ملكة العودة: الممثلة جوان تشين تتحدث عن الشك الذاتي والنجاح والاضطهاد – وفرصة ثانية في سن 63 | فيلم
جتتحدث الممثلة الصينية الأمريكية أوان تشين عن جدول أعمالها المزدحم أكثر من أي وقت مضى، ويضيء وجهها بالإثارة عندما تذكر أنها “في شتاء مسيرتي المهنية”. بعد عقود من العمل في صناعة السينما، ترى أن هذا هو الفصل الأخير. لكن الممثلة الصينية الأمريكية لم تتوقع أبدًا أن تكون هناك بدايات جديدة أيضًا: في سن 63، كانت تكسب مراجعات متوهجة لأدائها المؤثر في الفيلم المستقل ديدي (弟弟).
بعد دورها الرائد في الملحمة التاريخية الفخمة The Last Emperor عام 1987، أصبحت تشين نجمة كبيرة في التسعينيات، حتى سئمت من كونها نموذجًا للإغراءات الغريبة والمغرية وبدأت في صنع أفلامها الخاصة. واصلت العمل بهدوء وثبات كممثلة ومخرجة، في هوليوود والصين، لكنها الآن تبدو على وشك نهضة مهنية. في العام الماضي، ظهرت تشين في فيلم الغموض الذي نال استحسان النقاد A Murder at the End of the World من Disney+، ونتحدث أثناء تصويرها في أتلانتا لفيلم Oh. What. Fun.، وهو فيلم احتفالي يضم طاقمًا من النجوم بقيادة ميشيل فايفر. مع Dìdi، وهي قصة مرحة ومؤثرة عن بلوغ المهاجر سن الرشد، عادت بقوة إلى محادثة هوليوود.
ومع ذلك، كانت تشين تفكر مرتين في قبول الدور. فعندما اتصل بها المخرج شون وانج بشأن لعب دور تشونغسينغ، والدة صبي أمريكي تايواني يبلغ من العمر 13 عامًا (يلعب دوره إيزاك وانج) الذي يقضي صيفًا تحوليًا في تصوير مقاطع فيديو للتزلج على الألواح، كانت قلقة من أنها أصبحت أكبر سنًا من أن تقوم بهذا الدور. “أهم شيء، عندما تدخل المسرح، هو أن تؤمن بأن هذا الشخص يكون “كان شون متحمسًا جدًا لمشاركتي في الفيلم، لكنني كنت مترددًا. قال: “أعلم أنه لن تكون هناك مشكلة”. لقد كان محقًا. أنت فقط تغرس في الشخصية الإنسانية والتعقيد، ولا أحد يفكر حتى في هذا الشيء الآخر”.
من المؤكد أن تشين تبدو أصغر سناً بكثير من عمرها، لكن اختيارها لهذا الدور يمثل تغييراً كبيراً عن رؤية ممثلات تجاوزن العشرينيات من العمر للتو في دور أم لأطفال أكبر سناً. كما رحبت بفرصة اللعب ضد الصورة النمطية للنساء الآسيويات الأكبر سناً باعتبارهن “أمهات النمر” الصارمات اللاتي لا يهتممن إلا بتحقيق أطفالهن درجات جيدة والالتحاق بالجامعات الجيدة. وهي تشير إلى فيلمي “نادي الحظ السعيد” و”آسيويون أثرياء مجانين”، وهما فيلمان يصوران أمهات آسيويات “صارمات للغاية ويفتقرن إلى العاطفة والاستبداد. لكن تشونغسينغ مختلفة. في الواقع، إنها مثل العديد من الأمهات المهاجرات اللاتي أعرفهن”.
تزوجت تشين، التي تعيش في سان فرانسيسكو، من زوجها الثاني، بيتر هوي، أ “لقد عملت كطبيبة قلب في عام 1992. ولديها ابنتان، أودري وأنجيلا. تقول إنها تباطأت بعد إنجابهما، لكنها حرصت على عدم التوقف عن العمل تمامًا. “لم أكن أريد أن أشعر بعدم الرضا، لمجرد البقاء في المنزل. لذلك كنت أغادر، بين الحين والآخر، وأعمل في وظائف. لكن من الواضح أن هذا كان له تأثير سلبي على الأسرة والأطفال. لدي ندم من كلا الطرفين. لا يمكنك الحصول على كل شيء. لديك 24 ساعة فقط في اليوم؛ تضحي بهذا أو ذاك، وهذا جزء من الحياة. أتمنى لو كنت أمًا أكثر هدوءًا لأطفالي”.
