Josh O’Connor als een cowboy getroffen door een lwalsvuur

Werken in zijn geboorteland Colorado, zoals hij deed in zijn memorabele debuutfunctie, Een liefdesliedMax Walker-Silverman roept opnieuw een krachtige beeldtaal uit het landschap in Opnieuw opbouwen. En nogmaals, de schrijver-regisseur plaatst een stoppelend liefdesverhaal in het midden van zijn film. Deze keer wordt het landelijke uitzicht echter getekend door een verwoestende natuurbrand, en het zijn geen liefjes gescheiden door de tijd die opnieuw worden ingeschakeld, maar een vader en zijn jonge dochter, gescheiden door scheiding.

Die vader is een onbewerkte cowboy genaamd Dusty en probeert erachter te komen wat daarna komt nadat de vlammen zijn ranch hebben vernietigd, de plaats die hem definieert. Het ingrijpende hart van dit rustige drama, hij speelde met welsprekend understatement door Josh O’Connor en levert de laatste in een opmerkelijke reeks uitvoeringen, en een die op elkaar paste beat voor aangrijpende beat door de andere leden van de Central Cast.

Ondanks de griezelige tijdigheid van de film, is het aankomen als Los Angeles wankelt van de rampzalige vuurzee, dit is een werk waarvan de rijkdom een ​​actuele topicaliteit overstijgt. Met zijn begrip van en genegenheid voor de winterharde inwoners van het bergachtige Amerikaanse Westen, brengt Walker-Silverman een nieuwe en tedere uitstraling naar het idee van regionaal filmmaken, samen met een bewustzijn van versleten stereotypen. Clichés verhogen over robuust individualisme, Opnieuw opbouwen Kijkt naar een gemeenschappelijke visie op moedigheid en heruitvinding, een manier om vooruit te gaan zonder het verleden te ontkennen – vooral wanneer de overblijfselen van dat verleden zijn gereduceerd tot as.

Walker-Silverman, die weer in de cinematograaf Alfonso Herrera Salcedo wordt weergegeven met cinematograaf Alfonso Herrera Salcedo, begint een elegante steno, beginnend met de onheilspellende schoonheid van sintels tegen een nachtelijke hemel. Snijden van dat openingsbeeld naar een spookachtig verschroeid bos van bladloze bomen, Opnieuw opbouwen Duikt rechtstreeks in Dusty’s limbo, beginnend met de veiling van het vee zijn verkoolde land kan niet langer handhaven. De bewerking, door Jane Rizzo en Ramzi Bashour, is fijn afgestemd op de eenvoudige, kristallijne lensing en de vaak woordeloze ontroering van het verhaal. En de akoestische score van Jake Xerxes Fussell en James Elkington is gesynchroniseerd met het samenspel van dialoog en geladen stiltes, en goed ondernomen door af en toe een stammen van het land op de radio van Dusty’s Truck. (Een John Prine Tune Caps dingen in de perfecte sleutel.)

Dusty is hier en daar een paar maanden na het vuur geschopt, en is de laatste aankomst bij een mini-schilling van FEMA-aanhangwagens gerangschikt op een afgelegen stuk land. Alleen in het smalle interieur van zijn nieuwe huis met de weinige dozen die zijn resterende aardse bezittingen vasthouden, springt hij in zijn vrachtwagen om te ontsnappen aan de pijnlijke stilte en aankomt in een vrolijk dakspanhuis in de stad. De kindvriendelijke werfrommel en het warme interieur (uitstekend werk van productie-ontwerper Juliana Barreto Barreto) zijn een tegengif voor de plotselinge, vreselijke leegte van Dusty’s dagen. Dit is het huis van zijn voormalige schoonmoeder, Bess (elke Madigan), en het is waar zijn ex, Ruby (Meghann Fahy), verhoogt hun 9-jarige dochter, Callie-Rose (Lily Latorre).

Ruby is verrast om hem te zien, maar verspilt niet de kans om hem in te schakelen in een ouderschap. Zonder het in gesprek te spellen, maakt deze verhalende reeks duidelijk, in Ruby’s bijna boze besluitvaardigheid, Callie-Rose’s verlegenheid die grenst aan onthechting en Dusty’s ongemakkelijke aarzeling, dat hij al een tijdje geen stabiel deel van het leven van zijn kleine meisje is geweest. Latorre, die tegenover Sarah Snook speelde Run Rabbit Runis boeiend, brengt de opmerkzaamheid van haar personage over en de observationele talent die ze van haar moeder heeft geërfd. “Mam zegt dat je jezelf niet hebt toegepast,” informeert ze haar vader, die het oordeel goedaardig neemt, zelfs als hij de angel voelt. Soms intimideert de intelligentie van zijn dochter hem duidelijk.

Voor Callie-Rose, wiens bewaker al snel plaats maakt voor infatueren, is er een onmiskenbaar geschenk in de rampspoed van haar vader: hij is vrijgelaten van de klusjes die al zijn wakkere uren claimde. De cowboy -dingen die hem ooit op afstand hebben gezet, is nu een bron van fascinatie en een manier van verbinden. In een bijzonder mooie scène leert hij haar om zijn paard te zadelen, voorlopig gehuisvest door een collega -rancher (Dwight Mondragon). Dusty’s trailerparkleven is niet minder een avontuur voor zijn dochter. Ze maakt een nieuwe vriend (Zeilyanna Martinez), een tween-meisje wiens vader stierf in het natuurbrand, en samen planten ze een firmament van gloed-in-the-dark sterren op de saaie muren van Dusty’s trailer, die zijn wanhoop met magie onderbreekt.

