثل الشرير وداستن هوفمان بالكاد يسجلان حضورهما في الفيلم. لكن القضية الرئيسية هي السيناريو غير المتماسك الذي يبدو مستعبداً للنخبة الوحشية للغاية التي يحاول الفيلم تشويهها. مثال على ذلك: في إحدى اللحظات في الصورة، يسقط قمر صناعي من السماء، ويسجل ضربة مباشرة على المدينة ويسبب، كما نتخيل، دمارًا وبؤسًا لا يوصف. نوع من صفقة كبيرة، قد تعتقد. لكن الحدث تم تجاهله في بعض المشاهد باعتباره حدثًا جانبيًا غير رسمي، حيث يُنظر إليه، مثل كل شيء في القصة، من موقع مخلخل في أروقة السلطة. بالنسبة لفيلم يتحدث باستمرار عن الصالح العام والمستقبل المثالي الجديد، ربما يكون هذا هو الفيلم الأقل مساواة الذي رأيته على الإطلاق. لا يصل الفيلم إلى حد وصفهم بالعامة، لكن المرة الوحيدة التي نتمكن فيها من رؤية الناس العاديين في المدينة هي عندما يحدقون برهبة صامتة وغير مفهومة عبر السياج أو عندما يقومون بأعمال شغب.
بالنسبة للجماهير في السوق لمشاهدة حكاية من إخراج كوبولا عن صراعات السلطة في نيويورك داخل سلالة ذات تراث إيطالي، دعنا نقول فقط أن هناك خيارات أفضل معروضة.
في دور السينما في المملكة المتحدة والأيرلندية