كان والدا تشين طبيبين، ولديها شقيق أكبر يدعى تشيس. ولدت تشين في شنغهاي، ونشأت أثناء الثورة الثقافية الوحشية في الصين، التي أطلقها الزعيم الشيوعي ماو تسي تونج، والتي قتل فيها ما بين 500 ألف ومليوني شخص في سلسلة من عمليات القتل الجماعي. ويقال إن جيانج تشينج، زوجة تسي تونج، “اكتشفت” تشين بينما كانت تشين تطلق النار في ميدان الرماية في مدرستها – لكن في الواقع كانت تشنغ يين، مخرجة فيلم جبل جينج جانج، وهو الفيلم الذي أنتجته جيانج، هي التي تقول تشين إنها اكتشفتها لأول مرة عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها.
عندما اعتقلت جيانج في عام 1976 بسبب دورها في الثورة الثقافية وحُكِم عليها بالسجن مدى الحياة، انهار فيلم “جبل جينججانج” ـ وأول دور تمثيلي لتشين ـ وتقول: “لقد شعرت بارتياح شديد لأن هناك مشهداً اضطررت فيه إلى البكاء. كنت أتدرب كل يوم ولم أستطع البكاء. ولكن في الوقت نفسه (كنت) أشعر بخيبة أمل شديدة لأنني اضطررت إلى العودة إلى المدرسة. لقد كان هذا أكثر متعة”. ولحسن الحظ، تحققت أحلامها في التمثيل عندما فازت بمكان في برنامج تدريب الممثلين في استوديو شنغهاي السينمائي في عام 1975.
كان التحول إلى التمثيل يعني أن تشين هربت من ممارسة “إرسالها” للقيام بأعمال يدوية في المناطق الريفية النائية، كما كان شائعًا بالنسبة للشباب المتميزين أو المتعلمين أثناء الثورة الثقافية. وتشير التقديرات إلى أن 17 مليون طفل تم فصلهم عن أسرهم خلال هذه الفترة، وتقول تشين إنها شعرت بذنب الناجي لأنها تجنبت مثل هذا المصير. دفعها ذلك إلى صنع أول فيلم لها كمخرجة، Xiu Xiu: The Sent-Down Girl، عام 1998، والذي ركز على حركة “النزول إلى الريف”. تقول: “شعرت أنني كنت واحدة من القلائل المختارين من جيلي الذين حظوا بمثل هذه الفرصة المحظوظة”. “عندما كنت أكبر، بقدر ما أستطيع أن أتذكر، كان والداي يفكران في طرق لإبقائنا في شنغهاي”.
ورغم ذلك، لم تسلم أسرتها من الأذى الذي لحق بها نتيجة للواقع القاسي الذي فرضته الثورة الثقافية. فعندما كانت في السادسة من عمرها، انتحر جدها بعد أن اتهم ظلماً بأنه مناصر للثورة المضادة وجاسوس. وتقول: “كانت تلك هي المرة الأولى التي أرى فيها بالغين يبكون. فقد بكت أمي، وبكت جدتي. وكان ذلك مخيفاً للغاية بالنسبة لي”.
بحلول الوقت الذي بلغت فيه الثامنة عشرة من عمرها، أصبحت تشين واحدة من أكبر نجمات السينما في الصين بعد إصدار فيلمي Little Flower و Hearts for the Motherland، وكلاهما دراما وطنية متحمسة تم إصدارهما في عام 1979؛ وتضمن الأخير مشهدًا تغني فيه تشين أغنية I Love You, China (التي لا تزال شائعة بشكل لا يصدق). ولكن في عام 1981، في سن العشرين، قررت الانتقال إلى الولايات المتحدة لدراسة صناعة الأفلام في جامعة ولاية كاليفورنيا، نورثريدج.
