CPH: FORUM يستمع إلى عرض تقديمي لـ “Queens Ballroom” بقلم هانسن لين وسيي تشين

عندما فتح المخرج هانسن لين الباب أمام مبنى في حي كوينز بنيويورك، لم يدرك أنه يدخل بوابة لتجربة المهاجرين في أمريكا.

لين، منتج الفيلم الوثائقي الحائز على جائزة دائماًكان يستكشف مشروع فيلم عندما عثر على الصرح في قسم الحي الصيني في فلاشينغ.

ويتذكر قائلا: “إن الجو مظلم تماما في الخارج، ولكن الداخل ملون حقا”. “إنه يحتوي بالفعل على هذا اللغز.”

كان لين قد عبر العتبة عن غير قصد إلى قاعة رقص في كوينز حيث يرقص كبار السن الأمريكيين الآسيويين ويتواصلون اجتماعيًا ويحافظون على شيء من الثقافة التي تركوها وراءهم عند قدومهم إلى الولايات المتحدة. وقد دفع هذا اللقاء بالصدفة لين إلى السعي لإنتاج فيلم وثائقي، والذي عرضه للتو في منتدى CPH: FORUM المرموق في كوبنهاغن. الفيلم، الذي يقوم بإخراجه وإنتاجه مع Siyi Chen، هو في مرحلة متأخرة من التطوير.

“لقد تابعنا فضولنا فقط… لا نعرف من هم هؤلاء الأشخاص، ولماذا يوجد هذا المكان”، يقول لين لموقع “ديدلاين” في كوبنهاغن. “لقد بدأنا بسؤال كل هؤلاء الراقصين من القاعة كيف انتهى بهم الأمر إلى هنا، والتواجد في الولايات المتحدة والتواجد في القاعة. لقد فتح هذا في الواقع عالمًا ملونًا حقًا لا يمكننا تخيله.”

سمح قضاء وقت طويل في القاعة لصانعي الأفلام بالتعرف على المشاركين المحتملين في الفيلم الوثائقي.

يقول تشين: “كنا نتحدث معهم فقط، ونتعرف عليهم”. “لقد كانت عملية اختيار طويلة جدًا.”

في النهاية، استقروا على ثلاثة أبطال: “ماري، 70 عامًا، عنيدة وذات لسان حاد”، كما كتب صانعو الفيلم في دليل CPH: FORUM. “لا يمكنك أن تتخيل أنها كانت قاضية في الصين أو أنها تركت كل شيء وراءها في التسعينيات، بما في ذلك زوجها وابنها، لتبدأ من جديد في أمريكا.”

آرون، في الستينيات من عمره، “شخص رومانسي ومحتال، يرتدي دائمًا ملابس تثير الإعجاب أو لإخفاء كيف يستمر النجاح في الانزلاق من بين أصابعه”. “جيمي، أكبر الأبطال الثلاثة يبلغ من العمر 83 عامًا، “فقد حب حياته منذ عشرين عامًا – ومعه جزء من نفسه… قاعة الرقص هي المكان الوحيد الذي يسمح فيه لنفسه بتخيل لمسة شخص آخر – ليشعر بالارتباط والحيوية – حتى لو كان فقط متفرجًا صامتًا. هل يمكنه العثور على القوة للنهوض والرقص للمرة الأخيرة؟”

قاعة الرقص هي عالم من الترتر والأسرار، اكتشفه صانعو الفيلم – أو بعبارة أخرى، مكان تكثر فيه الشائعات.

يقول لين: “من خلال كل هذه القيل والقال، نسمع كيف تحدث بعض الدراما في قاعة الرقص”. “عندما نسمع المزيد والمزيد من القيل والقال، (نحاول) معرفة ما إذا كان هذا صحيحًا أم أن شخصًا ما اختلق القصة للتو؟”

ويستشهدون بمثال واحد. يتذكر تشين قائلاً: “لقد ثرثر شخص آخر وأخبرنا أن مرتبة جيمي مليئة بالنقود”. “نحن نعلم، بالطبع، أنها تفاصيل مبالغ فيها، ولكنها تضيف تعقيدًا مثل، “حسنًا، هذا هو الشخص الذي تراه الآن، لكننا معقدون للغاية.” … أحب أن أتخيل أن محاولة النظر إلى شخص ما ومحاولة رؤية هذا الشخص هي أكثر بكثير من مجرد هذه اللحظة التي تجلس فيها بجانبه ربما في بيت الشاي.

