من كانت هيلما؟ معرض أف كلينت لتسليط الضوء على إقصاء المرأة من الفن التجريدي | هيلما أف كلينت
توفيت الفنانة السويدية هيلما أف كلينت وهي تعتقد أن العالم لم يكن مستعدًا للوحات الغامضة التي ستصدم عالم الفن بعد نصف قرن.
لم تسعى الرسامة، التي يُنسب لها الفضل الآن في ريادة حركة الفن التجريدي، إلى الحصول على الاعتراف بعد أن رفض أقرانها أعمالها الطليعية. وبدلاً من ذلك، أمرت بإخفائها لمدة 20 عامًا بعد وفاتها وعدم بيعها أبدًا.
والآن، ستُقام هذه العرافة والصوفي، التي اعتقدت أنها كانت موجهة من قبل أرواح أعلى، أول معرض فردي لها في فرنسا، بعد مرور أكثر من 80 عامًا على وفاتها.
سيحتفل معرض ينظمه القصر الكبير ومركز بومبيدو بما يوصف بأنه أعظم أعمالها، لوحات للمعبد، التي أنتجتها عندما كانت جزءًا من مجموعة نسائية روحية تشترك في رؤى طوباوية.
وقال باسكال روسو، أمين المعرض، إن فرنسا تجاهلت أف كلينت لفترة طويلة، وإن الحدث كان جزءًا من إعادة تقييم دولية لأعمال الفنانة و”دور المرأة في مجال الفن الحديث”.
وقال: “يسلط هذا المعرض الضوء على مصادر الإلهام العديدة في عملها ويتساءل كيف تجاهل تاريخ الفن الفنانات منذ فترة طويلة ومساهماتهن في الحركات التأسيسية”.
حتى اليوم، لا يمكن التعرف على اسم أف كلينت على الفور، على عكس خلفائها الذكور فاسيلي كاندينسكي، وبيت موندريان، وكازيمير ماليفيتش، الذين أعلنوا أنفسهم مخترعي التجريد. عندما عُرضت أعمال أف كلينت أخيرًا خارج السويد في الثمانينيات، مما يدل على أنها كانت الأولى منذ عدة عقود، كان لا بد من إعادة كتابة كتب تاريخ الفن.
ولدت آف كلينت عام 1862، وكانت واحدة من أوائل النساء اللاتي تم قبولهن في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في ستوكهولم، حيث تدربت كرسامة كلاسيكية. أنتجت الكثير من أفضل أعمالها كعضو في الجمعية الثيوصوفية و”الخمسة”، وهي مجموعة روحانية شكلتها مع أربع نساء أخريات. تم وصف الثيوصوفيا، التي كانت شائعة في الأوساط الفنية في نهاية القرن التاسع عشر، على أنها شكل من أشكال السحر والتنجيم الذي يتضمن معتقدات باطنية أو خارقة للطبيعة.
قال روسو إن كلينت يؤمن بالملائكة والتناسخ والرسائل من عوالم أخرى.
وقال: “لقد كان هاجسا مجنونا استمر 30 عاما، ولكن ما لا يصدق هو ما فعلته به، وأنها استخدمته لإنتاج مثل هذا العمل الأصلي والرائد”.
أنتجت أف كلينت وبيعت صورًا ومناظر طبيعية كلاسيكية، لكنها أبقت لوحاتها الروحية طي الكتمان، مقتنعة بأن العالم لن يفهم العلامات السرية والرموز الغامضة الموجودة بداخلها.
رفض متحف واحد على الأقل في ستوكهولم عرض أعمال الرسامات، وعندما أقنعت الفيلسوف والفنان رودولف شتاينر، وهو أيضًا ثيوصوفي، بمشاهدة أعمالها في عام 1908، لم يكن متحمسًا، مشيرًا إلى أنها كانت قليلة القيمة.
قبل وفاتها في عام 1944، أصدرت تعليماتها بأن تظل أعمالها، بما في ذلك أكثر من 1200 لوحة و126 كراسة رسم مصورة، مختومة لمدة 20 عامًا ولن يتم بيعها أبدًا.
وقالت الخبيرة الفنية البروفيسور كارولين ليفيس إن أف كلينت شعرت بأنها فوق الاهتمامات الدنيوية واختارت عمدا عدم التواصل مع معاصريها، مما زاد من غموضها.
وقال ليفيس: “في الواقع، لم تكن تريد أن تُعرض أعمالها في متحف، بل أرادت أن تكون أعمالها في معبد. لقد كان الجانب الروحي هو الذي أعجبها”. “أعتقد أن موقفها كان: هذا فن للمستقبل وسيفهمه الناس في نهاية المطاف.”
بصرف النظر عن بعض العروض الصغيرة في السويد، لم يتم عرض لوحاتها على جمهور أوسع حتى عام 1986، في لوس أنجلوس. لم تحظى باهتمام دولي إلا بعد عرض 230 من أعمالها في معرض عام 2013 في ستوكهولم. نُشرت سيرتها الذاتية في عام 2022 وفي العام التالي كانت موضوع فيلم رشح لجائزة الأوسكار.
وقال ليفيس: “حتى بعد اكتشافها لأول مرة في الثمانينيات، تم تجاهلها في كثير من الأحيان. في عام 2010، أقام متحف الفن الحديث (في نيويورك) معرضًا للفن التجريدي ولم يضمها، وهو أمر جنوني”.
“الآن يتم منحها مكانها الصحيح في تاريخ الفن التجريدي، لكن هذا يعني أننا اضطررنا إلى إعادة التفكير في هذا التاريخ. ما فعلته كان تجريبيًا وجديدًا ومثيرًا للإعجاب. من المؤكد أنها مارست الفن التجريدي أولاً”.
يتضمن معرض باريس “أكبر عشرة لوحات” لكلينت، وهي سلسلة من اللوحات المرسومة على ورق مثبتة على قماش، يبلغ قياس كل منها حوالي 3.3 × 2.4 متر (10.8 × 7.9 قدم).
وأضاف روسو: “إنها هشة للغاية وبحاجة إلى الترميم، لذا قد تكون هذه هي الفرصة الأخيرة لرؤيتها لبعض الوقت”.
