الكبرياء والتحاملتبع كلاسيكي عام 2005 من بطولة كيرا نايتلي وماثيو ماكفايدن ، إليزابيث بينيت (نايتلي) والسيد دارسي (ماكفايدن) حيث عملوا من خلال فخرهما وتحاملهم تجاه بعضهم البعض أثناء تطوير اتصال الحب الحقيقي في وقت واحد.
ترك الجمهور بقلق ، ولحظات مملوءة بالفكاهة وأزياء قطعة فترة أصبحت الآن التيار الرئيسي في بريدجيرتون عصر ، يشارك المخرج جو رايت مع مراقب هوليوود كيف يتشابك من موضوعات القصة في تكيف الفيلم.
يقول: “كنا نحاول إعطاء أصالة للأزياء ، وشعورًا بمدى عيشهم”.
قبل الذكرى العشرين لتأسيسها وإعادة إصدارها المسرحي ، ينظر رايت إلى تقديم المظهر التاريخي إلى الحياة من خلال العمل مع باربي مصمم الأزياء جاكلين دوران ، ما يعنيه مشهد دارسي الشهير اليدوي في الواقع وكيف كانت مشاعر إليزابيث وأزياءها مترابطة الكبرياء والتحامل.
يبدو أن أسلوب إليزابيث وموقفه أقل ملونة وأكثر هدوءًا من أخواتها ، وفي الوقت نفسه ، بدت أقل اهتمامًا بالزواج. هل كان ذلك مقصودًا؟ وكيف أعكس أزياءها ذلك مقارنة بأخواتها؟
جينا مالون ، روزاموند بايك ، كيرا نايتلي ، بريندا بليثين وكاري موليغان في “الكبرياء والتحامل”.
نعم ، كان ذلك مقصودًا. كانت فكرة إليزابيث أنها كانت أكثر من الأرض ، من الأرض ، أكثر من أخواتها. على الرغم من أنه من المفارقات ، إلا أنها كانت تطمح إلى الشعر وأشياء أكبر أيضًا. لذا ، حيث كانت الأخوات نوعًا من الطيران وجاكلين دوران ، تمكن مصمم الأزياء حقًا من إنشاء شخصيات مرسومة بشكل جميل لجميع الفتيات.
جينا مالون هناك في أنماط ، أخضر ودائمًا نوعًا من التوأم مع شاب شاب للغاية كاري موليغان. كان فيلمها الأول ، وأعتقد أنها كانت في الثامنة عشرة من عمرها. ثم كانت روزاموند بايك (و) إليزابيث دائمًا أكثر حسيًا وأكثر قليلاً من نوع من شخصية فينوس. Talulah Riley في الخلفية هناك ، كان نوعا من الجدية والجدية.
لم يكن هناك سوى عدة مرات ارتدت إليزابيث ألوانًا خفيفة ، بما في ذلك مشهد الرقص بالكرة حيث رقصت مع السيد دارسي وعندما زارت دارسي. هل يعكس لباسها الكريمي أو يمثل اهتمام إليزابيث المتزايد أو الانفتاح على دارسي؟
كيرا نايتلي وماثيو ماكفادين في “برايد والتحامل”.
كيرا نايتلي في “الكبرياء والتحامل”.
اخترنا ارتداء جميع الفتيات في الكرة باللون الأبيض ، في الكريمة والعاج والأبيض. ومع ذلك ، شعرت بذلك. معرض النحت معها يرتدون ملابس بيضاء ، كان هناك بطريقة أو بأخرى هذا النوع من التحوم فوق جو الأرض ، شيء خفيف بشكل لا يصدق. عندما تواجهها ، أعني ، في المشهد الأول في مشهد الكرة ، تلمس تقريبًا التحول الذي سيحدث لاحقًا. ثم تراجعت من هذا التحول ، ثم بحلول الوقت الذي تصل فيه إلى معرض Sculpture ، هذا التسلسل كله يدور حول نوع التحول الكلي للشخصية.
هل يمكنك تحطيم مشهد عربة اليد الشهيرة من وجهات نظر دارسي وإليزابيث؟
كان مشهد اليد حقًا نوعًا من التعبير عن هذه الفكرة التي تعرف أجسامنا في بعض الأحيان بشكل أفضل. أن عقولنا قد تكون بطيئة بعض الشيء في اللحاق بالركب ، وأن جثث دارسي وإليزابيث ، أيديهم ، نظامهم العصبي كله ، يدركون أهمية ذلك الشخص في حياتهم وفي مستقبلهم. إنها بالتأكيد ليست كذلك ، لكن لديه وعي متزايد في هذه المرحلة. وعندما يثني يده وهو يسير بعيدًا ، فهذا نوع من الهز تقريبًا من هذا الشعور بهذا الواقع.
