ترجمة: عدوية الهلالي
رواية «النزول هو الأسوأ»، التي كتبتها ماريانا إنريكيز في التاسعة عشرة من عمرها، تروي قصة جيلٍ يستمتع بالحياة في شوارع وحانات بوينس آيرس. وتتميز الرواية بأسلوبها الرومانسي الجديد والواقعي، وتستوحي من أسلوب موسيقى الروك القوطي، ما يضفي عليها جاذبيةً خاصة.
كعنكبوتٍ ينسج خيوطه بصبرٍ، كتبت ماريانا إنريكيز، وهي في ريعان شبابها، روايتها الأولى “النزول هو الأسوأ” مع بداية مرحلة المراهقة في أوائل التسعينيات. ونُشرت الرواية في الأرجنتين عام ١٩٩٥عندما كانت في الثانية والعشرين من عمرها، وأُعيد إصدارها في إسبانيا عام ٢٠٢٢، والآن وصلت إلى فرنسا أخيرًا بفضل دار نشر سويل التي تضمّ قائمتها بالفعل ستة من مؤلفات الكاتبة. لذا، تُعدّ “النزول هو الأسوأ” رواية نضوج، ليس بالضرورة بسبب حبكتها، بل لأنّ ماريانا إنريكيز تعلّمت الكتابة من خلالها، ولأنّ ميلها إلى الفانتازيا القوطية تسلّل إلى أحداثها. وبعيدًا عن المظاهر ووفرة الإشارات إلى موسيقى البوب والروك والبانك – الموسيقية والأدبية والسينمائية – التي تُغذي ثقافتها المضادة، فإنّ هذه الرواية الشبابية، التي تروي مغامرات جيلٍ شغوفٍ ضائعٍ غارقٍ في الكحول والمخدرات والجنس، لا تنتمي إلى “الواقعية المبتذلة” التي صُنّفت وفُسّرت ضمنها آنذاك بل يتسلل إليها شكلٌ خفيٌّ من الخوارق، ما يجعلها روايةً آسرةً ومقلقةً.
يفتن فاكوندو بجماله الآسر، وشحوبه المُشع، وبروده، ولامبالاته، الفتيات والنساء والفتيان والرجال الناضجين، فهو محط أنظار الجميع، ويُثير هذا الشاب، الذي يعمل في الدعارة، مشاعر حبٍّ مؤلمة وعاطفية لا يستطيع هو نفسه أن يختبرها. على الأقل، هذا ما يدّعيه ويريد أن يُصدّقه.أما نارفال، فهو النقيض له. وكما هو الحال مع أوراق اللعب أو ثنائي تمثيلي شهير، فإن جمال أحدهما يُكمّل جمال الآخر: فاكوندو ذو ملامح رجلٍ داكنٍ وكئيب، بينما نارفال أشقر ذو شعرٍ جافٍ كثيف. وعلى الرغم من اختلاف حياتهما في المدينة – فأحدهما يمارس الدعارة في الشارع تحت رعاية رجل عجوز، والآخرمدمن مخدرات يسرق ويتوسل أحيانًا للحصول على جرعاته من الكوكايين – إلا أنهما يشتركان في حدسٍ خفيّ بأنهما ينتميان إلى عوالم أخرى أو أنهما قادران على الوصول إليها. ويعاني فاكوندو من كوابيس مرعبة منذ طفولته. فجماله القاتم وردود فعله غير الأخلاقية أرعبت والدته، بينما كانت خادمة جدته ترسم إشارة الصليب عند رؤيته. أما نارفال، فتطارده ثلاثة مخلوقات مرعبة تجذبه إليها بقوة لا تُقاوم، وهو لا يعلم إن كانوا حقيقيين أم هلوسات ناتجة عن تعاطيه المتزايد للمخدرات.
أما كارولينا الشابة،فقد شعرت بجاذبية الليل والشارع منذ سن السادسة عشرة، لتكتمل بذلك ثلاثية العشاق. انها مغرمة بفاكوندو حد الجنون، ولا تطيق فكرة ممارسته الدعارة مع الرجال، لكنها وبدلاً من قطع كل صلة بفاكوندو، تفضل أن تلعب دور الصديقة والشريكة، وسرعان ما تقع في غرام نارفال. ويحيط بها شباب آخرون من الطبقة المتوسطة: شقيقها موري، رجل حكيم، عصبيّ، مصاب برهاب الأماكن المفتوحة ويتناول المهدئات؛ وصديقه وشريكه إستيبان، الذي يتظاهر بالانحراف ويتباهى بحساسيته للظواهر الخارقة ومظاهر الشر.
