“الثقافة والسينما تتعرض للهجوم” ، كان التحذير من رئيس مجلس إدارة MK2 ناثانيل كارميتز خلال لجنة قمة زيوريخ في الوقت المناسب حول موضوع كيف يمكن لقطاعات الثقافة والترفيه التنقل في التدخل السياسي ووسائل الإعلام الاجتماعية.
وقال كارميتز ، وهو مالك رائد في السينما وممول أفلام في فرنسا ، للمندوبين إن الشركة قد نظمت مؤخرًا محادثات مخصصة لأفلامها ، لكن إساءة معاملة وسائل التواصل الاجتماعي جعلت من الصعب للغاية مواصلة الأحداث: “الآن لدينا حسابات تويتر اليمنى التي تهاجم كل شيء بشكل منهجي عن الأفلام والأفلام الفرنسية”. “هناك جدل حول الأحداث التي قمنا بتنظيمها للأفلام.”
وصفت Karmitz فرنسا كدولة حيث يمكن لشركة مثل MK2 أن تمثل مجموعة متنوعة من المخرجين ، بما في ذلك الأفلام الحالية من قبل المخرجين الإيرانيين والفلسطينيين والروس. لكنه حذر من أن الحريات الثقافية تحت الضغط.
“قبل شهر واحد في فرنسا ، كان هناك تصويت في البرلمان لإلغاء CNC (هيئة الفيلم الوطني) الذي لم يمر بـ 17 صوتًا فقط” ، كما أشار خلال اللجنة ، التي أدارها الصحفية الموعد النهائي ميلاني جودلو. “لدينا الآن جناحًا يمينيًا بقيادة فنسنت بولوري (المساهم الرئيسي لمجموعة Vivendi) الذي يقوم باعتداء كبير على التلفزيون الوطني. إن خصخصة التلفزيون الوطني ستكون موضوعًا كبيرًا في الانتخابات المقبلة القادمة. هذا هو أؤمن بالأشعة أيضًا.
كاثلين فورنييه ، منتج فيلم وثائقي ويكيليكس رجل ستة مليارات دولار حول جوليان أسانج ، تحدثت عن التحدي المتمثل في جعل الفيلم مشترًا أمريكيًا في المناخ ، ولكنه تحدثت أيضًا ببلاغة عن كيف ، من وجهة نظرها ، يميل نوع الأفلام الوثائقية التي دافع عنها اللافتات إلى أن تكون ذات طبيعة سياسية أقل ومتوسطة نحو الجريمة الحقيقية وقصص الاهتمام الشخصية والأفلام التاريخية.
وأضافت فورنييه أنه على الرغم من أنها كانت متفائلة بمستقبل الترفيه ، فإنها لديها أيضًا مخاوف بشأن سلامة الصحفيين والمخرجين الذين يعالجون الموضوعات الصعبة.
“بصفتي مخرجًا أفلامًا ، كمنتج ، هناك خطر كبير في بعض الأحيان لي وفريقي. شخصياً ، انتقلت إلى برلين للعمل في هذا الفيلم. لقد نقلت عائلتي إلى هناك. لقد كنا موهوبين جميع أنواع اللقطات ، ولم نشعر بالراحة في التحرير في المملكة المتحدة أو في الولايات المتحدة ، بسبب بعض أنواع اللقطات. بدأنا نرى أنه حتى في ألمانيا ، مع كل عقولها المدنية ، من غير القابل للتخلي عن الأيديولوجية والتآكل.
يتبع الباحث والمحلل والمخرج السينمائي ستيفنز ، الذي قدم عرضًا تقديميًا حول العلاقة المتصورة بين محتوى “الاستيقاظ” وفشل مكتب التذاكر (كان اكتشافه المفرط هو أنه لم يكن هناك قوة قوية ولكن كان هناك بالتأكيد عوامل للممولين والاستوديوهات التي يجب مراعاتها من حيث توقعات الجمهور) ، قال إن الصناعة يجب أن تظل تقويمًا على الرقابة الذاتية وتجنب التحدي.
قال: “أريد أن أكون متفائلاً أيضًا ، لكنني أريد حقًا أن أتأكد من أننا نحذر معًا. كان في السبعينيات من القرن الماضي أكثر تنوعًا ورواية القصص المثيرة للاهتمام من الثمانينيات والتسعينيات.
أطلق عليها اسم “الجبان تمامًا” التي ضربتها البندقية صوت هند راجابحول وفاة فتاة فلسطينية من قبل القوات الإسرائيلية ، لم تجعلنا التوزيع. “يجب أن يكون هناك محرضون. إذا تركنا الأمر ولم نتصرف ، فإن الصناعة تتصرف بطرق فظيعة. والسبب الذي حدث هو أنه عندما تركت لأجهزةنا الخاصة كصناعة ، فعلنا أشياء سيئة. تتغير الأمور للأجيال عندما نصبح أكثر انفتاحًا ولطيفًا.”
