إن الأسرة الأمريكية التي كانت محور فيلم كريم عينوز الأخير “تقليم شجيرة الورد” مرتبطة ارتباطا وثيقا ــ بالدم والرغبة والاهتمام المفرط بعلامات المصممين ــ إلى الحد الذي يجعل وصول أي شخص خارجي يضمن حدوث احتكاك. عندما يتم تقديم شخصية إيل فانينغ مارثا (صديقة الابن الأكبر جاك، الذي يجسده جيمي بيل) لأول مرة، تتجاهل أخته آنا (رايلي كيو) سريعًا الدخيل المتصور بأكثر الطرق إلحاحًا التي تعرفها: حيث تصف فستان مارثا الأنيق ذو اللونين الأسود والأحمر بأنه زي الشارع.
أوضحت مصممة الأزياء بينا دايجيلر، التي حصلت على الفستان من متجر عتيق في برشلونة، عبر مكالمة فيديو: “من الواضح أنها ليست زارا”. “لا يمكنك معرفة من صنع هذا الفستان، وهو ما جعل من الأسهل على آنا أن تقول: “أوه، ربما يكون فستانًا من ماركة زارا”. خاتمة أحد المشاهد غير المريحة بشكل واضح في الفيلم، تأتي ملاحظة آنا في أعقاب طلب من والدها الأرملة (تريسي ليتس)، الذي أصبح أعمى منذ وفاة الأم، لوصف مظهر ضيفهم: الفستان، وحقيبة اليد، والشعر، والصدر. ويعكس موقف آنا الغيرة التي تغذي السرد الأوسع للفيلم – جاك محبوب، بشكل غير لائق إلى حد كبير، من قبل جميع أفراد عائلته – في حين يسلط التحقيق الذي يجريه والده الضوء على شعور مشوه بالاستحقاق.
الأشقاء الأربعة – آنا وجاك والأخ الأوسط إد (كالوم تورنر) والأخ الأصغر روبرت (لوكاس غيج) – جميعهم بالغون وما زالوا يعيشون في منزل العائلة، وهو عقار حديث في المناطق النائية في كاتالونيا بإسبانيا. من وجهة نظرهم الخاصة، فإنهم جميعًا متحمسون بشكل مفرط للموضة، مع إمكانية الوصول إلى نوع الثروة الذي يسمح لهم بالتركيز فقط على السعي وراء الملابس والأناقة، وهذا الانشغال منسوج بإحكام في حوار الفيلم. في الواقع، يبدأ الفيلم باستجواب إد لرجل يوناني كبير السن أصبح صديقًا للمصممة البلجيكية آن ديميوليميستر، قبل أن يوبخه لأنه خلط بين حذاء بوتيجا فينيتا المتسكع وسيباغو.
يستند فيلم “Rosebush Pruning” إلى فيلم ماركو بيلوتشيو عام 1965، “Fists in the Pocket”، وهو الفيلم الثاني باللغة الإنجليزية لعينوز وشارك في كتابته إفثيميس فيليبو. بفضل ديناميكيته العائلية غير التقليدية، فإنه يتبنى طاقة مماثلة للدراما العائلية السخيفة ليورجوس لانثيموس “Dogtooth” (التي شارك في كتابتها أيضًا فيليبو)، في حين أن أسلوبها الغني بالهجاء يضعها في حوار مع “Saltburn” لإميرالد فينيل. ومع ذلك، فإن فيلم عينوز الجديد متطرف في علامته التجارية التي تتسم بالاختلال الوظيفي ودراسة شهوة سفاح القربى، والتي يعززها التصوير السينمائي المذهل. هنا هو إد، الذي تعلن تعليقاته الصوتية المبكرة عن موقع الأرض، الذي يبتكر في النهاية خطة عنيفة لتعطيل الاعتماد المشترك للعائلة، مما يسمح لجاك، وهو حالة شاذة بين “الكسالى، المتوسطين، التافهين، الأنانيين”، بفرصة العيش بشكل مستقل مع صديقته.
النمط الكبير: حيث تلتقي الثقافة بالملابس
- تقوم راشيل تاشجيان، مراسلة سي إن إن رفيعة المستوى وعالمة الأنثروبولوجيا المتقدمة بالتنقيب عن وسائل الترفيه الأنيقة وتضع عالم الموضة في سياقه – كل ذلك في بريدك الوارد. قم بالتسجيل في Big Style هنا.
قالت دايجلر، التي رشحت لجائزة الأوسكار عن عملها في فيلم “مولان” لعام 2020 وقادت قسم الأزياء في سيارة كيت بلانشيت الشهيرة “تار”: “لقد كان الأمر بديهيًا للغاية، بيني وبين كريم، استمتعنا معًا على الفور”. “كنا نلتقي في وقت مبكر من المنزل قبل أي شخص آخر ونتبادل الأفكار. لقد ذكر الرسام الإسباني خواكين سورولا كثيرًا، وأنا أحب سورولا. غالبًا ما يكون على لوحة مزاجي. كنا في برشلونة، بالقرب من البحر، في الجبال مع العائلة – كل هذه المشاعر تنعكس بطريقة أو بأخرى في لوحات سورولا.”
