DJ Shadow: “Kraftwerk هي المحك لكل مرحلة من مسيرتي المهنية” | دي جي الظل

هل يمكنك مشاركة أي ندم أو فرص ضائعة من حياتك المهنية؟ امرأة
في عام 1999، اتصلت بي شركة Deftones للعمل على White Pony، لكنني كنت قد خرجت للتو من ألبوم Unkle’s Psyence Fiction. كنت أرعى صورة الهيب هوب وسمعته، لذلك كنت حذرًا من العمل مع أي شيء يبدو أنه بديل جدًا أو موجه نحو موسيقى الروك. لذلك فاتني أن أكون جزءًا من ألبوم جميل. لن أقول إنني أشعر بالأسف، بالضرورة، لأنني أشعر أن مبرراتي المنطقية كانت سليمة، لكنها كانت بمثابة فرصة ضائعة.

هل كان تحركك نحو الإنتاج الخالي من العينات لألبوماتك الأخيرة مدفوعًا بالمتاعب وتكلفة إزالة العينات، الرغبة في إبقاء العملية الإبداعية جديدة، أو قليلا من كليهما؟ افتتاحية جو
بالتأكيد كلاهما. كانت هناك أوقات في مسيرتي المهنية تساءلت فيها: في نهاية اليوم، هل سأمتلك 15% فقط من الكتالوج الخاص بي بسبب جميع العينات؟ لذلك كان هذا جزءًا منه. لكن بالمثل، أصبحت معروفًا كشخص يحاول أن يكون في طليعة صناعة الموسيقى باستخدام العينات، لكنني كنت أعلم دائمًا أنني أرغب في تأليف الموسيقى بأكبر عدد ممكن من الطرق المختلفة.

قبل وجود (محطات عمل الصوت الرقمي) مثل Ableton أو Logic، كان جهاز أخذ العينات MPC هو أقرب شيء يمكنك القيام به للعمل في الصندوق. نظرًا لعدم اهتمامي بالأمور الفنية، كان من السهل والمريح بالنسبة لي العمل بهذه الطريقة. لم أتخلى أبدًا عن العينات، وأشعر دائمًا أن انخراطي في صنع الموسيقى بطرق أخرى كان مدروسًا للغاية وبوتيرة حقيقية. لذلك من المثير للاهتمام أحيانًا عندما يتفاجأ الناس: “كيف لا توجد فترات راحة مليئة بالأتربة؟” لقد فعلت ذلك بالفعل، وأنا أفعل أشياء جديدة. أعتقد أن هذا أمر مهم جدًا بالنسبة للفنان.

من هم منسقو الأغاني المفضلين لديك من المملكة المتحدة؟ ميجابلاست
المجموعة التي تميزت حقًا بالنسبة لي كانت Hijack. كان DJ Supreme وDJ Undercover مؤثرين للغاية. لم أتمكن من الوصول إلى الكثير من الأشياء الحقيقية والمستقلة والقليلة جدًا التي كانت تخرج من المملكة المتحدة في ذلك الوقت. أنا بالتأكيد كنت أبحث عن ذلك. اعتدت أن أقرأ Melody Maker وNME عند الاستيراد لأنني كنت مهووسًا بالموسيقى ووجدتهما أكثر شمولاً. كان كل شيء في الولايات المتحدة في ذلك الوقت يتمحور حول موسيقى الروك أند رول، في حين كان بإمكاني التقاط نسخة من NME ورؤية تسجيلات جون بيل العشرة المفضلة للحياة الراقية.

هل سيكون الذكاء الاصطناعي في نهاية المطاف أداة مساعدة للإبداع البشري؟ أو نقتله حجرا ميتا؟ 2023 م
أتمنى الأفضل وأتوقع الأسوأ. لن أكذب عليك، فهذا يبقيني مستيقظًا في الليل، ليس فقط على أساس الموسيقى، ولكن كإنسان. أعتقد أن التكنولوجيا لديها القدرة على التحرر أو القدرة على التقييد، وسنرى أين سننتهي. لكن الأمر يبدو مختلفًا بعض الشيء عن أي شيء واجهته في حياتي. أستطيع أن أتذكر بوضوح الوقت الذي سبق ظهور الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي، وقد تغيرت الحياة بطرق عديدة مع ظهور تلك التقنيات. يبدو أن الذكاء الاصطناعي أكبر من كليهما مجتمعين. لذا آمل ألا يصبح الأمر شيئًا يعتمد فيه بقائك على أن تكون ماهرًا ومنغمسًا فيه قدر الإمكان. أنا أستمتع بالطبيعة، أستمتع بالعالم الحقيقي الملموس الذي نعيش فيه حاليًا، وأكره الاعتقاد بأن العالم لا يمكنه التعايش مع أي شيء يلوح في الأفق.

