Disclosure Day recensie – ontmoetingen van een uitgestelde soort in Spielbergs samenzweringsspektakel | Film

TDe oude school is de nieuwe school in dit zeer plezierige en volkomen belachelijke samenzweringsavontuur van scenarioschrijver David Koepp en regisseur Steven Spielberg; het is in gelijke mate vrolijk ondeugend en dodelijk serieus. Het heeft iets van Hitchcock uit North By Northwest, Christopher Nolan uit Inception en Spielberg uit vrijwel elke andere film die hij ooit heeft gemaakt. Spielberg verschijnt overigens in de trailer van deze film en onthult dat hij, met de hand op zijn hart, echt gelooft in de inhoud ervan, op de manier waarop CS Lewis geloofde in Aslan en de geheime Narnia-soevereiniteit van Peter en Susan.

Alleen Spielberg kon wegkomen door twee van ‘s werelds bekendste hoaxes – Roswell en graancirkels – te nemen en ze met oordeelkundig, uitgestreken respect te behandelen. Met oprecht idealisme vraagt ​​Spielberg ons ook te geloven dat als de ultieme waarheid aan het licht zou komen, mensen overal ter wereld vreselijk boos zouden zijn over de manier waarop gevangengenomen buitenaardse wezens vivisectie hebben ondergaan. (Ik vermoed dat dit heel ver onderaan de lijst van onze zorgen zou staan.)

Emily Blunt geeft een heel grappige en hyperactieve sterrol als Margaret Fairchild, werkzaam in Kansas City, Missouri, als lokale tv-weerpresentatrice, het aloude filmsymbool van pure vluchtigheid en ambitie van beroemdheden. Op een gespannen nieuwsdag, terwijl kernmachten tegenover elkaar staan ​​in Noord-Korea, wordt Margaret licht in haar hoofd bij het zien van een klein rood vogeltje dat haar appartement binnenfladdert, een mysterieuze verschijning die vreemde mentale krachten in Jedi-stijl lijkt te activeren. Ze spreekt Russisch en Koreaans zonder te weten dat ze het doet; ze leest de gedachten van de verkeersagent die haar op weg naar haar werk aanhoudt; en als ze voor de camera staat, gaat haar mond open en komt er een klikkend geluid uit, zoals Flipper de dolfijn die verontrustend nieuws van Mars verzendt.

Ondertussen riskeert een briljante jonge cyberbeveiligingsanalist genaamd Dr. Daniel Kellner zijn leven om klokkenluider te worden bij een geheimzinnig bedrijf genaamd Wardex; hij wordt gespeeld met een priesterlijke uitdrukking van gemartelde vastberadenheid door Josh O’Connor. Decennia lang heeft dit griezelige bedrijf voor opeenvolgende Amerikaanse regeringen gewerkt en hen geadviseerd over hoe om te gaan met bepaalde invallen van ongebruikelijke partijen die strikt genomen misschien niet aardbewoners zijn, en hoe het nieuws over deze gebeurtenissen in bedwang te houden en te onderdrukken. Nu is Daniel op de vlucht met een mystiek object van MacGuffiny in zijn vuist, en plant hij een onthulling van deze staatsgeheimen (een ‘openbaring’ klonk misschien te bijbels), vergezeld door zijn vriendin Jane (Eve Hewson), een voormalig noviciaat-non die worstelt om haar verloren roeping in lijn te brengen met datgene waar ze nu pas achter komt.

Daniel wordt in lichaam en geest achtervolgd door de sinistere Wardex-supremo Noah Scanlon, gespeeld met opeengeklemde woede en duistere maatpakken door Colin Firth. Maar Daniel heeft ook contact met de voormalige baas en collega-klokkenluider Hugo Wakefield (Colman Domingo), die, terwijl hij aan de telefoon is om zijn ontsnappingsmanoeuvres te coördineren, een soort occult toneeldecor lijkt te bouwen. (Dus we kunnen Spielberg’s Disclosure Day toevoegen aan De achterkamers van Kane Parsons op de lijst van films die zijn beïnvloed door Nathan Fielders tv-serie The Rehearsal.)

Uiteindelijk zullen de levens en het lot van Daniel en Margaret samenkomen in een zalige maar angstaanjagende openbaring, een verlichte overgave aan de dingen die hen overkomen in deze nieuwe, hogere, kinderlijke staat van volwassenheid; het is in feite een kroning van hun verweven zuiverheid en gezamenlijke emotionele band met ongekende wezens die boven alles in empathie geloven. (Dat is eerlijk genoeg, hoewel wij mensen in theorie ook niet geloven in het primaat van empathie? Hebben we ooit niet het gevoel gehad dat deze morele rechtschapenheid consistent was met imperiale verovering?)

Disclosure Day is nooit anders dan vermakelijk en eersteklas plezier; zeldzaam genoeg in de films of waar dan ook, schietend samen met stormstormende set-stukken, opwindende achtervolgingen, grappige regels en een carrière-topper van een optreden van Blunt die misschien nog aan het veranderen is in een vrouwelijke versie van Tom Hanks. Maar ik moet zeggen dat er een oeroude echo klinkt uit de wereld van Spielbergs vroege carrière: de haai of het buitenaardse wezen is het engst – bestaat zelfs op zijn best – wanneer hij onzichtbaar is. Als we het zien, bestaat er altijd het gevaar van onbedoelde batho’s en ik denk dat dit hier een klein probleem is.

Disclosure Day geeft ons echter opnieuw een zeer Spielbergiaanse oerscène uit de kindertijd in de buitenwijken, maar niet met de verwoestende realiteit van zijn autobiografische The Fabelmans; het is eerder zo dat buitenaardse wezens Spielberg zijn manier geven om de oude stelregel te trotseren dat hij niet naar huis kan gaan. Dit is zijn hervonden herinnering aan zijn kindertijd, de gewilde, transformerende herontdekking van die vroege staat waarin vervoering nog mogelijk was.