مراجعة جائزة تيرنر 2024 – حيوية ومفاجأة … وسيارة فورد إسكورت في مفرش طاولة | فن وتصميم
سيارة فورد إسكورت الحمراء التي تملكها جاسلين كور، والتي تقف في المعرض مغطاة بمفارش قطنية عملاقة، ونظام الصوت الخاص بها يصدر مقطوعات من موسيقى البوب والهيب هوب. قوالي لا شك أن الأغنية الدينية سوف تكون الصورة الرمزية التي ستثير الضحك في معرض جائزة تيرنر لهذا العام في تيت بريطانيا. إنها ليست سوى واحدة من عدة لحظات آسرة، في معرض مليء بالصراعات الثقافية، والتحولات في النبرة، والنوايا المتباينة بشكل كبير. إذن، لنعد إلى العمل كالمعتاد.
إنها تمطر حبراً. إنها تتفجر في القلوب والجماجم والوجوه البشرية، وفي حديقة حيوانات من الأرانب البشرية، والبشر من الأشجار والشعاب المرجانية في التركيبة المتاهة لديلين لو باس. آثار أقدام حمراء كالدم تعبر أرضية المعرض. أغنية كان كان بأرجل عارية، ويعسوب منتفخ من الورق، وحصان حزين هزيل مصنوع من الأورجانزا المحشوة بالتبن والريش، من بين الأفكار والصور الوفيرة. تلوح الشخصيات في خيام قطنية شفافة معلقة، وهناك علامات ومؤشرات أسطورية وسحرية في كل مكان في عمل لو باس.
ليس لدي أدنى فكرة عن معنى كل هذا الأثاث والتطريز ورمزية الطبيعة (أنا محصنة إلى حد كبير ضد هذا النوع من الأشياء) لكن تركيب لو باس، الذي يعيد تمثيل عرضها لعام 2023 في Secession في فيينا، مليء بالحيوية والمفاجأة والسحرة والشياطين والسخافة والنشاط. ما تسميه لو باس جمالياتها “الغجرية الهيبية البانك”، وخلفيتها كرومية مسافرة هي محركات فنها.
إن كل فنان لديه قصة يرويها، وفي جائزة تيرنر لهذا العام تشكل قصص الأصل والوصول أهمية بالغة. إن طفولة بيو آباد في مانيلا، ومنزل العائلة الذي كان يتعرض لوابل من نيران المدافع الرشاشة من قِبَل أنصار نظام ماركوس، تشكل جزءاً من قصة أصله. كما أن ذكريات جاسلين كور عن زيارتها لمحلات الأدوات المنزلية ومخازن بيع النقود في جلاسكو حيث كان والدها يعمل، والقيم التوفيقية لخلفيتها السيخية، تشكل جزءاً لا يتجزأ من فنها.
تطفو فوق رؤوسنا زجاجات من نبيذ إيرن برو، إلى جانب قطع من الملابس عالية الوضوح، والأوشحة، وخصلات الشعر المتشابكة، وأوراق الجنيه الاسترليني الاسكتلندية، وتذاكر اليانصيب، وأسطوانات سي دي لنصرت فاتح علي خان، ومسابح الصلاة المضيئة في الظلام. وتنتشر هذه الأشياء على مظلة شفافة معلقة فوق سجادة أكسمينستر الضخمة الممتدة إلى مسافة بعيدة، وتتوسل إلينا أن نجلس وننظر ونستمع، وكأننا ننجرف في النهار.
ولكن هناك الكثير مما يجري هنا حتى أن الإطالة تبدو مستحيلة. تدق الأجراس على الأصابع الخشبية، ويصاحب صوت الفنانة أنفاسها المتقطعة، التي تخرج من العدم، وترتفع وتهبط في غناء. أحب كل هذا كثيراً. وماذا عن الصور على الأرض، التي تصور السيخ والمسلمين وهم يصلون معاً، وحشداً من المحتجين يحيطون بشاحنة لإنفاذ قوانين الهجرة في أحد شوارع جلاسكو؟ إن أعمال كور مليئة بالتفاصيل والفكاهة والتعقيد. وهناك تلك السيارة الدموية مرة أخرى، ونظام الصوت يصدح.