في ذلك الوقت، كان عدد الممثلين الآسيويين في هوليوود قليلًا جدًا لدرجة أن تشين لم تخطر ببالها أبدًا أنها قد تواصل مسيرتها المهنية في التمثيل في الولايات المتحدة. وبدلاً من ذلك، كانت تدعم نفسها أثناء دراستها من خلال العمل في مطعم. “كان لدي زميلة في المدرسة تعمل كممثلة بديلة. قالت لي: “لا أصدق أنك، بعد أن كنت أفضل ممثلة في الصين (حصلت على جائزة Hundred Flowers المرموقة في البلاد لأفضل ممثلة عن أدائها في Little Flower)، تعملين في مطعم. عليك أن تحاولي العمل في هوليوود، فالأجور هناك أفضل بكثير”.
وقد انضمت تشين إلى وكالة متخصصة في تمثيل الممثلين الآسيويين. وكانت انطلاقتها الكبرى في فيلم “الإمبراطور الأخير” للمخرج برناردو بيرتولوتشي، وهو دراما فخمة عن حياة بويي، آخر ملوك الصين. وقد قدمت تشين أداءً آسراً في دور الإمبراطورة وانرونج، زوجة بويي المدمنة على الأفيون، والتي تعيش في قفصها المذهّب في حالة بائسة لا أمل في شفائها. وقد فاز الفيلم بتسع جوائز أوسكار في عام 1988، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم. ثم تلتها أدوار في فيلم الدراما الحربية للمخرج أوليفر ستون “السماء والأرض”، حيث لعبت دور والدة فتاة فلاحة، وفي الفيلم الكلاسيكي السريالي “توين بيكس” للمخرج ديفيد لينش، حيث لعبت دور صاحبة مصنع تحولت إلى مقبض درج (نعم، مقبض درج).
ولكن بعد ذلك، تقول تشين إنها ما زالت تكافح من أجل العثور على أدوار لائقة. “لم يكن الناس يكتبون للأميركيين الآسيويين. لم يكن هناك ما يكفي من صناع الأفلام الآسيويين، ولا ما يكفي من كتاب السيناريو الآسيويين. لم يكن الناس يعرفون كيف يستخدموني. حتى عندما أرادوا استخدامي، لم يكونوا يعرفون القصة التي سيضعوني فيها. كان هناك فقر شديد في المواد. لو كان الأمر كذلك اليوم، فأنا أعلم أنه كان سيكون هناك العديد من الأدوار، لكن كان عصرًا مختلفًا”.
ولكن مظهر تشين اللافت للنظر كان محل ملاحظة طوال حياتها المهنية. فقد اختارتها مجلة بيبول ضمن “أجمل خمسين شخصية” في عام 1992، وفي عام 1999 نشرت مجلة تايم مقالاً عنها قالت فيه إنها “تتمتع بأجمل فم على جانبي المحيط الهادئ”. ولكن هل شعرت يوماً بأنها مجرد شيء مادي؟ تقول تشين: “لم يكن هذا يزعجني في ذلك الوقت. ولكن ما أزعجني أكثر هو أنني كنت غير كافية إلى حد ما. لم أكن جميلة بما يكفي. لم أكن ذكية بما يكفي. شعرت وكأنني نسخة مقلدة، وليس منتجاً حقيقياً. وإذا أشاد بي الناس، شعرت وكأنني خدعتهم”. وهي تتساءل عما إذا كان هذا “الانعدام العميق للأمان” ناجماً عن ضغوط حياتها المهنية. وتقول: “إنه سلاح ذو حدين، لأنك حينئذٍ تعمل بجدية أكبر”.
لقد شعرت تشين بالانزعاج من قلة الأدوار الجيدة في هوليوود، فقررت أن تنتقل إلى الإخراج وهي في الثلاثينيات من عمرها. تقول تشين: “شعرت أن مسيرتي المهنية لن تتجه إلى أي مكان. كانت الأدوار تضيق أكثر فأكثر؛ مجرد نساء شريرات، أو سيدة تنين أو أي شيء آخر، غير مثيرة للاهتمام”. وقد لاقى فيلم Xiu Xiu: The Sent-Down Girl، الذي كتبته وأخرجته، استحسان النقاد، ولكن مشروعها الثاني، Autumn in New York، وهو فيلم رومانسي بين فارق العمر من بطولة ريتشارد جير ووينونا رايدر، تعرض لانتقادات شديدة. وتقول تشين إن شركة توزيع الفيلم، MGM، قامت بإعادة قص نسختها.
