ملكة التشويق: كيف ألهمت آن رادكليف ديكنز وأوستن – ثم تم حذفها من القانون | خيالي

لقد كانت مؤلفة نسوية بدائية، وكانت رواياتها ذات الشعبية الهائلة تتطلب رسومًا غير مسبوقة وأثرت على أعمال جين أوستن، واللورد بايرون، وجون كيتس، وماري شيلي، وصامويل تايلور كوليردج، وهنري جيمس، والأخوات برونتي، وتشارلز ديكنز.

ومع ذلك، لعدة قرون، تم إهمال آن رادكليف من قبل الناشرين، حيث اختفى اسمها من الكتب المدرسية والمختارات، وتم التغاضي عن مساهمتها غير العادية في الأدب.

الآن يحاول فريق من الأكاديميين تأكيد مكانتها الصحيحة في الشريعة وتعريف القراء الجدد برواياتها القوطية “المرعبة”، وشعرها الرومانسي وكتابة الرحلات، ونشر أول طبعة رئيسية من أعمال رادكليف الكاملة. ومن المقرر إصدار ثمانية مجلدات من كتاباتها بين عامي 2025 و2028.

حجم نقدي مصاحب، آن رادكليف في السياقسيتم استكمالها بسلسلة من الملفات الصوتية والمحاضرات العامة وورش العمل التوعية من قبل الأكاديميين في جامعة شيفيلد، بهدف إدراج أعمالها في المناهج المدرسية.

وقال البروفيسور مايكل جيمر، المحرر المشارك لطبعة كامبريدج الجديدة: “إن رادكليف هو أحد الروائيين القلائل الذين يمكننا القول على وجه اليقين أنهم اخترعوا شكلاً فنيًا جديدًا: الرواية النفسية للتشويق والظواهر الخارقة للطبيعة – لدرجة أنه، في إطار بعد سنوات قليلة من نجاحاتها الشعبية الأولى، أطلق النقاد على هذا النوع الجديد من الخيال اسم “مدرسة رادكليف”.

“إن كل كاتب رومانسي تقريبًا مدين لها، من أوستن وبايرون إلى كيتس وماري شيلي. لن يتمكن أي كاتب من تحويل الرواية على هذا النحو – أسلوبها أو سعرها أو مكانتها – إلا بعد عقود من روايات والتر سكوت الرومانسية التاريخية.

كان عمل رادكليف مطلوبًا جدًا من قبل الناشرين لدرجة أنها ضاعفت الرسوم التي يمكن لكبار الكتاب أن يفرضوها مقابل مخطوطاتهم. في عام 1794، عندما كانت في الثلاثين من عمرها، تفاوضت على 500 جنيه إسترليني مقابل روايتها المكونة من أربعة مجلدات. أسرار أودولفوما يقرب من خمسة أضعاف المبلغ الذي تقبله أوستن كبرياء وتحامل بعد ما يقرب من عقدين من الزمن.

تحفة رادكليف، وهي مثال نموذجي للأدب القوطي، هي قصة إثارة نفسية نسوية بدائية تدور حول امرأة شابة محاصرة في قلعة قاتمة على يد كونت إيطالي قاتل يحاول تزويجها وسرقة ممتلكاتها. حظيت الرواية بإعجاب كبير من قبل نقاد الأدب والشعراء الرومانسيين، وقد تمت قراءتها ومناقشتها على نطاق واسع، بما في ذلك الشخصيات في روايات أوستن.

“لقد قرأت جميع أعمال السيدة رادكليف، ومعظمها بسرور كبير”، تكتب أوستن من وجهة نظر هنري تيلني، بطل الرواية. دير نورثانجر. “أسرار أودولفووعندما بدأت ذلك مرةً، لم أتمكن من الاستلقاء مرة أخرى؛ أتذكر الانتهاء من ذلك في يومين – وكان شعري واقفاً طوال الوقت.

وكان لدى أنجيلا رايت، أستاذة الأدب الرومانسي في جامعة شيفيلد والمحررة المشاركة للطبعة الجديدة، رد فعل مماثل عندما قرأت أعمال رادكليف لأول مرة. قال رايت: “لقد أبقتني مستيقظًا طوال الليل”. “إنها تقدم لنا رواية تتمحور حول البطلة حيث يتم إلقاء بطلة شابة غير محمية ويتيمة في كثير من الأحيان في مواقف خطيرة حقًا حيث يحاول شخص ما إجبارها على الزواج وأخذ حقوق الملكية الخاصة بها.”

