“الصمت التآمري” كانت العبارة التي تبادرت إلى ذهني عند إعادة التسجيل ومصمم الصوت بن بيرد عندما قرأ السيناريو لفيلم إدوارد بيرغر مقعرحول الحدث الغامض لانتخاب البابا الجديد.
مقعر النجوم رالف فينيس، ستانلي توتشي، جون ليثجو وإيزابيلا روسيليني ويتبع الكاردينال توماس لورانس (فينيس) وهو ينظم اجتماعًا بابويًا سريًا ويجد نفسه يكشف أسرارًا حول كل مرشح. غالبًا ما تكون العملية هادئة، مما يزيد من أهمية كل صوت.
وللقبض عليهم، كانت مهمة بيرد الأولى هي التوجه إلى الفاتيكان، وهو ما تزامن مع إحدى خطابات البابا يوم الأحد. على الرغم من أنه لم يكن قادرًا على تسجيل أي أصوات (يُحظر التصوير الفوتوغرافي والتصوير الفوتوغرافي)، فقد قام بيرد بتدوين الكثير من الملاحظات حول الأشياء التي يمكنه سماعها: الغناء، وقرع الأجراس – الأصوات التي كان لها “جو من الكرنفال” ولكنها كانت مختلفة عن تلك الأصوات. كنت ستسمع في أحداث كبيرة أخرى مثل مباريات كرة القدم أو الحفلات.
ولإعادة إنشاء تلك الأصوات – يقول بيرد إنه لم يكن هناك الكثير متاحًا في كتالوج الصوت التقليدي – قام فريقه بتشكيل مجموعة صغيرة من الكنيسة حيث كان والده يعزف على الأرغن ليغني الترانيم بلغات مختلفة. سيتم نشر تلك في الفيلم.
لأن كمية صغيرة فقط من مقعرتجري أحداث الفيلم في الخارج – بعد كل شيء، يتم عزل الكرادلة في الداخل أثناء قيامهم بالتصويت – يقول بيرد إنه “كان عليه أن يخلق الخارج بالكامل من الداخل”. لقد فعلوا ذلك من خلال السماح للعالم الخارجي بالتسلل عبر أبواب ونوافذ الفاتيكان (وهذا صحيح بشكل خاص في وقت لاحق من الفيلم، عندما يتردد صدى حدث درامي خارج الجدران داخلها).
ركز بيرد وفريقه الصوتي على الأرضيات اللامعة في الفاتيكان والتي قد تتسبب في صرير بعض الأحذية الرياضية، والتي كانت بمثابة طريقة ذكية لتقديم شخصية ليثجو. يقول بيرد: “أحد الأشياء التي كان إدوارد مهتمًا بها هو عندما يظهر جون، وهو أكثر من مجرد ظهوره أمام الكاميرا”. “لذلك فكرنا: لماذا لا يرتدي أحذية رياضية؟” وهكذا ظهر في المشهد، ويمكنك سماعه وهو يصل قبل ثلاث أو أربع خطوات. يمكنك أن تتخيل، تحت عباءته الكبيرة، أنه لديه زوج من الأحذية الرياضية لأنه يحب أن يكون مريحًا. إنه يتناسب مع شخصيته بشكل جيد جدًا حيث أنه سيكون هو الشخص الذي يرتدي أحذية رياضية بينما يرتدي الآخرون الأحذية الصلبة والصلبة.
الأصوات الأخرى التي كانت ضرورية لسرد القصص شملت تنفس الكاردينال لورانس ووميض أضواء الفلورسنت.
“يمثل ضوء الفلورسنت جزئيًا حقيقة أننا جميعًا نشترك في عالم الأعمال هذا أيضًا، حيث تعد وظيفة الإضاءة والقدرة على تحمل تكاليف كونها فلورسنت أكثر أهمية في الغرفة الخلفية، والأماكن المكتبية. يقول بيرد: “لديك بهو كبير جميل، ثم حيث يعمل الناس، يكون لديك ضوء الفلورسنت”. “والتنفس مثير للاهتمام للغاية. أنا مفتون دائمًا بالتنفس لأنه شيء غالبًا ما يتم تجنبه في (التسجيل الصوتي).
“الأمر مثير للاهتمام هنا بسبب الضغط الذي يمر به لورانس منذ البداية، لكن عليه أن يكون رزينًا ويحافظ على سيطرته على نفسه. لقد كان رالف مستعدًا تمامًا لهذا الغرض، وهو أن يتنفس الفيلم بأكمله كما كان يشعر به حقًا في داخله، وليس ما كان يلعبه. … كانت هناك لحظة حيث أوقفنا كل شيء وجعلناه يتنفس، وكنا نفقد كل الحوار. تنفسه يحكي القصة فحسب.”
شعر بيرغر أنه من المهم أن يشعر الجمهور بأنه يجلس على أكتاف لورانس، “إلى جانب ثقل العالم”، كما يقول بيرد. ساعدت أصوات الاستنشاق في ذلك. ويضيف بيرد: “إنه موجود تقريبًا في كل لقطة، وبالتالي فإن التنفس يبدو وكأننا بجانبه”. “نحن نشعر بما يشعر به.”
ظهرت هذه القصة لأول مرة في العدد المستقل لشهر ديسمبر من مجلة The Hollywood Reporter. للحصول على المجلة اضغط هنا للإشتراك.
