مملكة كوكب القرود لا يبدو أنه مدين بدين واضح لأفلام جيمس كاميرون. لكن المؤثرات الخاصة الرئيسية في أحدث مغامرات القرود لم يكن من الممكن أن تحدث لولا إبداعات Weta Workshop للفيلم الحائز على جائزة الأوسكار الصورة الرمزية: طريق الماء.
“لقد جاء جهاز Water Solver الذي استخدمناه في الجزء الخلفي من هذا الفيلم وكان لدينا ستة أعوام من البحث والتطوير المكثف في محاكاة المياه. يقول مشرف المؤثرات البصرية إريك وينكويست: “لذا، عندما انضممت إلى المشروع، كان ذلك أحد جوانب هذا الفيلم التي لم أكن مهتمًا بها”.
وبينما كانت العناصر الأساسية للتأثيرات موجودة، تطلب تحقيق رؤية المخرج ويس بول “مزيجًا مختلفًا” من الماء نفسه. “إن شراسة المياه واضطرابها يختلفان تمامًا عما حدث الصورة الرمزية. يقول وينكويست: “لقد منحنا هذا فرصًا لإضافة تحسينات إلى مجموعة الأدوات تلك”.
تعيين بعد 300 سنة الحرب من أجل كوكب القرود, المملكة يرى قردًا شابًا يُدعى نوا، يلعبه أوين تيج، وهو يشرع في مهمة غادرة تقوده إلى بروكسيموس قيصر المستبد لكيفن دوراند. لم يقتصر الأمر على تقدم الجدول الزمني السردي إلى الأمام فحسب، بل أيضًا التكنولوجيا المستخدمة لتصويره.
مكنت هذه التطورات من إعادة خلق تأثيرين صعبين للغاية: الماء والشعر، أو بشكل أكثر تحديدًا، شعر القرد. يجتمعون معًا في مشهد أكشن ينتهي بإنسان الغاب راكا المتطور لبيتر ماكون والذي اجتاحته المنحدرات المتصاعدة.
يتطلب إظهار راكا عالقًا في المنحدرات مزيجًا صعبًا من تأثيرات الماء والشعر التي أصبحت ممكنة بفضل إطار محاكاة Weta Loki.
جاسين بولاند / استوديوهات القرن العشرين
يوضح وينكويست: “كنا نعلم أن ذلك ممكن لأن Loki، إطار المحاكاة الذي نستخدمه في Weta، يتعامل مع جميع متطلبات المحاكاة لدينا”. “نستخدمه لمحاكاة الشعر سواء الجاف أو الرطب والماء. ولكن يمكننا أيضًا محاكاة هذين الأمرين معًا بحيث يؤثر كل منهما على الآخر.
كان هناك أيضًا الكثير من النيران (يسميها وينكويست “جحيم كامل”). هذا هو المكان الذي آثار مخضرم، الذي عمل على السابق القرود ثلاثية وحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار عن عمله في عام 2015 فجر كوكب القروديعترف بأن التأثيرات العملية كانت حيوية لفريق التأثيرات المرئية للقيام بعملهم.
يقول: “لقد تعاملت Weta مع كل الأشياء الخطيرة التي لم يتمكنوا من فعلها بشكل حقيقي، لكن لا يمكنني التقليل من أهمية ما قدمه لنا أصدقاؤنا في المؤثرات الخاصة في الموقع”، مستشهدًا بتسلسل هجوم على القرية كمثال. “كان لديهم نظام إطفاء يعمل بغاز البترول المسال في كل مكان، مما يوفر لنا نيرانًا حقيقية ومساهمة من الضوء. أثناء وجود تركيبات الإضاءة، أعطتنا النار الطبيعية مرجعًا دقيقًا لما يجب أن يكون عليه التعريض وسلوك اللهب. لقد كان لدينا دائمًا شيء يمكننا تثبيت نيراننا الرقمية عليه.
المملكة تستفيد أيضًا من التقدم في بدلات التقاط الأداء. ارتدى تيج بدلة انسيابية من الجيل الثالث، حيث تم دمج العناصر داخليًا بدلاً من الجلوس على الجزء الخارجي من البدلة حيث كان من الممكن أن يلتقطوا شيئًا ما.
تيج يرتدي بدلة التقاط الأداء، حيث “تم دمج العناصر داخليًا” لمنع العقبات، ليلعب دور نوا.
جاسين بولاند / استوديوهات القرن العشرين
يقول وينكويست: “هذا أمر مهم حقًا عندما يضطر إلى القيام بأشياء مثل الخروج من الأدغال،” مضيفًا، “إن السمة المميزة للثلاثية السابقة التي قمنا بها هي أن هذه أفلام الحركة الحية حيث نجد ونصور في مشاهد مذهلة المواقع. إن القيام بذلك يعني أننا بحاجة إلى التوصل إلى علامات التقاط الحركة التي تبعث الضوء بدلاً من عكسه كما يحدث على المسرح.
المملكة يحتوي على أكثر من 1500 لقطة مؤثرة بصرية، و33 دقيقة من الفيلم الذي تبلغ مدته 145 دقيقة رقمية بالكامل. أحد الأمثلة الأكثر لفتًا للانتباه هو المشهد الافتتاحي لتسلق البيضة، وهو مشهد كان من الصعب العثور على موقع مناسب له، بينما لم يكن الطاقم قادرًا على بناء مجموعة مادية كبيرة بما يكفي لتحقيق نفس التأثير.
يقول وينكويست: “لقد كان هذا مكانًا حقيقيًا وقد عزز مشهدنا، لذلك انطلقنا من هناك”، مضيفًا أن أحد أصعب جوانب العمل في البيئة الرقمية هو “الأشياء العضوية”.
في مثال مثالي لتأثيرات شعر القرد والماء التي تعمل معًا، تتمسك Noa بحياتها العزيزة بعد أن تم تفجير جدار المحيط في مجمع Proximus Caesar وغمرت المياه المخبأ المهجور. إنها لحظة محورية في النهاية الجذابة والمليئة بالإثارة مملكة كوكب القرود.
بإذن من استوديوهات القرن العشرين (3)
يقول: “إن إنشاء منظر للمدينة له تحدياته، ولكن عندما تغطي ذلك بالنباتات وتحتاج إلى ترفرف الأوراق لإضفاء الحياة على المكان، فإنك بحاجة إلى التفكير في حجم المواد العضوية وتوزيعها في الإطار”. “يصبح ذلك عملية تستغرق الكثير من الوقت واليد العاملة بشكل لا يصدق. أعتقد أن اللقطة الافتتاحية تحتوي على ما يقرب من 16 مليون أصل نباتي منتشرة في جميع أنحاءها.
اطلع على القصص الكاشفة الأخرى حول كيفية إنتاج الأفلام على: THR.com/behindthescreen
ظهرت هذه القصة لأول مرة في العدد المستقل لشهر ديسمبر من مجلة The Hollywood Reporter. للحصول على المجلة اضغط هنا للإشتراك.
