“التجربة التلفزيونية الأكثر إيلامًا التي مررت بها على الإطلاق!” هيو بونفيل يتحدث عن كوميديا المكتب المؤلمة | تلفزيون
دبليوعندما طُلب من هيو بونفيل لأول مرة أن يعيد تمثيل دور إيان فليتشر – بطل رواية جون مورتون الساخرة الحائزة على جائزة البافتا Twenty Twelve وW1A – كانت مشاعره مختلطة. يقول الممثل، الذي اشتهر الآن بلعب دور البطاركة المحترمين في Downton Abbey وPaddington: “من ناحية، كنت سعيدًا للغاية”. “ومن ناحية أخرى، شعرت بالرعب لأنها التجربة الأكثر إيلاما وفظاعة التي مررت بها على شاشة التلفزيون على الإطلاق.”
في فيلم Twenty Twelve، استعرض فليتشر عضلاته الإدارية بصفته “رئيس لجنة الإنقاذ الأولمبية”، حيث قام بتوجيه فريقه خلال الفترة الفوضوية التي سبقت دورة ألعاب لندن 2012. في W1A، حصل على وظيفة “رئيس القيم” في هيئة الإذاعة البريطانية، حيث خاض سلسلة من الكوارث السخيفة. بعد مرور تسع سنوات، يعود فليتشر المرهق إلى الاجتماعات المتتالية باعتباره “مدير النزاهة” لمنظمة كرة قدم دولية مجهولة تستضيف بطولة كرة قدم دولية مجهولة (لم يتم تحديد أساسها الواقعي الواضح تمامًا بسبب “وفرة الحذر من جانب الإنتاج”، كما يقول مورتون).
قد يكون فليتشر في موقف شديد الضغط، لكن الجلوس على طاولة مجلس الإدارة والتحديق في برامج PowerPoint لا يبدو وكأنه تجربة تمثيل مؤلمة بشكل خاص. ومع ذلك، فإن ما جعل Twenty Twelve وW1A يبرزان في بحر من الأفلام الوثائقية الساخرة لما بعد المكتب، هو طبيعتها الطبيعية المبنية بدقة؛ نسيج معقد من أنصاف الجمل المتلعثمة. بالنسبة للمشاهد، كان ذلك بمثابة إرسال مرضي للإحراج البريطاني. بالنسبة للممثلين، كان الأمر بمثابة كابوس للحفظ؛ يبلغ طول النصوص ضعف متوسط المسرحية الهزلية التي تبلغ مدتها 30 دقيقة. يقول بونفيل: “إنه أمر مستحيل التعلم لأنه في بعض الأحيان تكون الجمل غير منطقية، (ومع ذلك) فإن الفرق بين “نعم حسنًا ولكن” و”لكن حسنًا نعم” عميق”. “أنا الشخص الذي يركض دائمًا إلى المخازن المؤقتة عندما يكون الجميع رائعًا.”
في موقع تصوير فيلم Twenty Twenty Six الصيف الماضي، لم أر الكثير من الأدلة على ذلك. إنه منتصف أغسطس، ويتم التصوير في مدرسة في ويمبلي، وقد تم لفها بقماش أرجواني ومزودة بمصابيح مصنوعة من أشجار النخيل الذهبية وباقات ضخمة من الزهور المزيفة في محاولة لتمريرها كمركز للفنون في ميامي. هذا صحيح: لقد هبط فليتشر، معقل الأدب والمراوغة البريطانية، بالمظلة إلى قلب ثقافة الشركات الأميركية. وهو ليس وحده. وبمصادفة من القدر، يجتمع مجددًا مع ويل همفريز (هيو سكينر)، المتدرب سيئ الحظ منذ أيام بي بي سي، والذي لا يزال عدم اليقين الاجتماعي المؤلم لديه منقطع النظير.
عندما اقترح شريك منتج Twenty Twenty Six عودة ويل – المفضل لدى مشجعي W1A – اعتقد مورتون أنها “نكتة مضحكة. وبعد حوالي أسبوع وجدت نفسي أفكر، نعم، يمكنني أن أصدق أنه قد جرفته الأمواج بطريقة ما في ميامي”. كان بونفيل سعيدًا بتكرار الفعل المزدوج. “أصف الآن ويل بأنه بادينغتون في عالم المكاتب – فهو يقصد حسنًا، لكنه سيصطدم بكل شيء ويشعل النار في آلة التصوير. أنت تريد الاعتناء به.”
