أندي جارسيا الحنين إلى لوس أنجليس نوير المرصع بالنجوم

كان من الممكن أن تكون عبارة “انس الأمر يا جو، إنها مدينة TikTok” عبارة ختامية مثالية الماسفيلم محقق من المدرسة القديمة يدور حول عين خاصة حكيمة عالقة في وقت ما في الثلاثينيات أو الأربعينيات من القرن الماضي ولكنها أجبرت على العيش مثل بقيتنا في الحاضر الرقمي.

بسبب طعنته اللطيفة والمضحكة للمرة الثانية على رأس القيادة (بعد الدراما الكوبية المشؤومة عام 2005 المدينة المفقودة)، يروي آندي جارسيا قصة ارتدادية عن أزواج أثرياء متوفين والفساد على مستوى المدينة الذي خرج مباشرة من ذاكرتنا الحي الصيني, النوم الكبير و الوداع الطويل – جميع أفلام LA noirs الكلاسيكية التي يشيد بها هنا. إذا تضاءلت حداثة غروره بالسمكة خارج الماء في النهاية، فإن جارسيا يوصل الأمر إلى نتيجة مرضية، حيث يحاول رجل تم القبض عليه في الماضي شق طريق العودة إلى العالم الحقيقي.

إطلاق نوع من المزاح الذي من شأنه أن يجعل بوغارت فخورًا، البالغ من العمر 70 عامًا المحيط الحادي عشر يلعب النجم دور جو دايموند، وهو رجل خاص يرتدي بدلات كلاسيكية من ثلاث قطع، ويقود سيارة فورد ديلوكس مكشوفة من الأربعينيات ويزين شقته كما لو كانت مكانًا لفيلم بيلي وايلدر. تعويض مزدوج. عندما لا يكون في المنزل وهو يحتسي البوربون ويستمع إلى التسجيلات القديمة، يطارد دايموند ما تبقى من بقايا ما قبل الحرب في لوس أنجلوس: مبنى برادبري، حيث يقع مكتبه القديم بنفس القدر؛ Cole’s French Dip، حيث يقدم له النادل المتعجرف الذي يلعب دوره بيل موراي اللقطات والعبارات الفردية؛ وسوق غراند سنترال، حيث توقف عند نقطة ما لشراء الوجبات الجاهزة الصينية.

من المؤكد أن دايموند ليس رجل عصرنا، لكنه مجبر على العيش فيه، مما يؤدي إلى بعض الكمامات الذكية التي كاد أن يتعرض فيها لضربة من قبل Waymo أو يضطر إلى صد المتابعين الشباب الذين اكتشفوه على وسائل التواصل الاجتماعي. “رجل الفلامنغو” هو ما يسمونه به، في إشارة إلى القضية الأخيرة التي حلها، والتي تتعلق بالطيور المفقودة. مهمته الجديدة هي مباشرة من ريموند تشاندلر أو ميكي سبيلان: مساعدة امرأة شابة قاتلة (فيكي كريبس) يشتبه في قتلها قطب زوجها الأكبر سناً بكثير.

لقد رأينا هذا عدة مرات من قبل، ومع ذلك فإن الحبكة في سيناريو غارسيا ذكية بما يكفي لإبقائنا في حالة تخمين، حتى لو لم تجعلنا على حافة مقاعدنا. من الواضح أن المخرج ليس في عجلة من أمره لتدوير هذا الخيط، مما قد يجعل وقت العرض الذي يستغرق ساعتين بطيئًا في بعض المواقع، خاصة عندما لا يصل العرض المستمر بدون توقف إلى هدفه دائمًا. ولكن هناك أيضًا شيء يثلج الصدر في هذا التمرين الصادق إلى حد ما في الحنين إلى الماضي، والذي يبرزه جارسيا من خلال بعض رفاقه في التمثيل، بما في ذلك داستن هوفمان في دور الممثل الكوميدي في الطب الشرعي، وديميان بيشير في دور بستاني لاتيني مشبوه، وداني هيوستن يتابع إلى حد كبير حيث توقف والده جون في فيلم بولانسكي عام 1974.

Brendan Fraser موجود أيضًا، حيث يلعب دور محقق شرطة لوس أنجلوس المتشنج الذي يستمر في الدوس على أصابع دايموند، ويحبط محاولات العين الخاصة الذكية لحل القضية. لو كان فيلم جارسيا قد اقتصر على هذا التحقيق، فمن المحتمل أنه لم يكن ليقف على قدمين. ولكن تبدأ حبكة فرعية أكثر إثارة للاهتمام عندما يلتقي دايموند بامرأة غامضة ترتدي الأبيض (روزماري ديويت)، مما يؤدي إلى خاتمة تكشف السر وراء رفضه الاعتراف بالحاضر.

دون الكشف عن هذا السر، تجدر الإشارة إلى كيف يستخدمه Garcia لإضافة بعض المشاعر الحقيقية إلى فيلم يبدو وكأنه وسيلة للتحايل أكثر من كونه قصة جيدة. يمكنك أن تقول أن هذا كان مشروعًا شغوفًا بالنجم – في خطابه الذي ألقاه الدموع بعد العرض الأول للفيلم في مدينة كان، قال غارسيا إنه كان يحاول إنجازه لمدة 20 عامًا – وقد نجح هذا الشغف في الظهور الماسالذي سجله المخرج بنفسه مع عازف الجاز الكوبي الكبير أرتورو ساندوفال (الذي لعب جارسيا دوره في فيلم تلفزيوني رشح لجائزة إيمي عام 2001). ربما لم يعد ينتمي إلى عصره، وقد يكون فيلمه موجهًا في الغالب للأشخاص من فئته العمرية، لكن لا يزال لدى جارسيا شيء أو اثنين ليقوله عن الحياة والموت.