ورغم اشتراكهم جميعًا في التعامل مع تجار المخدرات، وتعاطي الكوكايين، والنوادي الليلية، وشغفهم بفرق ومغنين روك محددين – من فرقة رولينج ستونز إلى لو ريد، مرورًا بجيمي هندريكس وإيجي بوب – إلا أن هناك فرقًا شاسعًا بين المبتدئين المتشوقين للتعلم والخبراء الحقيقيين في عالم الليل والشوارع. بل إن هناك فجوة أكبر، رغم تداخل هذه الجوانب، بين أولئك الذين قُدِّر لهم الانتقال إلى عوالم أخرى، وأولئك الذين، في سذاجتهم، يعتقدون أنهم قادرون على تمييز وجود الأرواح الشريرة.
ويخلق الانحدار، وهو الجزء الأسوأ، تمييزًا دقيقًا بين حكايات المراهقين المرفهين وأبطال الليل الحقيقيين أو منبوذيه، فالأولون مجرد أتباع واعين لكنهم خجولون.بعضهم بالتأكيد يريد أن يعيش حياة صاخبة، ولكن أيضًا حياة طويلة؛ والبعض الآخر يحلم، مثل نارفال، بالموت من جرعة زائدة من النشوة، أو مثل فاكوندو، بالخلود.
وبأسلوبٍ يُذكّر بنهاية القرن التاسع عشر، تُعيد رواية “النزول هو الأسوأ” استكشاف التحالفات بين الرعب والجمال في الرومانسية وما تلاها.ويكمن الإنجاز الذي حققته الكاتبة الشابة ماريانا إنريكيز هنا في ابتعادها، ولو قليلًا، عن صور موسيقى البوب والروك والرومانسية الجديدة التي تُعتبر من أشدّ معجبيها. ولعلّ هذا ما يفسر النهج الحذر الذي يدفع الكاتبة إلى إخفاء رموز الرعب جزئيًا خلف قشرة الواقعية القاسية. ويبدو الأمر كما لو أنها لا تزال تعتمد على قوة الخيال المُقلقة لجذب الشخصيات والقراء إلى شبكة سردها، أو حتى لتعبرعن نفسها فيها ببراعة.
تدور القصة، أكثر من كونها تعتمد على حبكة مُلتوية، حول تجوال أبطالها الشباب في بوينس آيرس الليلية في الغالب، والذين يكرهون جميعًا، بطبيعة الحال، ضوء الشمس الحارق.ولا تُوصف المدينة بقدر ما تُستحضر من خلال أسماء شوارعها وأحيائها المميزة، بما في ذلك ميناء لا بوكا النهري، وكأن السرد موجه إلى جمهور مُطّلع، وتحديدًا إلى شباب بوينس آيرس في التسعينيات الذين يُعاد ابتكارهم في عالم الخيال. فمن سمات جماهير الأعمال الفنية ابتكار أساطيرها الخاصة بتحويل التجربة إلى تمثيل والعكس. ومع ذلك، نتابع الشخصيات بسهولة من الحانات إلى المساكن المهجورة، ومن الشقق إلى ساحات السكك الحديدية المهجورة، وفقًا لتسلسل لقاءاتهم.
ويحذرنا اقتباس من كتاب نيتشه “ما وراء الخير والشر” من الخطر الذي يواجه الشخصيات، وكذلك مؤلفة رواية “النزول هو الأسوأ”: التي تقول: “على من يُحارب الوحوش أن يحذر لئلا يُصبح هو نفسه وحشًا. وإذا حدقت طويلًا في هاوية، فإن الهاوية ستحدق بك”. لقد تجرأت ماريانا إنريكيز على هذا في روايتها الأولى، وهي عمل رائد أحدث ثورة في هذا النوع الأدبي وتحدى الأعراف الأدبية. وأثارت رواية “النزول هو الأسوأ” ضجة كبيرة ونجاحًا باهرًا في بوينس آيرس خلال تلك السنوات. والآن، بعد أن اكتسبت خبرة واسعة، لا تتبرأ الكاتبة من أي شيء في هذا العمل المبكر الممتع.