ويسعدني أيضًا اكتشاف أن سكينر – الذي كانت محادثته بمثابة عاصفة من محو الذات (يصرخ قائلاً: “أنا أبدو مثل المقبض، آسف!”، بعد مقارنة إلقاء حوار مورتون بـ “رياضة”) – لا يبعد مليون ميل عن شخصيته. “الخط غير واضح، أليس كذلك؟” يقول بعد أن بدأ الحديث عن تجربته الخاصة في موقع التصوير ردًا على سؤال حول كفاح ويل للتكيف مع حياة ميامي (عندما أذكر عدم قدرة ويل على إكمال الجملة، يقاطع سكينر: “من الذي نتحدث عنه الآن؟!”). لكي نكون منصفين، الممثل معتاد على أن يخطئ عامة الناس بينه وبين شخصيته: عندما كان W1A على الهواء، وجد الناس يميلون إلى “النظر إلي والضحك بطريقة متعاطفة”.
إلى جانب مساعده غير الكفء بشكل مذهل، لدى فليتشر اثنين من زملائه الأوروبيين الآخرين: فيل بلانك من وارينجتون، لاعب كرة قدم سابق يتحدث كما لو كان في مؤتمر صحفي دائم بعد المباراة، والبلجيكي الغامض إريك فان دوبويترانس، الملحق التنسيقي الرئيسي لمنظمة كرة القدم الدولية، الذي لا يذكر اسمه، والذي يتواصل بلغة كوان على طراز إيريك كانتونا. ثم هناك ممثلو الدولة المضيفة: أمريكيان – رئيسة الاستدامة واستراتيجية المناخ المثالية سارة كامبل والمحامي النيويوركي النزيه نيك كاستيلانو – بالإضافة إلى “نائب الرئيس للبصريات والسرد” المكسيكي غابرييلا دي لا روزا ورجل الخدمات اللوجستية الكندي اللطيف أوين ميتشل.
إذا كان Twenty Twelve وW1A عبارة عن دراسات في الآداب الاجتماعية البريطانية غير المعلنة، فإن Twenty Twenty Six هو أكثر من مجرد كوميديا صراع ثقافي. ويقول مورتون إن فليتشر “كان دائمًا قبطانًا لسفينة من الحمقى، لكنه في هذه الحالة قبطان لسفينة من الحمقى الصريحين والمباشرين والحيويين”. “لقد اعتدنا على رؤيته في الاجتماعات حيث لا يقول أحد ما يقصدونه بالفعل، وهو جيد في التعامل مع ذلك. لقد سقط فجأة في عالم يقول فيه الناس ما يقصدونه بالضبط … مرارًا وتكرارًا.” ووفقاً لبونفيل، يحافظ فليتشر على “نهجه البريطاني المتمثل في محاولة القيام بدور الوسيط، ومحاولة الحفاظ على الهدوء، ومحاولة التعاون”. لكن في نهاية المطاف، انتهى به الأمر إلى استعارة “القليل من تلك التعزيزات الأمريكية”، كما يقول مورتون.
كان مورتون حريصًا على إحياء فليتشر لفترة من الوقت، وبدا العالم القادم C ** (وفقًا لرواية ديفيد تينانت المسلية للغاية والخاضعة للرقابة الشديدة) وكأنه خلفية “يحتمل أن تكون خصبة” نظرًا لنطاقه غير العملي؛ يُقام هذا الحدث في 16 مدينة، وهو الأكبر حتى الآن. “ككاتب، تعتقد: حسنًا، يبدو أن الأمور قد تسوء”. ومع ذلك، يؤكد مورتون أن فيلم Twenty Six لا يتعلق بكرة القدم على الإطلاق. مثل W1A وTwenty Twelve، “يتعلق الأمر بمحاولة تنظيم شيء ما – يمكن أن يكون احتفالًا بالقرية، أو قمة للاتحاد الأوروبي.” بالنسبة إلى بونفيل، فإن متعة العروض القائمة على فليتشر تكمن في موضوع مكان العمل: “ربما لن يتم تنفيذ الأفكار الكبيرة بشكل صحيح – وبالتأكيد ليس بحلول يوم الخميس – ومناورة أثاث المكاتب ومن يُسمح له بالوصول إلى علبة البسكويت. كل هذه التفاصيل الخلفية تجعلها لذيذة”.