تقول تشين: “كان هناك خمسة منتجين، وكان لديهم شاشة كبيرة. أما شاشتي فكانت أصغر حجماً بكثير. وكانوا يشاهدون عليها مباريات كرة القدم في بعض الأحيان. كنت أشعر بالتهديد، وعندما أشعر بالتهديد، كنت أتحول إلى عدوانية. ثم كنت أرفض كل اقتراحاتهم، وكان الأمر مزعجاً بعض الشيء في بعض الأحيان. وإذا نظرت إلى الوراء، كان بوسعي التفاوض بشكل أفضل كثيراً”. وتحرص تشين على الإشارة إلى أن تعيينها كمخرجة كان إنجازاً كبيراً بالنسبة لها في المقام الأول. “أعني، أن شخصاً مهاجراً، ولم ينشأ حتى في الولايات المتحدة ــ شعرت وكأن ذلك كان بمثابة اختراق كبير”. هل ستنتج فيلماً آخر من إنتاج استوديو هوليوود؟ تقول: “ربما الآن، مع مزيد من النضج”.
في الوقت الحالي، تستمتع تشين بالحياة الجديدة التي تعيشها في حياتها المهنية. فقد انتهت لتوها من تصوير إعادة إنتاج الفيلم الكوميدي الرومانسي The Wedding Banquet للمخرج أنج لي عام 1993، وهناك همسات حول احتمال ترشيحها لجائزة الأوسكار عن أدائها في فيلم Dìdi. وتقول: “الفرص المتاحة لي الآن، في سني هذا، مقارنة بما كانت عليه بعد فيلم The Last Emperor مباشرة، تبدو أكثر وفرة. أنا سعيدة للغاية. أنا متحمسة للغاية لأن الأوقات مختلفة. لا ينبغي لنا أن نعتبر ذلك أمراً مسلماً به”.
خلال الأوقات الصعبة، فكرت تشين غالبًا في الحصول على “مهنة حقيقية”، والتفكير في وظائف بديلة مثل اختصاصية تغذية أو محامية أو مديرة دار رعاية – لكن الجاذبية المغناطيسية للتمثيل كانت دائمًا قوية جدًا. تعترف: “لم يكن الأمر سهلاً. لكن على الرغم من أن الأدوار كانت قليلة ومتباعدة، فقد قضيت وقتًا رائعًا. أحب التمثيل. إنه ضرورة. دور صغير، دور سيئ، أيًا كان؛ لقد قبلته. لقد فعلت أفضل ما بوسعي. واكتشفت أن الأدوار الداعمة أكثر صعوبة من الدور الرئيسي لأنك لا يمكنك إهدار ثانية واحدة من وقتك على الشاشة. بالنظر إلى الوراء، كان كل هذا حقًا جزءًا من رحلتي “.
خلال فترة الوباء، كانت والدة تشين مريضة بالسرطان، وكان الممثل يسافر ذهابًا وإيابًا بين الولايات المتحدة والصين لرؤيتها. وقد تم عزلها في خمس مناسبات، لمدة ثلاثة أسابيع في كل مرة، وبدأت في كتابة أعمدة لمجلة أدبية أصبحت فيما بعد كتابًا بعنوان “ماو يو” (الحروف الصينية للقط والسمكة)، والذي تم إصداره للتو في الصين، حيث لاقى استحسانًا كبيرًا.
تقول تشين وهي تتأمل ما جعلها تستمر خلال تلك الساعات الطويلة التي قضتها بمفردها في غرفة الفندق: “الشيء الوحيد الذي يمنحني السعادة الحقيقية هو الإبداع. إن الإبداع هو قوة حياتي. كما تعلم، الحجر الصحي، كنت محبوسة في تلك الغرفة الصغيرة لكن عقلي كان حراً. لذا أعلم أن هذا هو المفتاح – كل شيء آخر ليس له معنى حقًا”.
