Audrey Hepburn‘s Appeal lijkt nooit te dimmen, en een nieuwe biografie over de late Oscar-winnende actrice is daar verder bewijs van.
Tom Santopietro’s Just-Out “Audrey Hepburn: A Life of Beautiful onzekerheid ”biedt zelden gedeelde details, foto’s en vignetten over haar leven en niet alleen tijdens het Hollywood -tijdperk.
Nadat hij Hepburn als vriend had gekend, zei Banks dat hij nooit een boek had willen schrijven over de zeer privé -actrice. Maar nadat hij door Santopietro was benaderd om enkele mode -inzichten te dienen voor de nieuwe biografie en bij het kiezen van relevante foto’s, stemde hij ermee in. Er zijn 70 foto’s, waaronder high fashion ones met bijschriften van banken. De in New York gevestigde ontwerper ontmoette Hepburn voor het eerst in mei 1982, toen het Fashion Institute of Technology een dinerdans organiseerde ter ere van Hubert de Givenchy’s 30e jaar in het bedrijfsleven. Gedragen zijn Givenchy Ensembles voor films als ‘Sabrina’, ‘Funny Face’, ‘Love in the Middag’, ‘Breakfast at Tiffany’s’, ‘Charade’ en ‘Love tussen dieven’, zou de actrice zo’n toegewijde zijn dat ze ook zijn geur had begunstigd.
De eerste ontmoeting van Banks met Hepburn bij de Black Tie -affaire in New York City was niet toevallig. Maanden van tevoren kochten banken – die op dat moment in het bestuur van Fit zat – de tafel die direct naast de hoofd stond waar Hepburn zou gaan zitten. Zijn strategische aanpak omvatte het verzamelen van een groep goedgeklede gasten en het opslaan van een boeket rode rozen onder de tafel. “Je zou het een ‘boeket’ noemen, maar het leek meer op een kleine struik rozen,” zei Banks maandag in een interview, eraan toevoegend dat de Givenchy Executive, die op dat moment toezicht hield op zijn Noord -Amerikaanse divisie, introduceerde hem aan de actrice – met rozen in de hand.
Wat betreft de Hepburn en Givenchy Connection, herinnerde Banks zich hoe de actrice regisseur Billy Wilder had voorgesteld dat ze naar Parijs reisde om een garderobe te kiezen voor ‘Sabrina’, sinds het ‘Sabrina Fairchild’ -personage, de dochter van een chauffeur, dat ze portretten had doorgebracht daar. Na te hebben gehoord dat Givenchy een opkomende couturiere was, regelde ze hem een bezoek in Parijs. De ontwerper veronderstelde dat “Miss Hepburn” de meer gevestigde actrice Katharine Hepburn zou zijn, maar dat was “betoverd”, zei Banks.
De cover van de nieuwe biografie van Audrey Hepburn.
Foto met dank aan
Voor het boek van Santopietro was het plan om een kenmerkende look voor elk hoofdstuk te kiezen. Banks merkte op hoe Hepburn een paar Givenchy -ontwerpen droeg in haar breakout -rol in de film ‘Sabrina’ uit 1954, waaronder de strapless White Silk Organza -jurk waarin ze werd gefotografeerd daarin staat op de cover van het boek. ((Ivanka Trump was zo verliefd op het ontwerp dat ze een haute couture replica van de Givenchy -jurk droeg naar de presidentiële inaugurele ballen in januari.)
Banks herinnerde zich ook hoe Hepburn Givenchy had uitgenodigd voor de première van de film, maar terwijl ze in het donker zaten kijken naar de credits -rol, alleen Paramount Pictures ‘kostuumontwerpster Edith Head werd gecrediteerd. “Geporteerd,” hepburn liet erna wijzen dat het in haar contract zou worden geschreven dat Givenchy zou worden gecrediteerd voor toekomstig werk, zei banken, die dat hoofd toevoegden had ook een Oscar gewonnen voor kostuumontwerp voor ‘Sabrina’.
Banks merkt op dat “grappig gezicht” een favoriet is bij het mode -publiek, zei Banks: “Het heeft alles – Audrey Hepburn, Fred Astaire, (George) Gershwin Music, Paris, (de inspiratie van het hoofdman Richard) Avedon en Givenchy. ” Hepburn legde ooit uit dat Givenchy’s kleding als ‘pantser’ was en gaf haar het gevoel dat ze alles op het scherm kon doen, volgens Banks.
Banks citeerde zich goed van hoe Hepburn een stijlsetter blijft die meer dan 32 jaar na haar dood, noemde hoe ze zulke blijvende klassiekers inluidde als de kleine zwarte jurk, ballet Flats en parels. Al deze dingen zitten in het mode -lexicon omdat Audrey ze eerst droeg, zei Banks. “En vrouwen zijn nooit gestopt met het dragen van ze.”
Santopietro zei dat de zelfverachting van Hepburn echt was. “Ze dacht niet dat ze bijzonder aantrekkelijk was, en ze maakte echt licht van haar buitengewone acteervaardigheden. Tot op zekere hoogte was dat wat ze als kind voelde, ‘zei hij.
Wat belangrijker is, zei de auteur, was dat haar roem alleen van belang was voor haar, als het namens UNICEF werd gebruikt. Volgens haar eigen verslag was ze niet geïnteresseerd in een glamoureuze filmster, Santopietro zei: “Wat ik ontdekte was dat zij aan het einde van haar leven, en Elizabeth Taylor, afzonderlijk exact dezelfde uitdrukking gebruikten, die:” Eindelijk, mijn roem is logisch voor mij. ” Elizabeth zei het over haar aids -activisme en Audrey zei het over UNICEF. “
