يجب أن يموت قيصر من أجل Tafiani .. الدروس التي تعلمناها من Iman Ezz Al -din
Het Spel Van William Shakespeare “Julius Caesar” Is Eeuwig Meesterwerk Dat Zich Bezighoudt Met De Macht Macht ، Ambitieus ، Verraad ، Gerechtigheid en vrijheid في De Contrans van de replikeinse ، De Alemty Van de College Van de Alemty Van de College Van de Holdings Van de College of the College of the College of the College of the College of the College of the College of the College of the College. موضوع “al -maalil” ، الذي اعتبرته أحد أهم الموضوعات التي درستها لأنني تعلمت أنني تعلمت أن النص كان أدبيًا ليس جامدًا ، ولكنه يخضع للتكاثر والمعالجة من خلال العصور ، حيث أنه يساعد على دراسة الأدوات الدهنية والمواصلة ، فإنه يتجاهل كل علاج ، حيث يوضح كل علاج ، وهو ما يمنحه من الرؤية الفنية المتمثلة في ذلك ، وهم يعطيون أدوات التحليل والمكان ، وذلك ، فإنه يعطي أدوات تحليلية ، وذلك ، وهم يعطيه ، وهم يعطي أدوات تحليلية ، وهم يعطيه ، وهم يعطيه ، وهم يعطيه ، وهم يعطي أدوات تحليلية ، وذلك ، فإنه يعطيه. لماذا يتم إعادة إصدار نص معين (مثل نصوص كل علاج).
يجب أن تموت رؤية حاسمة لفيلم قيصر
هناك أيضًا اهتمام فني وجمالي يكشف أن العمل الأدبي يمكن أن يعرض على الإطلاق رؤية كلاسيكية ، والآخر مع رؤية حديثة أو تفكيرية ، والتي تؤكد على ثراء النص الأصلي ، ويعكس كيف يفتح النص الطريق لتصوير المخرج أو كاتب العلاج ، ويقدر تقنية معاملة العديد من البصرية والجمالية؟ أم أنها مجرد تكرار لا شيء؟
في كتاب “نظرية التكيف” لل hatchion ، ترى أن الاقتباس ليس عملاً سلبياً ، بل إنه “زيارة متعمدة” للعمل السابق من خلال وسيط مختلف ، ويتضمن عملية إبداعية لإعادة التفسير والاقتباسات والتهوية وتهزها و IT و IT و IT و IT و IT و IT و IT و IT و IT و IT. Provides a new understanding of it and the context in which it is presented, and between the Shakespeare -Theatrical text and the cinematic film “Caesar Must Die (Cesare DEVE Morire) for the two brothers Vitorio and Paulo Tafiani in 2011, the revealing treatment came from a new artistic and the Location, and the and the Location and the Location and the Location and the Location and the Location and the Location and Location and the Location and Location and the Location and Location, and the Location والموقع والموقع والموقع ، والموقع ، والموقع ، والموقع والموقع ، والموقع والموقع ، والموقع ، والموقع والموقع ، والموقع ، والموقع لا يختار فقط ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والفيلم ، والأفلام ، و فيلم ، وفيلم ، وفيلم ، وفيلم ، وفيلم وفيلم.
يجب أن يموت قيصر
بما أنني عرفت الفن ، فقد تحولت هذه الخلية إلى سجن .. هذه العبارة الختامية المؤثرة ، والتي سمعها كوزيمو ريجا ، الممثل الذي يجسد دور كاسيوس في فيلم “Cesare deriririre” من أجل Tafian’s Taflian Vetorian Vetorian Vetorian Vetorian ، theers vetorian ، theers vetorian ، theers vetorian ، theers ، theers ، theers ، Pauloers Vetorian ، The Tafian Vetorian ، The Taflerers Vetorian ، tafian Vetorian and Pauloers Vetorian ، The Taters Vetorio و Pauloers Vetorio ، tafian Vetorio and Pauloers Vetorio ، tafian Vetorio and Pauloers Vetorio and Pauloers Vetorio and Pauloers. من خلال تقديم عرض أسعار مسرحي لشكسبير ، ولكن الغوص في أعماق العلاقة بين الفن والواقع ، بين حرية التعبير والقيود في عقوبة السجن ، لإظهار كيف يمكن أن يتم إنقاذ الفن والعبء في نفس الوقت.
“يجب على قيصر أن” يضعنا من لحظاته الأولى في قلب مأساة مزدوجة ، يوليوس قيصر ، شكسبير ، ومأساة حياة السجناء الحقيقيين في سجن ريببيا المحروم للغاية في العاصمة الإيطالية والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم والفيلم. الفيلم والفيلم والأفلام والأفلام والفيلم والأفلام والأفلام والأفلام والأفلام والأفلام. مأساة بروس ، أحد أبطال مسرحية شكسبير ، ثم ينتقل المشهد ببطء إلى اللون الأبيض والأسود ، ويتعافى لنا لمدة ستة أشهر ، حيث يبدأ السجناء – المدانين بجريمة خطيرة تتراوح من القتل وتهريب المخدرات وينتميون إلى المافيا وكامادين “في مشهد.