Callie-Rose helpt haar vader in deze nieuwe gemeenschap te trekken, een plek die hij aanvankelijk beschouwt als een louter Way Station, een blip op de weg terug naar het leven dat hij altijd heeft gekend. Maar die weg is niet zo direct als hij het voorstelt. Een man van weinig woorden, Dusty is het meest geanimeerd wanneer ze het heeft over het opnieuw opbouwen van de ranch die al vier generaties in zijn familie is geweest. Je kunt zijn droom van die verlangen naar terugschutting zien, en zijn zielslood, terwijl hij het verpletterende advies van een leningofficier (Jefferson Mays) bij de plaatselijke bank opneemt.

De mensen stoffen op het eerste uitzicht als “sowieso niet echte buren” snel een familie van een soort familie worden, waardoor maaltijden en herinneringen worden gedeeld aan de dingen die ze in het vuur verloren. Met uitzondering van Mali, een heldhaftig gelijkmatige weduwe gespeeld door Kali Reis, van Echte rechercheurDe rollen van Dusty’s collega-overlevenden worden afgehandeld door eerste schermacteurs, waaronder de volleerde muzikant Binky Griptite. De meeste van hen hebben een paar momenten van het scherm van het karakter van het karakter, maar meer voor het punt van Walker-Silverman staan ​​ze collectief in rustige, stevige berisping tegen het idee, lang onderschreven door Hollywood, van een homogeen landelijk Amerika. (Een andere Sundance Selectie dit jaar, de South Dakota-set Ten oosten van de muurBiedt een eigen cliché-busting beeld van het Westen.)

De nieuwe buren van Dusty zijn onder meer een lesbisch stel (Nancy Morlan en Kathy Rose), een biraciaal stel (Biptite en Jeanine London), een vriendelijke loodgieter (David Bright) en een man van het bos (Christopher Young) dat een vriendelijke afstand onderhoudt. Het zijn vooral emblemen, hier om het verhaal niet te compliceren, maar om een ​​samengesteld portret van vriendelijkheid en veerkracht te bieden. (De meest opvallende onderontwikkelde rol in het drama is van Ruby’s partner, Robbie, een vatbare gitaar-rompelende kerel gespeeld door Sam Engbring.)

In aanwezigheid van zijn mede -huurders van FEMA is Dusty in het begin als een verlaten groot kind, dat een beetje lager is alsof hij zijn torenhoge frame minimaliseert, zijn normaal hardwerkende, nieuw inactieve handen in zijn jeanszakken om te duwen, en, ja, zichzelf hielpen zichzelf af en toe zichzelf te helpen bij een van de sapboxen van zijn dochter. Maar onder de verloren, zijn jeugdige aura vragen over erfenis en een scherp bewustzijn van het leven dat hij heeft geërfd – geen gemakkelijke, zoals de datums op de grafstenen van zijn ouders in de familieplot bevestigen.

De kwestie van rootedness wordt frontaal aangepakt wanneer Callie-Rose aan een stamboom gaat werken, vermoedelijk voor school. Terwijl het meisje, haar ouders en grootmoeder rond een tafel zitten vol met namen en foto’s, wat misschien louter letterlijk was in mindere handen, ontvouwt zich met een krachtige stroom van liefde onder de minimale dialoog.

Fahy, die haar atypische rol met een aardse gratie doordrenkt, levert een paar van de meest invloedrijke passages van de film, de eenvoud van de taal geëvenaard door de enorme omvang van de emoties. En de bescheiden directheid van Madigan legt een basis voor het drama op een manier die zo meesterlijk is in zijn subtiliteit, je zou in de verleiding komen om het slechterik te noemen.

Op het eerste gezicht is Dusty een rol die misschien een stuk lijkt, zelfs voor Shapeshifter O’Connor, die in een paar korte jaren een pad van opwindende veelzijdigheid heeft afgelegd, beginnend met Gods eigen land En zijn sterren maken aan De kroonen door zo’n divers terrein als Moederschap zondag,, La Chimera En Uitdagen. Maar de Britse acteur is van het eerste moment tot het laatst dwingend en bewoont volledig de pijn en verwarring van het personage, evenals zijn essentiële optimisme.

Iedereen in Opnieuw opbouwen is oprecht, eerlijk en zorgzaam, en niets wordt overspeeld-inclusief de verlegen liefde die bloeit tussen Dusty en Callie-Rose en de motor van het verhaal is. Terwijl deze uitzonderlijk rustige film zich ontvouwt, zijn er momenten waarop je misschien meer wrijving wilt, meer hitte, zoals de gezonde streepjes van hete saus waarmee het karakter van Madigan de roerei doseert, serveert ze haar kleindochter. Maar Walker-Silverman is een filmmaker die niet naar formeel bogen haalt, en het zou een vergissing zijn om stilte te interpreteren als rust of gemak. Iets complexer en lonend dan oppervlaktespanning speelt hier, en het bouwt tot een conclusie van adembenemende openhartigheid. Soms is een blip op de weg magie van vermomming, de wortel van een oogverblindend nieuw sterrenbeeld.