في عصر تبدو فيه جميع الموسيقى في متناول أيدينا، هل تشعر أن البحث عن السجلات أصبح أكثر أهمية من أي وقت مضى؟ السيد نيك تيودور
هناك جانب من مجموعتي يبدو وكأنه تنظيمي، حيث أحاول بنشاط اكتشاف الموسيقى المهملة ومنحها جمهورًا جديدًا. هذا شيء كنت أفعله دائمًا، حتى في الثمانينات، عندما ظهرت موسيقى الهيب هوب الرائعة ولم يكن أحد في البلدة التي عشت فيها يعلم بوجودها. كنت أقوم بالتبشير في المدرسة وأقول: “عليك أن تستمع إلى هذا”. عندما بدأت البحث عن الموسيقى القديمة والبحث عن عينات وفواصل، بدأت أقدر موسيقى الجاز والسول والفانك والروك والفولك والموسيقى من جميع أنحاء العالم. أنت تبحث دائمًا عن هذا الشيء الذي يلمسك والذي يمكنك مشاركته مع الناس.

إذا نظرنا إلى الأيام الأولى من حياتك المهنية، فما هو التأثير غير الموسيقي الوحيد؟ – فيلم، كتاب أو حدث حياتي – هل شكلت بشكل غير متوقع أسلوبك في أخذ العينات وتصميم الصوت؟ رونان تيرني
إن الطريقة التي أفكر بها في الألبومات على وجه التحديد، والعرض بأكمله، بدءًا من العمل الفني وحتى عناوين الأغاني، كانت دائمًا متأثرة بالأفلام والكتب والمؤلفين واللوحات. بالنسبة لي، كل الإبداع هو مصدر محتمل للإلهام. لقد ألهمتني كتب “اختر مغامرتك الخاصة” عندما كنت طفلاً. كل هذا يدخل في الطريقة التي لعبت بها مع الاتفاقية. كنت سأحصل على أغانٍ طويلة جدًا، أو قوائم مقطوعات حيث تكون مثل، المسار الأول، المسار الأول والنصف، المسار الثاني – اللعب حولها وتقسيمها والقيام بأشياء لم يتم القيام بها.

كان للبرنامج التلفزيوني Twin Peaks تأثير كبير. كنت طالبًا في السنة النهائية في المدرسة الثانوية عندما ظهر هذا العرض لأول مرة، وكان جميع الممثلين فيه يمثلون كبار السن في المدرسة الثانوية. كانت الطريقة التي تعامل بها ديفيد لينش مع عملية السرد غير عادية للغاية. كنت أفكر دائمًا: ماذا لو طبقت نفس إحساس المغامرة على أغنياتي؟

إذا تم إعطاؤك ملخصًا حول كيفية إنشاء ألبوم فقط من عينات فنان واحد أو فرقة موسيقية واحدة، فما الذي ستختاره، على سبيل التكريم؟؟ walmai
ما زلت أشعر بالرهبة من Kraftwerk. إنهم بمثابة محك لكل مرحلة من مسيرتي المهنية. أول أغنية سمعتها في حياتي كانت سباق فرنسا للدراجات عام 1983، وكان عمري 11 عامًا؛ ثم سمعت Numbers في عرض مختلط، تم تشغيله مع مجموعة من تسجيلات الهيب هوب الأخرى. أنا حقا لم أكن أعرف شيئا عنهم. لم أكن أعلم أنهم من ألمانيا. لم أسمع قط بالطريق السريع. لم يكن لدي أي فكرة أن الموسيقى من (Afrika Bambaataa) Planet Rock كانت مبنية على Trans-Europe Express. لذلك، عندما عرفت المزيد عن المجموعة، واكتشفت تسجيلاتهم السابقة الأكثر تقليدية المعتمدة على موسيقى الروك – والتي تتسم بالمغامرة للغاية – أصبح هناك الكثير مما يستحق الإعجاب. وصورتهم هي مصدر دائم للإلهام، خاصة أنني استكشفت طرقًا لصنع الموسيقى خارج نطاق أخذ العينات. موسيقاهم لا تزال فريدة من نوعها. لا يوجد أحد آخر يمكنني مقارنتهم به. غالبًا ما يتم تقليدها، ولا يتم تكرارها أبدًا. وهذه أعلى مجاملة يمكنك تقديمها لأي فنان.

