ماريون كوتيار في الدراما النفسية الهزلية

ايطالي جالو أفلام الرعب، وأفلام الرعب الأمريكية، للمخرج أندريه زولاوسكي تملُّكفيليني ساتيريكون وفيلم داخل فيلم يوصف بأنه “لقاء أنطونيوني”. الهروب من نيويورك“هي بعض، ولكن من الواضح أنها ليست كلها، من الأعمال المشار إليها في تحية المخرج الفرنسي برتراند مانديكو الحماسية للسينما والثمانينيات، روما المرنة.

من الواضح أنه موجه لهواة الأفلام المتشددين و/أو محبي الفن الهابط المتطرف، تدور أحداث هذه الدراما النفسية وراء الكواليس من بطولة ماريون كوتيار كملكة صرخة مريضة تصل إلى روما عام 1982 لتصوير فيلم خيال علمي بادعاءات فنية، لتكتشف أن أشياء غريبة تحدث خارج الكاميرا وربما في عقلها.

ملطخة بالدم، ومغمورة بالكولا، وتتقيأ، وفي أحد المشاهد المميزة، تخرج كوتيار رأسًا ثانيًا من مؤخرة رأسها، وتحمل فيلمًا عبارة عن اقتراح “خذه أو اتركه”: إما أن تزدهر في تجاوزاته ومراجعه السينمائية، أو، مثل هذا الناقد، تصاب في النهاية بالضجر من المتعة المذنب دون الكثير من الجوهر.

بعد إنتاج عدد كبير من الأفلام القصيرة ومقاطع الفيديو، ظهر مانديكو على الساحة الدينية في عام 2017 من خلال فيلمه الخيالي المتجاوز للمراهقين، الأولاد البرية. وأتبع ذلك بزوج من ميزات حلم الحمى (بعد الأزرق (الجنة القذرة)، هي كونان) التي كشفت عن تلميحات عن لينش وكروننبرغ وغاي مادين وغيرهم من المخرجين الذين يدفعون الحدود.

روما المرنة هو إلى حد كبير مانديكو 8 ½الاستمتاع بالنجاحات والانخفاضات في صناعة الأفلام، خاصة بالنسبة لأنواع أفلام الدرجة الثانية التي ألهمت بعض أعماله. تلعب كوتيار دور إيدي، مغنية الشاشة التي نواجهها لأول مرة في جلسة تصوير رعب في الولايات المتحدة، حيث تطعن منحرفًا عجوزًا حتى الموت وتقدم مونولوجًا يذهل الجميع في موقع التصوير.

التسلسل مبالغ فيه عمدًا، لكن هذا إلى حد كبير أسلوب مانديكو: كل شيء غريب – أحيانًا بشكل رائع – بدءًا من المجموعات (بإذن من توما باكيني) والأزياء (بولين جاكار) إلى السيناريو الذي يكون في الغالب ذريعة للانغماس في الحنين إلى حقبة الثمانينيات من النوع الأكثر تافهًا.

بعد أن كشفت زيارة قاتلة للطبيب أن إيدي مصابة بسرطان دماغي مزمن، قررت المضي قدمًا في دورها التالي، وربما الأخير، حيث وصلت إلى روما مع خبيرة التجميل وحارسها الشخصي فالنتينا (نويمي ميرلانت، صورة لسيدة مشتعلة). يقابلهما المصورون والعديد من الإيطاليين المهمين في المطار، والذي، مثل معظم مواقع الفيلم، يشبه مجموعة Cinecitta التي صنعها أشخاص كانوا يجربون عددًا كبيرًا جدًا من المخدرات القوية.

في الواقع، سرعان ما تجد إيدي نفسها محاصرة في شقة رومانية متداعية تبدو وكأنها مكان قرفصاء لمدمني الهيروين الأثرياء القذرين – وهي حقيقة تأكدت عندما التقت بجيرانها، الذين يعملون في فيلمها كفنانين مؤثرات خاصة (تشير الإشارة إلى كارلو رامبالدي العظيم، الذي فاز بجائزة الأوسكار عن عمله على كائن فضائي و إت). وسرعان ما سيقيمون جميعًا طقوس العربدة التي تغذيها المخدرات والتي تتضمن مخلوق الأخطبوط الشهير تملُّكترك إيدي في حالة أسوأ مما كانت عليه عندما وصلت.

بعد ظهوره في برنامج حواري إيطالي مضحك يرتدي فيه الجمهور أقنعة قرد مشوهة، تمكن إيدي أخيرًا من الاستعداد للعب دور روينا، “نجمة الروك في عالم الفن” في روما المستقبلية حوالي عام 2026. تم تقديم بعض الإيماءات إلى أوقاتنا المضطربة (بما في ذلك الرئيس دونالد ترامب) في هذا الفيلم داخل فيلم، على الرغم من أنه من الصعب فهم الكثير مما يحدث خارج نطاق الأجواء المجنونة، التي يصورها مانديكو. أبيض وأسود عالي التباين، يستخدم التراكبات والمؤثرات الكلاسيكية الأخرى.

روما المرنة يعمل بشكل أفضل عندما يركز على حالة إيدي المحمومة وصحته المتدهورة، سواء العقلية أو الجسدية. تختبئ كوتيلارد خلف نظارات الطيار عندما تكون خارج موقع التصوير وترتدي عدسات لاصقة رياضية مخيفة عندما يخطو إيدي أمام الكاميرا، وهي الوسيلة المثالية لإلقاء نظرة مانديكو الملتوية على معاناة ونشوة النجومية – أو بالأحرى، النجومية الثقافية لمجموعة متنوعة من الدرجة Z. الممثلات يخسرن نقراتهن مثل ليلة الافتتاح و شارع الغروب يتبادر إلى الذهن في بعض الأحيان، على الرغم من أن هذا الفيلم أقل اهتمامًا بعلم النفس مقارنة بالدراما النفسية والمخدرات.

يمكن أن يكون ذلك ممتعًا لفترة طويلة، لكن التصرفات الغريبة التي لا تتوقف تصبح مرهقة لأي شخص يبحث عن شيء أعمق، أو ربما أكثر ترويضًا. لا يقدم Mandico أي تنازلات بشأن أحدث ميزاته، والتي من المحتمل أن ترضي قاعدة معجبيه المخلصين أكثر من أي شخص آخر. مثل بطلته، التي تدعي أنها تموت في كل فيلم تلعب فيه، يأخذ المخرج سينماه إلى أقصى الحدود هنا، ويخرج في وهج المجد والدماء.