Filmmaker Kane Parsons is klaar om te nemen Achterkamers van YouTube naar het grote scherm.
De 20-jarige Parsons, die dat zal worden A24‘s jongste speelfilmregisseur toen de studio op 29 mei zijn horrorfilm in de bioscoop uitbracht, betrad het podium bij CCXP Mexico op zaterdag om inzicht te delen in zijn proces. Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark DuplasFinn Bennett en Lukita Maxwell schitteren in de film die telt James Wan, Shawn Levy en Osgood Perkins als producenten en heeft een script van Will Soodik.
Achterkamers is een bewerking van de YouTube-serie die Parsons begin 2022 als tiener naar YouTube begon te uploaden. De video’s, die hun oorsprong vonden in de stadslegende en verschillende webposts, concentreerden zich op een oneindig doolhof van kamers met zoemende tl-verlichting en geel behang. In de A24-film speelt Reinsve een therapeut die een vermiste patiënt in een bizarre dimensie moet opsporen.
Parsons legde uit dat de film de bestaande serie en kennis gebruikt als startpunt om de personages te onderzoeken. “Er is meer een specifieke aanpak voor nodig, waarbij je het bekijkt door de lens van deze specifieke karakters – deze individuen die een geatomiseerd, eenzaam leven leiden,” zei hij. “In de film is er zelden een moment waarop er meer dan één of twee personages tegelijk op het scherm te zien zijn. Het is een behoorlijk eenzame film.”
De filmmaker vertelde dat hij zichzelf had geleerd de gratis, open-source 3D grafische software Blender te gebruiken om de wereld van zijn YouTube-video’s te creëren, die hij voor de speelfilm bleef gebruiken. Hij en het team, inclusief cameraman Jeremy Cox, zorgden ervoor dat de continuïteit met de webserie behouden bleef.
“Ik werkte in Blender, modelleerde de sets, en dan gingen we ze letterlijk in realtime bouwen”, zei Parsons over het maken van de film. “We hebben daar veel tests gedaan om er zeker van te zijn dat we de algemene toon kregen die mensen verwachtten (van) Achterkamers. We hebben vijftig behangtesten gedaan om de juiste vorm geel te krijgen.”
Parsons deelde beelden achter de schermen van de enorme set die werd gebouwd en herinnerde zich dat hij uiteindelijk afstand moest doen van het begeleiden van de decorconstructie om buitenscènes te gaan filmen. Toen hij twee weken later terugkwam om de voltooide set te bekijken, was dat voor mij “het vreemdste, coolste moment van dit project.”
Hij voegde eraan toe: “De set was enorm. We bouwden 30.000 vierkante meter aan echte achterkamers waar we in konden rondlopen. Eigenlijk raakten sommige mensen verdwaald. Het voelde alsof ik daar was, wat echt raar was.”
Renate Reinsve van de poster voor Achterkamers.
Met dank aan Everett Collection
Tijdens het maken van de film zorgde Parsons ervoor dat hij zijn oorspronkelijke logica voor deze wereld vasthield: “Ik probeer altijd weg te blijven van het idee dat de achterkamers op de een of andere manier een dromerig ding in de hoofdruimte zijn, waar de kamer, als je je omdraait, had kunnen veranderen. Het jaagt op het vermogen van het menselijk brein om ruimtes in kaart te brengen en ze te begrijpen. Het moeilijke daaraan is dat als je teruggaat zoals je kwam, je teruggaat zoals je kwam, maar het blijft maar doorgaan en gaan en gaan. Dat is waar de verwarring en de de convolutie gaat dus uiteindelijk moet je het gewoon opgeven om het in kaart te brengen, terwijl je het veel sneller zou opgeven als het voortdurend zou veranderen.
Voor Parsons, die beschreef dat hij op 9- of 10-jarige leeftijd voor het eerst video’s op YouTube plaatste, was de Achterkamers serie raakte een gevoelige snaar bij het publiek vanwege een ‘collectieve angst rond het systeem – economisch, industrieel of anderszins – die de afgelopen eeuwen is gegroeid.’
Nadat hij de cast van zijn film had geprezen, legde de regisseur uit: “Voor mij voelen de achterkamers zich verbonden met wat er gebeurt als iemand zintuiglijke deprivatie doormaakt op individueel niveau – en je gaat naar buiten in een lege kamer – en het lichaam, het zenuwstelsel heeft zo hard stimulatie nodig (wanneer) het daarvan verstoken is. Het begint geluid en informatie te vinden in het patroon van de muren en begint dat geluid serieuzer te nemen dan het normaal zou doen. Het opent de drempel van wat het bereid is te doen. aanvaarden.”