هنا يكمن العبقري الفني لإخوة تافياني في المزيج الواسع بين عالمين متضاربين ، وعالم روما القديمة وشخصياته الأسطورية ، وعالم السجن الصلب بواقعه المؤلم.
فيتوريو وباولو تافياني
يوفر الفيلم “إغراء الطغيان” كعنوان أضيق للمسرحية ، والذي يعكس رؤية مديري عمل شكسبير كمرآة للحياة المعاصرة مع كل تقلباتها ، وهذا هو المعالج من خلال الجهات الفاعلة ، يجسدهم من خلال تجسيدهم من خلال اختياراتهم القائمة على قدرتهم التمثيلية ، وتصبح كلها تجسدهم في التجربة المجرمة ، وتجسدهم على كل من تجاربهم الشخصية. -Personage in Living Form, A Living Teh, On The Their Memplage, On The Their Memplage, Their Mennel, On The Their Memplage, The Their Memplage, On The Their Memplage, Their Mennon, On The Their Memplage, Their Mennel, On The Their Memplage, Their Mennon, On The Their Memplage, The Their Memplage, On The Their Memplage, On The Their Memplage, The Their Memplage, The Their Memplage, ذكورهم ، ذكاءهم ، ذكورهم ، مينس ، ذا. الفخاخ.
يتم تحويل قاعة التدريب ، والطرق ، والخلايا ، وحتى الأسطح وصانعي السلام في السجن إلى مساحات مسرحية تتابع فيها “البروفات” ، حيث يتم خلط الفيلم ببراعة بين أحداث المسرحية وشخصياته ، و ، و ، و ، و ، ،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و ، و السلطة والخيانة والموت التي قدمتها مسرحية شكسبير ، ستجد صدى في تجارب السجناء أنفسهم ، وزييت دي تافيران في شكسبير “هيت هو onderworpen aan ontdekking en en endenning” ، نييت ألين أوين أوبرفيلاكيج آن ، مار إيردر آين ديبي دوك في الانحراف ، حيث تتفاعل النصوص والاسترخاء ، بحيث يتم إيقاف النص المنزلق من “الوعي الجماعي للإيطاليين”.
een van de meest pharnething sideen van deze interactie is het gebruik van de actoren van hun oroSpronkelijke Italianse dialecten ، vooral de zuidelijke dialeecten die worden beschouwd als de talen de “lagere klassen” in itali eith eale kuze is gey puure Verklaring “Die de Overweging van Deze Dialecten Herstelt en dat de Kunst van de Gevangenis van de Gevangenis van de Gevangenis van de Gevangenis van de Gevangenis van het kan worden weergegeven ، van de meest baring of fan of of the الرغبة في الكشف عن الحقيقة ، وجدوا صدى لحياتهم داخل جدران السجن.
Muziek in dit werk هو een crucial element dat de kijker vergezelt التقى Melodische Stukken Die Rijk zijn aan gevoelens ، Die de neiging hebben om verdriet en gevangenisstr de spelen ، wordt gespeeld met de de fluitmachine ، en deze melodis. رجال “Vertegenwoordigd في Gevangenen en النماذج الأولية في Het Bijzonder ، en de melodische zin في فيلم de ، en de cinematic -scène” ، يموت het gevoel من المصير والشعور بالشعور بالمصير والشعور بأحجام السينما ، التي هي السينما في السينما السينمائية.
“يجب أن” قيصر “بالنسبة للأخوة الطفيانيين ، وهي تجربة سينمائية عميقة ومؤثرة ، وليس مجرد اقتباس لشكسبير ، بل حوارًا بين الأعمار ، والثقافات ، والواقع والخيال ، يؤكد الفيلم على قدرة الفن على التغلب على الحواجز المظلمة ، ولكن في ظلام الظلام ، ولكن في ظلام الظلام ، ولكن في التزامات الظلام ، ولكن في التزامات الظلام ، ولكن في التزامن المظلم ، ولكن في التزامن المظلم. سياق الظروف المظلمة ، ولكن في سياق الظروف المظلمة ، ولكن في سياق الظروف المظلمة ، ولكن في سياق الظروف المظلمة ، ولكن في سياق الظروف المظلمة ، في سياق الظروف المظلمة ، في سياق الظلام. الظروف المظلمة ، هي معرفة حرية حرية الظلام ، ولكن في سياق حرية الظروف المظلمة في الظروف المظلمة. القيود تحترق أكثر ، أم أنها تعطي الروح القدرة على مواجهة السجن الأبدي ، حتى لو كان هذا السجن هو نفس الحياة؟
في هذا الصدد ، أود أن أسأل أعلى معاني الشكر والامتنان من أستاذي الفاضل الدكتور إيمان إيز إلين ، الذي كان لديه ميزة كبيرة لتعميق فهمي من مفهوم العلاجات الدرامية ، وعند فتح أفق جديدة لي أن أتأمل في التقارير مع عدم وجود تقارير من المعالجات.