بريندا بليثين وكيرا نايتلي وماثيو ماكفادين في “برايد والتحامل”.
كيف تظن أن أزياء Pare Peat قد تطورت على مر السنين؟ كيف الكبرياء والتحامل مهد الطريق للنجاح أو الاهتمام بالدراما الفترة الأخرى مثل بريدجيرتون؟
عندما التقيت لأول مرة (للحصول على) عنوان العمل للتحدث عن صنعه الكبرياء والتحامللم أقرأ كتاب جين أوستن مؤخرًا واكتشفت أن إليزابيث بينيت تبلغ من العمر 18 عامًا فقط في الرواية. أعتقد أن دارسي يبلغ من العمر 26 أو سبعة. وفي الواقع ، كانت جين أوستن نفسها فقط 21 عندما كتبت ذلك وكانت هذه صدمة هائلة لي وأعطتني فكرة ، مفتاح ، إذا أردت ، كيفية تقديم هذه القصة.
إنها قصة عن الشباب الذين يقعون في الحب لأول مرة وكتبه شاب للغاية يكتشف موهبتها لأول مرة ، لذلك كان من المهم حقًا أن يتمتع الفيلم بهذه الطاقة. التكرارات السابقة الكبرياء والتحامل أو الفترة الأخرى في كثير من الأحيان كانت الأفلام قد تم إلقاء ممثلين ، ذكور وإناث في نوع العشرينات من العمر ، أواخر العشرينات ، حتى بمجرد أن تصبح أكثر راسخًا. لكن هذا بدا خطأ بالنسبة لي.
كان من المهم حقًا العثور على ممثل يلعب دور إليزابيث ، التي كانت العصر المناسب. وبالطبع ، ظهرت كيرا على الساحة بنوع من الطاقة والنار المدهشة وكانت الخيار الأمثل. وكنت معجبًا كبيرًا بروبرت التمان ومايك لي ومخرجين من هذا القبيل. كان مصمم الأزياء ، جاكلين دوران ، يعمل حقًا فقط مع مايك لي قبل هذا الفيلم. لقد ذهبت للقيام باربي والعمل المذهل.
كنا نحاول إعطاء أصالة للأزياء ، شعورًا بمدى عيشهم. لقد أثبت البحث أنك ستحمل ملاعب السلية مرة واحدة في الأسبوع أو نحو ذلك ، ولكن تم تصميم الفساتين نفسها بحيث لا يتم غسلها على الإطلاق ، أو نادرًا جدًا. هناك نوع من الأوساخ والاستعادة للوجود كله الذي شعرت أنه من المهم حقًا محاولة التقاطها بشكل أصلي.
أما بالنسبة لكيفية وجود تأثير تموج منذ ذلك الحين – أقصد ، لا أعرف. أظن أنه يمكنك النظر إلى بعض أفلام الفترة المعاصرة وفهم أن هناك إشارة هناك ، لكن هذا ليس بالنسبة لي أن أقول.
قبل الذكرى السنوية العشرين للفيلم ، عندما تنظر إلى الوراء ، هل هناك أي مشاهد محذوفة أو مشاهد بديلة من الكتاب الذي كنت ترغب في تضمينه؟
يحتوي الفيلم الأصلي في الواقع على نهايتين: إصدار واحد من أجل أمريكا ونسخة واحدة كانت للجميع … لم يكن لدي اختصار نهائي في ذلك الوقت ، وبعد الكثير من النقاش ، كان نوعًا من حل التسوية. كان للنسخة الأمريكية مشهد نهائي لدارسي وإليزابيث في ليلة زفافهما ، حيث تحدثوا ببعضهما البعض ، وشعرت أنه كان لطيفًا وعاطفيًا. فضلت كثيرًا النهاية التي انتهت على السيد بينيت وفرحته في خطبة ابنته. لذلك هناك نهايات هناك.
أي مشاهد من الكتاب الذي تتمنى أن تضمنه؟
لا ، لا يوجد شيء أشعر أنني أتمنى أن ندرجه.
كيف كان موضوع “الكبرياء والتحامل” متشابكًا في الفيلم بصريًا؟
الموضوع في سرد القصص أمر أساسي وتحتاج إلى تحديد موضوعك ثم توجيه كل شيء إلى التعبير عن هذا الموضوع. لحسن الحظ بالنسبة لي ، في فيلمي الأول ، تم تحديد الموضوع بوضوح تام في العنوان ، ولذا كان كل خيار قمت به هو “كيف يوضح هذا الاختيار الموضوع؟” ساعدني ذلك في اتخاذ القرارات وساعدني في التنقل في طريقي عبر نوع من الحوار الكثيف وما إلى ذلك. وأنت فقط تبقي ذلك في مؤخرة عقلك في جميع الأوقات.
الكبرياء والتحامل إعادة إصدار في المسارح في 20 أبريل
