مارتن سكورسيزي يحتضن جعفر بناهي ويحث القائمين على البث على دعم صانعي الأفلام الإيرانيين
كان الإعجاب المتبادل الشديد بين مارتن سكورسيزي وجعفر بناهي واضحًا اليوم عندما تعانق المخرجان الأمريكي والإيراني لفترة طويلة. انحنى بناهي أمام “إله السينما”. تحدى سكورسيزي اللافتات لدعم صانعي الأفلام الإيرانيين.
وكان بناهي في نيويورك لحضور حفل فوزه بالسعفة الذهبية في مهرجان كان لقد كان مجرد حادثتم إطلاق النار عليه سراً واستناداً إلى الفترة التي قضاها في السجن. جلس الاثنان لجلسة أسئلة وأجوبة تمت إعادة جدولتها من الأسبوع الماضي بسبب التأخير في معالجة تأشيرة بناهي. وتساءل سكورسيزي عن مستقبل السينما الإيرانية في ضوء كل المؤلفين العظماء الذين غادروا البلاد.
قال بناهي من خلال مترجم: “كان الأمر صعباً حقاً… لقد خرجت جميع الركائز الأساسية لصناعة الأفلام الإيرانية. أفتقد حقاً كل تلك الأفلام التي كان من الممكن أن يصنعوها في إيران ولم يفعلوا ذلك أبداً”، مضيفاً: “ليس لدي الشجاعة وليس لدي القدرة على مغادرة إيران والبقاء خارج إيران. لقد بقيت هناك وسأعمل هناك”.
وأكد أن “هناك الكثير من المخرجين الشباب الذين… يصنعون أفضل أفلام السينما الإيرانية، بنفس الأسلوب الذي نصنع به الأفلام” – سراً. “وهم لن يقبلوا الرقابة على الإطلاق. لقد أصبح الأمر شائعاً جداً، حتى داخل … دوائر السينما في إيران، الجميع … يأخذون هؤلاء الناس على محمل الجد. الأشخاص الذين يصنعون الأفلام سراً. في حين أنه كان هناك وقت لم يكن أحد يهتم فيه حقاً”.
أصر سكورسيزي على أن “هذه الأفلام يجب أن تحظى بالدعم من قبل الموزعين والمهرجانات واللافتات”. “تتمتع منصات البث بمساحة كبيرة. وهم يعرضون الأشياء” (على)… “لا يوجد سبب يمنع Criterion وMubi وAmazon، كل ذلك، من عرض هذه الأفلام.”
اقتراحه الإضافي: “من الممتع حقًا رؤية هذه الأفلام، وليس مجرد ارتدائها، ما اسمها؟ بلاط؟ عليك أن تنظمها قليلاً. حتى تعرف إلى أين أنت ذاهب، وتعرف ما الذي تبحث عنه.”
وبعد إطلاق سراحه من السجن، حذر بناهي من ممارسة مهنته. “عندما أخبروني أنني لن أتمكن من صناعة الأفلام لمدة 20 عامًا، أو الكتابة، أو إجراء المقابلات، أو مغادرة إيران لمدة 20 عامًا، شعرت بالصدمة”. قال إنه لعب بقيادة سيارة أجرة. وبدلاً من ذلك، وعلى الرغم من الصعاب، استمر في إنتاج الأفلام، أفلامًا ممتازة. “عندما تصنع فيلمًا في موقف كهذا، فإن 50% من طاقتك وقوتك تذهب إلى إيجاد الطريق إلى… صناعة فيلم. ولا يتبقى لك سوى 50% للإبداع وللعمل نفسه.”
ويعتقد أن الأمور تتغير في إيران.
“لقد صنعت لا الدببة (2022)، لكن أثناء العرض في البندقية، كنت في السجن. ثم سمعنا أن شيئاً ما يحدث خارج السجن. بدأت حركة المرأة والحياة والحرية. يمكننا أن نشعر أنه شيء مهم. ولكننا في الحقيقة لم نفهم حجمها. وبعد إطلاق سراحنا من السجن أخيرًا، رأينا أن مظهر المدينة قد تغير تمامًا. قاومت النساء بشدة في تلك الحركة. وتجاوزوا الخط الأحمر الذي لا يمكن تصوره. في رأيي أن تاريخ هذه الجمهوريات الإسلامية ينقسم إلى ما قبل وما بعد… وقد أثر هذا على كل شيء. بالطبع سيؤثر ذلك على السينما أيضًا”، مثل رفض ممثلاته ارتداء الحجاب.
في الكوميديا المظلمة لقد كان مجرد حادث رجل يعتقد أنه وجد الحارس الذي عذبه في السجن، يسعى للانتقام ويختطفه ويبدأ في دفنه حياً في الصحراء. ولكن فجأة يشك في أنه لديه الشخص المناسب، فهو يبحث عن زملائه السجناء السابقين على أمل التأكد من هوية الرجل. لا يستطيعون ويتصاعد التوتر.
“كل ما أريد قوله في هذا الفيلم هو ما يلي: عناصر مثل العدالة والتسامح، كلها موجودة، جميعها موجودة في الفيلم، ولكنها جميعها موجودة لخدمة الحبكة. تم إنتاج هذا الفيلم الآن في الوقت الذي نعيش فيه ما بعد الجمهورية الإيرانية. علينا أن نفكر فيما سيحدث بعد ذلك. وعلينا أن نقرر ما سنفعله. هل سنواصل العنف؟ أم في مرحلة ما… هل سنقول قطع؟”