ما هو أغلى LP في مجموعتك، و هل لا تزال هناك سجلات تريد امتلاكها ولكن لا تفعل ذلك؟ زاك مكراكن
القيمة المالية لا تؤثر حقًا في أي جزء من جماليتي كجامع. أعني، نعم، السعر المرتفع سيبعد شيئًا ما عن قدرتي على الحصول عليه لبعض الوقت. لكني لا أزال أشعر بالإثارة عندما أجد شيئًا ما بطريقتي الخاصة، وفي وقتي الخاص.

أنا أتبع نوعًا ما منهج المدرسة القديمة الذي يتعلق أكثر بالخروج والتجول والاستعداد للتضحية ببعض الوقت، والبحث في مجموعة من القمامة والعثور على هذا الماس الخام. لقد قمت في الواقع بالتخلي عن السجل الذي دفعت مقابله أكبر قدر من المال – لقد أعطيته لزميل جامعي مجانًا، فقط لأنني شعرت بالحرية للقيام بذلك. لقد ساعدني على تذكر موضوع الحفر. القيمة تتعلق أكثر بما أقوم بتعيينه لشيء ما كمحب للموسيقى.

من المؤكد أن هناك تسجيلات ما زلت أرغب في امتلاكها، لكنها لا تزعجني كما فعلت من قبل، حيث تشعر بعدم الاكتمال، بطريقة ما، باعتبارك جامعًا مسعورًا. أفضل الاستمتاع بكل جانب من جوانب الاستحواذ والتخلي النهائي عن الشيء. نحن جميعًا مجرد مقدمي رعاية مؤقتين لهذه الأشياء على أي حال.

هل عدت يومًا إلى إعدادات التسجيل المبكرة؟ الدانوزية
ليس حقًا، لأن فلسفتي الشخصية هي أنه من المغالطة محاولة التخلص من ما تعلمته. عندما بدأت في صنع الموسيقى لأول مرة، لم أكن أعرف شيئًا عن الصوت أو الاستوديو. لقد علمت نفسي تمامًا. لكن بينما تمضي قدمًا وتتعاون مع أشخاص آخرين، وتعمل في استوديوهات حقيقية، وتتطور… بالنسبة لي، هناك شيء خاطئ فنيًا في التظاهر بأن التعلم لم يحدث أبدًا. الأمر كله يتعلق بمواصلة المضي قدمًا كمبدع.

كيف انتهى بك الأمر إلى عمل ريمكس King Gizz (من شوربة سوداء ساخنة)؟ نوناجون221
بسيط جدًا: سألوا. أعتقد أن بعض الناس قد يتفاجأون بمدى نادراً ما يُطلب مني القيام بأشياء كهذه. لذلك في أي وقت يتم سؤالي فيه، أقول: سوف أتحقق من ذلك. ما أقوله دائمًا للناس هو، دعوني أعبث بالأمر، وإذا اعتقدت أنني أستطيع القيام بشيء رائع، سأخبركم بذلك. ومن ثم يمكننا إضفاء الطابع الرسمي على الأمور. لكنني لا أحب أن أثقل عملي بأي توقعات أو أن أحصل على أجر حتى أعرف ما إذا كنت أعتقد أنني أستطيع القيام بشيء رائع.

كان هذا الريمكس سريعًا جدًا وغير مؤلم، مع سير الأمور. أحب أن أحاول الوصول إلى جماهير مختلفة وإثارة الدهشة نوعًا ما والقيام بأشياء مختلفة. لقد كان مجرد شيء ممتع للقيام به خلال عام كوفيد البائس جدًا، لأكون صادقًا.