Dreams Review – Jessica Chastain kanalen rijke Amerikanen wiens liefdadigheid met snaren komt | Films

MExicaanse regisseur Michel Franco keert terug met een kille, boos intens en diep pessimistisch verhaal van erotische obsessie onder de liberale superrijken in Trump’s Us die hun schuld willen witwassen en verlossen door de kunst te sponsoren. Het is echt een betrokken foto die je hypnotisch wenkt naar de stilzwijgende belofte van een sensationeel ongelukkige en gewelddadige ontknoping, en het is natuurlijk onwaarschijnlijk dat Franco een andere soort levert. De twee laatste plotontwikkelingen zijn schokkend, zo niet precies verrassend, en in feite kwetsbaar voor de leiding om grof duidelijk te zijn – maar Franco geeft ons zeker een aangrijpend emotioneel drama, supercharged met giftige sensualiteit en angst.

Jessica Chastain speelt Jennifer McCarthy, een rijke vrouw gevestigd in San Francisco, uitgebreid gewend aan high-end restaurants, couture, privévliegtuigen en chauffeur-aangedreven SUV’s en Franco heeft een oog voor de luxe-pornoscenario’s die bekend zijn met tv-drama’s zoals succes en de opvolging en de succesvol Witte lotus, hoewel met een meer dyspeptische en angstige voorsprong.

De fulltime baan van Jennifer is het beheren van verschillende hoge kunstprojecten die mogelijk zijn gemaakt door de kolossaal rijke schenking opgezet door haar weduwnaar vader Michael (Marshall Bell); Haar meer niet -reflecterende broer Jake (Rupert -vriend) beheert andere delen van het fonds. Ze is altijd te zien wandelen, met verschillende bijbehorende functionarissen, door de architectonisch uitgestrekte modernistische lobby’s van galerijen en theaters die het geld van haar vader heeft gebeken. Een van de projecten van Jennifer is een dansschool in Mexico City waar ze heeft ontmoet en een gepassioneerde uitstraling had met balletster Fernando (gespeeld door echte danseres Isaac Hernández) en liet hem nogal veel geld achter voordat ze wegging.

Fernando gebruikt dat geld om over de grens naar Texas te komen als een illegale en lift vervolgens naar San Francisco om Jennifer te zien die overweldigd is door de transgressieve, erotische opwinding van een met sterren gekruiste romantiek.

Toch is Fernando zelf, die een trotse en stekelige persoonlijkheid bekendmaakt, van streek wanneer Jennifer niet in het openbaar met haar grote vrienden met hem zal worden gezien. Wat Jennifer betreft, ze is woedend en uitgesloten als hij praat met Mexicaans-immigrantenwachters in het Spaans-ze kan zelf alleen met Mexicanen praten via de Google Translate-app van haar telefoon: absurdistische momenten die ondenkings arrogantie onthullen. In eerste instantie heeft Fernando alle macht door zich opvolgt terug te trekken van haar en zich terug te trekken terwijl ze obsessief en gewond hem volgt en Franco ons een soort griezelige Ruth Ellis -situatie laat vermoeden.

Maar wat is het precies dat Jennifer voor hen zich op de lange termijn voorstelt? Het huwelijk zou de problemen van Fernando als illegaal oplossen, en Jennifer is gescheiden, iets dat al dan niet iets te maken heeft met een onvermogen om kinderen te krijgen. Herstel kan haar positie in het familieraatschappij beïnvloeden – en hertrouwen aan een Mexicaan, iemand die de familie bereid is als een van hun sporsen van de kunstenaar weer, zou weer iets anders zijn.

Franco toont ons een panorama van verborgen wreedheid en racisme, en toont ons de neerbuigendheid die betrokken is bij superrijke kunstpatronage, waarvan de slumpe opwinding van rijkdom-gap seks een deel is, misschien zelfs een soort knik. Voor zover ze denken aan de kunst die ze subsidiëren, gelooft de McCarthy -familie plechtig dat hun Mexicanen artistiek zijn omdat ze vervreemd en arm zijn, een pittoreske onderklasse van talent voor hun deur – dichtbij en misschien te dichtbij. Het is nogal een visioen: mordant, satirisch, brutaal.