الخير ، السيئ والجميل: كيف استولى المصور العظيم ريتشارد أفيدون على الشيخوخة | التصوير الفوتوغرافي

صكره Ichard Avedon الشيخوخة – وعاش داخلها ، ضحك عليه ، وشاهده بشكل رديء ، وعاطفة ، وقبل كل شيء (كيف لم يفعل؟) ، بشكل قاتل. “أنا جيزر” ، كان يقول عندما لا يزال شابًا شابًا في الستينيات من عمره. طوال حياته المهنية ، قدم صورًا لا حصر لها من عواقب الشيخوخة على الوجه البشري ، وحتميةها. بالنسبة لشخص ما أولاً ، وربما في خيال العالم ، لا يزال يرتبط بصور الشباب والجمال والحيوية والفرح-تدور الفتاة تنورتها ، قفزت فوق بركة ، تلعب الكرة والدبابيس في باريس في منتصف الليل-هناك على الأقل الكثير من أموه (“IRV” الذي يقوله ذاتيًا) المفروضة على العجوز والشعور بالحكومة.

قال أصدقاؤه دائمًا إنه كان أصغر شخص في الغرفة – لكنه لم يكن يريد أن يكون أصغر شخص في الغرفة. لقد كان ، إن لم يكن بالضبط إهانة ، تفاهة: ما أراد ديك هو أن يكون الشخص الأكثر تعقيدًا في الغرفة. لقد أحب المشاعر المختلطة والتناقض داخل صورة واحدة ، أو حاضنة ، أكثر من مجرد تكتل في أي من طرفي الطيف العاطفي. لقد أحب صورًا مثل ليوناردو دافنشي الشهير الذي يتجول في صورة شاب جميل مع رجل عجوز في كسور. وهكذا ، في إقران جميل لصور مديري الأفلام ، في البداية قد نرى جون فورد المحاربة التي تحرض على جان رينوار. شفة فورد المجهول والظلام المذهل ، تصحيح العين الغاضب-تصحيح العين غاضب من إصراره على جعلك على علم بفقدان العين-التي شوهدت ضد النظرة الإنسانية اللطيفة لرينوار ، الذي يبدو في البداية مثل الفنان الفرنسي المريمي من نفس النوع مثل جورج بروك.

لكن انظر مرة أخرى ، وفورد ورينوار هاربون على قدم المساواة والخير ، وهو حليقة الشفاه المتناقضة في أعينهم ، ونظرة رينوار غير المتماثلة هي التي تحسب كما هي. قد يحدقنا فورد (أمريكيًا جدًا) ، لكن Renoir يزداد تحجيمنا. يتم خيانة أو تعميق الكليشيهات التكميلية السهلة للإنسانية: لا يصبح الرجال مديرين للأفلام بالعملية وحدها. يتم تصوير الطموح والحرف والغرض هنا أيضًا.

كان Avedon في حالة حرب مع كليشيهات البورتريه ، بما في ذلك كليشيهات الشيخوخة ، وأي شيء يبدو إما متدينًا أو خلافًا للغاية. كان التناقض محرك فنه. كان من الصعب في بعض الأحيان أن يعتقد اعتصاره أنه لم يكن يخبئهم أو يخونهم عندما أخبرهم أنه يقدر ما كانوا يختبئون بقدر ما كانوا يفخرون بعرضه. كان هذا أحد الأسباب التي تجعل Avedon قد ناضل ، ولم ينجح أبدًا ، في أخذ نفسه في الشيخوخة-إما أن يجعل نفسه يبدو غاضبًا جدًا بطريقة كانت غير مألوفة تمامًا ، أو غير مرئية للغاية بطريقة كانت مواضيعه التي كان من المفترض أن تكون ذاتيًا ، ربما لأن التناقض الحيوي في شخصيته كان غير مرسوم له كما كان مواضيعه. يمكن للساحر أن يعمل السحر على الآخرين ولكن ليس هو نفسه.