وأضافت أن التجهيزات “كانت مثل حفلة تلبيس، وأعتقد أن ذلك يناسب الفيلم لأنها عائلة مهووسة تمامًا بالموضة. نحن نتحدث عن عائلة مفككة للغاية، لذلك أردت دمج ذلك في تصميم الأزياء، وإنشاء مجموعات ربما لم تكن واضحة”.
من بين الإخوة، أسلوب روبرت هو الأعلى دائمًا، حيث يفضل الابن الأصغر القمصان الحريرية والملابس المحبوكة من فيرساتشي، وهي علامة تجارية كان مفتونًا بها إلى درجة مثيرة للقلق تقريبًا: فهو يحلم دوناتيلا وعلاوة على ذلك، يمتلك نفس طراز البندقية التي قتلت جياني. يحب إد الملمس وعادة ما يرتدي ألوانًا فاتحة ومحايدة أو صور ظلية ذات رموز رياضية، بينما يصل جاك، الذي يرتدي في الغالب قمصانًا أو قمصانًا عادية، إلى نقطة عالية في الملابس ببدلة خضراء فستقية يرتديها لمشاهدة المنزل.
أكبر تطور في حبكة الفيلم هو أن والدة الأخ، التي تلعب دورها باميلا أندرسون، على قيد الحياة وتعيش مع صديقتها إيما (إيلينا أنايا)، مما وفر لـ دايجلر بيئة إضافية للترجمة. “كان ذلك أيضًا مثيرًا للاهتمام وممتعًا للغاية”، كما أشار مصمم الأزياء، الذي استكشف الصور الظلية الفضفاضة لأندرسون، وفي لحظة مهمة، وضع الزوجين في ملابس متطابقة وأحذية المطر. “لقد تركت كل شيء وقامت ببناء خزانة ملابسها مرة أخرى، لذلك أردنا شيئًا بسيطًا ولكن أنيقًا. إيما أكثر ذكورية قليلاً مع خيارات تصميم أقوى – السراويل والقمصان الرجالية أكثر خشونة، على سبيل المثال.”
ومع ذلك، فإن خزانة ملابس آنا هي التي تجسد علاقة الأسرة الأساسية بالملابس والطريقة التي ينفقون بها أموالهم. قال دايجيلر: “فكرت في العلامات التجارية الكلاسيكية التي يمكنني تشويهها لصالح شخصية رايلي، ولم أرغب في الذهاب إلى العلامات التجارية غير التقليدية بالفعل، مثل Demna’s Balenciaga”. أصبحت شانيل رمزًا رئيسيًا لآنا، التي غالبًا ما تُرى وهي ترتدي زوجًا من الأحذية الزرقاء من العلامة التجارية، والتي يعكس فستانها التويد البرتقالي والوردي الزاهي شدة الحركة في خاتمة الفيلم. “لقد عملت مع ماتيو بلازي عندما كان لا يزال في بوتيغا، ثم طرأت هذه المشكلة وكان قد انتقل للتو إلى شانيل، لذلك أردت دمج تلك العلامات التجارية.”
على الرغم من أن دايجلر لم تذكر شخصية مفضلة أو خزانة ملابس من الفيلم، إلا أنها تعترف بإحساس خاص بالمودة تجاه آنا، التي يمزج مظهرها بشكل كبير بين صيغة دايجلر بين الطراز القديم والمصمم. تقول: “لقد استمتعت كثيرًا مع رايلي”. “لقد أصبحنا أكثر جنونًا وجنونًا، كما هو الحال مع آنا التي ارتدت حمالة صدر وشالًا فقط في الغداء، والتي كانت فكرة رايلي.” رمزي بهدوء في كل مكان، الشال المخملي ذو اللون الأزرق الداكن الذي يشبه كليمت الذي ترتديه آنا لمقابلة مارثا هو قطعة ورثتها من والدتها؛ من خلال الاعتمادات الختامية للفيلم، فهي في حوزة مارثا، وهي إشارة مادية إلى وضعها الجديد وعلاقتها القوية مع جاك.
قال دايجيلر، وهو ينقل روح تجهيزات الممثلين: “لقد استمتعت حقًا معهم جميعًا”. “نظرًا لأن السيناريو كان مميزًا وغريبًا جدًا، أعتقد أنه بالنسبة لجميع المشاركين كنا نفكر فقط “إلى أين ستقودنا هذه الرحلة”، وكان ذلك مثيرًا للاهتمام حقًا. لقد كانوا جميعًا منفتحين للغاية”.