تقول تشين إنها وجدت نفسها منجذبة بشكل خاص إلى ماري، السبعينية.

يقول تشين: “إنها ضعف عمري تقريبًا، لكنني أتواصل معها لأنها جاءت إلى الولايات المتحدة عندما كانت في التاسعة والثلاثين من عمرها، وكانت تعيش بالفعل في الصين. وكانت قاضية في شنغهاي، ولديها عائلة. لذلك لم تكن حياتها فظيعة، حيث (كانت جائعة)”. “وبالنسبة لي، الأمر نفسه. لم أعاني قط من صعوبة في تناول الطعام. ربما كنت أبحث عن حافزي للمجيء إلى الولايات المتحدة – لست متأكدًا حتى مما إذا كان هذا نجاحًا أو أي شيء من هذا القبيل، ولكنه نوع من الحرية، التي لا أستطيع وصفها حقًا. لكنه كان أيضًا قرارًا شجاعًا حقًا (أن تغادر ماري) لأنها كانت تعيش هناك بالفعل”.

نشأ لين في الصين أيضًا قبل أن ينتقل إلى نيويورك. لقد واجه خيارات الحياة الصعبة المشتركة بين المهاجرين.

“لقد تساءلت كثيرًا عن مسيرتي المهنية، مثل العمل في هذه الصناعة وأيضًا العيش بعيدًا عن منزلي في الصين، كيف أرى حياتي في بلد أجنبي؟” يقول. “أعتقد أننا نجمع الكثير من اللحظات المؤثرة حقًا (في الفيلم) وقصة كبيرة بالنسبة لنا. نشعر أننا لسنا الوحيدين الذين لديهم هذا الموقف أو تلك المشاكل. ويصبح الأمر خالدًا جدًا بالنسبة لي أيضًا”.

ويضيف لين، في إشارة إلى أسطورة يونانية، “أعتقد أن لدينا سطرًا جميلًا حقًا كتبناه في طلبنا. يبدو الأمر مثل، كيف نجد هذا الجمال والرومانسية في حياتنا السيزيفية؟”

هناك جانب آخر مؤثر في القصة، وهو أن رواد القاعة يعيدون خلق جزء من الثقافة من ماضيهم.

“إنه شعور بالحنين الشديد. إنه يذكرني نوعًا ما بالصين، ولكن نسخة قديمة لم تعد موجودة في الصين لأنه عندما غادر هؤلاء المهاجرون الصين في التسعينيات أو العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، جلبوا معهم قطعة من الصين. لكن الصين تغيرت كثيرًا الآن،” كما يلاحظ تشين. “مساحات مثل هذه، قاعات الرقص هذه، كان هناك الكثير منها. وما زال هناك بعضها، أعتقد في شنغهاي أو مدن أخرى، ولكن ليس من السهل العثور على مثل هذا المكان. لذلك، عندما نذهب (إلى قاعة رقصات كوينز)، نقول: “هذه مثل كبسولة زمنية صغيرة تذكرنا بالتسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تلك الأجواء.”

تعمل كلارا فويلرموز ولورنس بولينز، وكلاهما مقيم في أوروبا، كمنتجين مشاركين في المشروع. ال قاعة كوينز جاء الفريق إلى CPH: DOX بحثًا عن شركاء الإنتاج المشترك والأموال لإكمال التصوير.

يقول لين: “لدينا معالجة تحتوي على الكثير من المشاهد التي نرغب في تصويرها”. “ربما يستغرق الأمر 15 يومًا من التصوير، ثم سننتهي”.

بالنسبة للين، فإن المشاركة في المنتدى تمثل العودة إلى كوبنهاجن. العام الماضي، دائماًالفيلم من إنتاج لين وأخرجه دمينغ تشين، فاز بجائزة DOX: AWARD، الجائزة الكبرى للمهرجان.

ويعلق قائلاً: “لدي ارتباط شخصي للغاية بالمهرجان بسبب فوزي بالجائزة العام الماضي هنا. إنه تشجيع كبير جدًا لي ولفريقي بأكمله”. “الكثير من الأشياء مألوفة بالنسبة لي حقًا، ولكن كوني هنا مع فريق مختلف، ومتعاون مختلف، فإن الأمر يبدو مختلفًا… وبالعودة، أشعر بثقة كبيرة، وأريد البناء على هذه العلاقة.”