غالبًا ما يتم سجن البطلات في مواقع جوية نائية حيث يبدو أن الأحداث الخارقة للطبيعة تحدث. قال رايت: “هذا يمنحنا إحساسًا حقيقيًا بالرعب”. “إنه أمر نفسي تمامًا، قبل اختراع علم النفس. إنها تستخدم صورة القلعة المتهالكة أو الدير المتهالك لاستكشاف قضية قوانين الزواج غير المستقرة والتي عفا عليها الزمن في إنجلترا، حيث يعني الغطاء أن الهوية القانونية للمرأة وممتلكاتها تختفي فعليًا عندما تتزوج. لذا فهي تُظهر شابات في محنة، في روايات مثيرة ومليئة بالإثارة، بهدف إظهار الطبيعة المحفوفة بالمخاطر لوجود أنثى شابة لا تتمتع بأي حماية في المجتمع.

وقالت رايت إنه من خلال تمكين بطلاتها بالقوة والمرونة التي يحتجنها للهروب والزواج من الرجال الذين يختارونهن، تظهر رادكليف “بقوة شديدة” أن النساء يمكن أن يقاومن الهيمنة بنجاح.

“هناك شعور بأن رادكليف ينتقد النظام الأبوي والرجال الذين يعتقدون أن بإمكانهم أن يمليوا على النساء بالضبط ما يجب علينا فعله وما يجب أن نقدمه لهن في الزواج. لذلك فهو في كثير من النواحي أدب نسوي، على قدم المساواة مع ما كانت ماري ولستونكرافت تجادل فيه الدفاع عن حقوق المرأة“.

في مرحلة ما، يقول أحد شريري رادكليف لضحيته: “أنت تتحدث مثل البطلة، دعنا نرى ما إذا كان بإمكانك أن تعاني مثل تلك”.

وأضاف رايت: “هناك دائمًا نهاية سعيدة وحل جيد. ولكن هناك شعور بأن البطلة قادرة على المناورة بهذا القرار.

ليس من الواضح ما إذا كانت رادكليف، التي مزجت رواياتها بالشعر واقتباسات من شكسبير، قد علمت نفسها بنفسها أو تلقت تعليمًا رسميًا. “نحن نعلم أنها (كانت) قارئة نهمة.”

ولدت باسم آن وارد، ونشأت في الطبقة المتوسطة وكانت ابنة أخت توماس بنتلي، الشريك التجاري ليوشيا ويدجوود، الخزاف. تزوجت من الصحفي ويليام رادكليف في سن 23 عامًا، وبالتالي تمكنت من التواصل مع الناشرين، الذين تنافسوا لاحقًا لطباعة أعمالها.

قال رايت: “كان الجميع يعرفها وكان اسمها على لسان كل هؤلاء الشعراء الرومانسيين المشهورين”. “ولكن أيضًا، في شيفيلد، هناك متدرب يبلغ من العمر 14 عامًا يُدعى جوزيف هانتر، يكتب في مذكراته عن الذهاب إلى المكتبة كل صباح لمحاولة استعارة المجلد الثاني من كتابه. الإيطالي بواسطة رادكليف. إنه يائس ليضع يديه عليه – ويتم إخراجه دائمًا.

أدت شعبية كتب رادكليف إلى تعرض أعمالها للقرصنة والنسخ على نطاق واسع من قبل كتاب أقل أهمية، لدرجة أن الانتقادات بدأت تتدفق حول النوع الذي ابتكرته. قال رايت: “كتب النقاد مقالات مجهولة المصدر يشكون من أن بناتهم يقرأون الكثير من الرومانسية القوطية، مما يملأ رؤوسهم بالأفكار الجامحة”.

وتعتقد أن جنس رادكليف كان “بلا شك” عاملاً في منع أعمالها من النشر، حيث رفض نقاد القرن التاسع عشر كتبها ووصفوها بأنها “خيال أنثوي”.

وأضافت: “هناك الكثير من الرقابة في النقد الأدبي – لكن الأدلة تظهر أنه خلال تسعينيات القرن الثامن عشر، كان الجميع يقرأونها”.