ومع ذلك، ليس هناك مفر من حقيقة أنه حتى كخلفية للكوميديا، فإن بطولة كأس العالم تحمل الكثير من الأمتعة. كانت بطولة قطر 2022 غارقة في الجدل بسبب المخاوف بشأن انتهاكات حقوق الإنسان، بينما تحدثت في الصباح مع مورتون والممثلين، كانت مشاركة إيران موضع شك بعد أن حذر ترامب من أن “حياة وسلامة” لاعبيهم قد تكون معرضة للخطر على الأراضي الأمريكية. يقول مورتون إن هناك “عرضًا يجب الكتابة عنه” حول هذه القضايا، لكن “هذا ليس هذا الموضوع. لا أستطيع كتابته”.
الصورة: ستوديوكانال/أولستار
وهذا لا يعني أن العرض يبتعد عن المواضيع غير المريحة. يعتقد بونفيل أن “الظلام ربما يكون كلمة قوية إلى حد ما” لـ Twenty Twenty Six. “أود أن أقول مظللة.” هناك إشارات إلى ترامب، بالإضافة إلى الكثير من المناقشات حول البيئة، بما في ذلك تعويض الكربون ودرجات الحرارة الآمنة في الملاعب. حتى أن تشيلسي كريسب، التي تلعب دور كامبل، أجرت مقابلة مع نظيرها الحقيقي من كأس العالم للسيدات 2023 للتعرف على جدول الأعمال. ثم هناك الأمر البسيط المتمثل في ما حدث لسلف فليتشر، الذي سقط من شرفة السطح التي كانت تحيط بها حواجز أمان مرتفعة إلى حد مفرط، وربما حتى وفاته.
هناك أيضًا زوايا أكثر خفة. في حين أن W1A وTwenty Twelve كان لديهما خبيرة العلاقات العامة الوهمية لجيسيكا هاينز سيوبهان شارب، فقد تم الآن تمرير عصا تدليك الإدراك العام إلى فريق وسائل التواصل الاجتماعي، وهو مجموعة من الجراء من الجيل Z يرأسها ماديسون، والتي عقليتها هي “أي صحافة هي صحافة جيدة”، كما تقول إيرين كيليمان التي تلعب دورها (الصحافة الجيدة في الحلقة الأولى تتضمن إعجاب السيد Beast بمنشور عن البراز).
بالعودة إلى موقع التصوير، شاهدت مشهدًا يتفاجأ فيه فليتشر الذي يؤدي دور بونفيل برؤية ويل يرتدي شعرًا ورديًا لأسباب مرتبطة بشكل عرضي بميجان رابينو. تجري الأحداث على درج أمام نافذة كبيرة مطلة على استاد ويمبلي، والذي سيتم استبداله لاحقًا بصورة لميامي (وهو أمر أدرك المنتجون الذين أجلس معهم سريعًا أنه سيكون أكثر صعوبة بكثير مع مرور جميع الإضافات، ويتم الاستغناء عنها بسرعة).
مع وجود مثل هذا المعلم الشهير في خط العين، يكون من الصعب إقناع المشاهدين في فلوريدا – ومع ذلك، يتفق طاقم العمل على أنهم لم يضطروا إلى تعليق عدم تصديقهم كثيرًا أثناء التصوير في لندن. يقول كيليمان: “كان الجو حارًا للغاية”. “لقد شعرت حقًا أننا كنا في ميامي.” ومع ذلك، كان هناك اختلاف بائس عادة فيما يتعلق بالتصوير في المملكة المتحدة. يصف بونفيل الحرارة بأنها “لا تطاق. والمفارقة هي أنه لو قمنا بتصوير الفيلم في ميامي، لكان الهواء مكيفاً”، كما يقول متنهداً. “لكن هذه هي الطريقة البريطانية.”
يُعرض برنامج Twenty Twenty Six على قناة BBC Two يوم 8 أبريل الساعة 10 مساءً