(التناقض الحقيقي في شخصيته-بين الطالب الجاد والتقشف في الإنجاز الإنساني الذي كان عليه والقوة الطموحة ، مفرطة التنافس داخل نيويورك ، كان غالبًا ما كان غير مرئي له ، حيث أن تناقضاتنا الحقيقية هي بالنسبة لنا جميعًا. الاستراتيجية ، والبهجة.)

كان كبار السن والنساء الذين عرفوا كيف يكونان شيئين في وقت واحد – أو حتى أكثر من ذلك – هم رعاياه الحقيقيين ، وهديته لنقل أنفسهم متعددة الطوابق بطريقة أو بأخرى في صورة واحدة مضغوطة ويبدو على ما يبدو لاكونيا لالتقاط الأنفاس ، فريدة من نوعها في تاريخ الصورة. غالبًا ما يكون في أفضل حالاته مع الأسوأ: يعوي الجنيه العزلي المضاد للشمال مع الألم الهائل للوجود ، وتصبح دوق ودوقة وندسور زوجين بيكيت خائفان وعريضان. حتى الأشخاص الذين أعجبوا به تم تكريمهم من خلال عدم تناسقهم: ينظر إلينا Stravinsky بنظرة مستوية تقريبًا واضطراب ، على حد سواء رجل من عبقرية Surly ورجل من الحساب والطموح ، عبقرية وسجادة تاجر.

When Auden هو Druid و Oracle ، ووجه مبطنة بعناية ، وكوميدي صامت في نزهة محرجة مسطحة ، حاج على الجانب الشرقي السفلي في نعال غرفة نومه في الثلج. (“استيقظت وكانت تتساقط ، وأردت أن أرى أودن داخلها” ، أوضح ديك مرة واحدة ، وتوصل إلى الشاعر الذي يفترض أنه مرتبط ولكنه مستعد وطلبت التقاط صورته. عندما يتعلق الأمر بالمسنين دوروثي باركر ، لم تعجب أفيدون بروحها أقل لتصبح وجهها أقل “جميلًا” ، وتسجيل تراجعها بدقة ، فقد قام بتسجيل شجاعتها.

إحدى الصور التي أغفلتها منذ فترة طويلة هي صورة هارولد أرلين ، كاتب الأغاني العظيم الذي تزوج من البلوز والجاز إلى برودواي ميلودي. كان جزءًا من فئة من الرجال الذين فهمهم أفيدون دون قيد أو شرط. الفنانين الذين ساروا على السلك الخطير وغير المرغوب فيه بين الفن وعرض الأعمال. يأتي أرلين إلينا على أنه قلق بشكل مذهل ، وربما دون جدوى – يبدو شعره أغمق من عصر وجهه – وجهه يتميز بعصم القلق الذي سعى إليه Avedon ويحظى بذكاء بقدر ما أحب ليوناردو ابتسامة نصف. بالكاد يبدو صورة أغاني ناجحة وناجحة من نوع Hoagy Carmichael من نوع Hoagy Carmichael. لكن صورة Avedon تشترك في حقيقة أعمق في شكل وجهة نظر أكثر تناقضًا.

ولهذا السبب ، تم الضغط على الحائط للاختيار أعظم صورة له ، من المؤكد أن أفيدون كان سيختار صورة أوسكار ليفانت. لقد أعجب به دون قيد أو شرط تقريبًا ، كأفلام وموسيقي وعضو في دائرة العشرينات من القرن الماضي-بالنسبة إلى ديك ، وهي أعلى دائرة اجتماعية يمكن أن يتخيلها ، يهودية في دفءها ولكن الأرستقراطي في عرضها الذاتي. كان ليفانت مؤلف أغاني رائع (اللوم على شبابي) وفي يومه الأسس الأكثر إعجابًا بموسيقى حفل Gershwin على المسرح. كان ليفانت قد خان موهبته الخاصة بالمخدرات والتبديد – ومع ذلك ، بدا أن بريقه ونشكيته المجنونة في خضم خرابه الخاص يبدو أنه أفيدون على الصورة ، ليس فقط من المحتمل أن نذهب ، ولكن من حيث نريد جميعًا أن نكون.