نسخة ضخمة من الأسوار المصنوعة من الياقوت والألماس عيار 30 قيراطاً ـ وهي جزء من مجموعة المجوهرات التي سرقها إيميلدا وفرديناند ماركوس من الشعب الفلبيني والتي بلغت قيمتها 21 مليون دولار أميركي، والتي تم اكتشافها مخبأة في حفاضات أحفاد اللص عندما فروا إلى المنفى في هاواي عام 1986 ـ تجلس على قاعدة منخفضة في تركيب بيو آباد. وهي واحدة من العديد من عمليات إعادة صياغة هذه الغنيمة الفاحشة التي ينخرط آباد، إلى جانب زوجته مصممة المجوهرات فرانسيس وادزورث جونز، في صنعها كمشروع طويل الأجل.
إن معرض أباد تيرنر يعيد صياغة عرضه التاريخي المتحفي الأخير في متحف أشموليان في أكسفورد، والذي تعمق في مجموعات متاحف أكسفورد ــ وخاصة مجموعات متحف أشموليان ومتحف بيت ريفرز ــ ليروي قصص الاستعمار والسرقة. ولابد أن تنتبه إلى الملصقات الجدارية التي وضعها أباد لتكتشف ما يجري ــ فها هي لوحة تعود إلى عام 1692 تعلن عن شاب فلبيني موشوم استُعبد في عام 1687 واشتُري إلى إنجلترا كتحفة حية ثم مات بعد ذلك بسبب الجدري، وقد عُرض جزء من جلده في مكتبة بودليان في أكسفورد.
وقد أنجز آباد سلسلة من النقوش بالليزر على الرخام، استناداً إلى هذا النقش السابق، تصور ذراعاً ويداً ممدودة، تمسك بلا شيء، أو بالحياة ذاتها. وهذا واحد من عدة أعمال معبرة وجميلة ومؤلمة هنا، والتي تدرس أيضاً سرقة البرونزيات البنينية في القرن التاسع عشر من مملكة إيدو (في نيجيريا الآن)، ومصير ما يقدر بنحو 90% من التراث المادي الفلبيني، والذي يقدر أنه موجود الآن في المتاحف الغربية. إنك تحتاج حقاً إلى ساعات في تركيب آباد لكشف التعقيدات والظلم. إن صرامته واضحة، وفنه يحتاج إلى الكثير من التفكيك.
بعد الترويج للنشرة الإخبارية
لقد أعادت كل من المتنافسات الأربع، إلى حد كبير، إنشاء نسخ من المعارض التي رشحتهن لها لجنة التحكيم هذا العام. فقد أعادت كور عرض أعمال من معرض أقيم مؤخراً في ترامواي في غلاسكو، في حين قدمت كلوديت جونسون العديد من نفس اللوحات الكبيرة المرسومة بالباستيل والتي عرضت في وقت سابق من هذا العام في كورتولد في لندن. وتلوح على الجدران لوحات جونسون المرسومة بالباستيل والزيت والغواش. وهي أيضاً هناك، وقد تم القبض عليها وهي تنظر، وكأنها غير متأكدة من تدقيقها. إنها في الوقت نفسه رقيقة وحصوية، وحذرة وحذرة ومتعاطفة. أتمنى لو أنني أحببتها أكثر.
بطريقة ما، فإن كل الجهد الذي تبذله في نهجها يعيقها. يبدو الأمر وكأنها مضطرة دائمًا إلى بذل الكثير من الجهد للتغلب على جمود الوسيلة التي تختارها، وتبدو مؤلفاتها هادئة بعض الشيء. بالنسبة لي، الطاقة موجودة في مكان آخر. جاسلين كور هي المكان الذي توجد فيه هذه الطاقة.