ما أسوأ من الذهاب بلا أسنان وبذرة في بيفرلي هيلز؟ ولكن ما هو أفضل من كونه مجنون بصراحة في أفضل رداء الاستحمام؟ نزول العبقري إلى الجنون ، وارتفاع اليأس إلى نوع من النشوة – وكلاهما كان معايير أفيدون ، وسروره الوسواس. شام Avedon هو صورة للتحلل الذاتي المحكوم عليه في قبضة الإدمان ؛ مسرور الذاتي حتى في مواجهة اليأس. كلاهما هناك ، وكلاهما صحيح.

من بين جميع صور Avedon للشيخوخة ، كانت المسلسل الذي فعله والده الأقرب إلى قلبه وعقله ، وما زال من الصعب علينا أن نستوعبها وقبولها. إنها دراسة وحشية لرجل عجوز يموت ، بدءًا من الوفيات القلبية الأولى من الوفيات إلى الرأس المنحنى في سخط ثوب المستشفى. من الصعب تصديق – كان من الصعب على والده ، الذي رأى الأول على الأقل ، الاعتقاد – أنهم كانوا بأي حال من الأحوال مفيدة أو متعاطفة ، أو حتى الإعجاب. أصر أفيدون على أنهم ، وفي ليلة واحدة لا تنسى ، حاول أن يشرح لي لماذا. كان والده قد تولى واجهة طوال حياته: سملين جاك أفيدون ، رجل أعمال ، رجل عائلة ، مثل كل رجل يهودي من هذا الجيل ، كما كتب فيليب روث مرة واحدة ، يخدم أسرته بطريقة معلنة ذاتيا. لم تكن الواجهة مثيرة للإعجاب عن والده ، أو الإنسان – لقد كان هشاشة ، شك في أن الواجهة كانت تغطي.

كتب أفيدون: “كانت هناك صورة لك على البيانو الذي رأيته كل يوم عندما كنت أكبر”. “كان ذلك من خلال استوديو Bachrach وتم تنقيحه بشدة ، وكنا جميعًا نسميها” Smilin “Jack Avedon” – لقد كانت مزحة عائلية ، لأنها كانت صورة لرجل لم نره مطلقًا ، وعن رجل لم أكن أعرفه أبدًا.

كان Avedon وجوديًا من خلال الإدانة بين الأجيال ، وهو إنساني من خلال الغريزة – شخص يعتقد أن البقاء على قيد الحياة هو الحالة الواعية الوحيدة في الكون ، وأن ما نحن عليه هو كل ما يجب معرفته. لا توجد حياة آخرة ، لا الأبدية ، ولا حتى فرصة كبيرة لخلود السمعة – وعلى أي حال ، ما فائدة خلود السمعة إذا لم تكن هناك لتجربة ذلك؟ ومع ذلك ، هناك حياة …

تم تقديم قضية معقولة أن ملف تعريف ليوناردو الشهير في الواقع يظهر رجل واحد – الفنان نفسه – يتخيل في أقصى درجات الوجود ، والجمال الشاب والشيخوخة القديمة ، وليس مواجهة نوعين ولكن تحول كائن واحد. الخط غير الواضح الذي يقسم الجمال والقبح هو موضوعه ، وشرطان الحجز يشيران إلى الطيف بين. صور للحالة الإنسانية؟ صور Avedon للمسنين أشبه بالتعليق على الطبيعة المشروطة لكونه إنسانًا ؛ نحن جميعًا بصدد صنع أنفسنا ، ونختبئ أنفسنا ، ونحاول أن نكون أكثر جمالًا وحكيمًا – مثل هؤلاء الأشخاص الآخرين ، في صورهم – بينما أجبرنا على البقاء أنفسنا.

يزحف العمر علينا من الخلف ، وهو مبتسم بسكين ، ثم يطعننا في الخلف. كل ما يمكننا فعله هو الرقص. وإذا كانت مخاضات الموت تبدو مثل الخطوات الأكثر انتشارًا؟ حسنًا ، هذه هي الحياة. حتى عند مغادرة المسرح ، ما زلنا عليه. حتى الموت ، ما زلنا في اللعب.