Marie Leuenberger in zwangerschaps nachtmerrie

Wat is er de laatste tijd met alle zwangerschapsangst? Eerst kwam NachtschakelaarDan Als ik benen had, zou ik je schoppenEn nu – in overeenstemming met de regel dat drie het een trend maken – welkom Moeders baby. Onder leiding van een fel meeslepende uitvoering van Marie Leuenberger, tikt de psychologische thriller van Johanna Moder, samen met uitzonderlijk vertrouwen, terwijl het ambiguïteit behoudt over de vraag of post-partum depressie Julia’s paranoia voedt of er is echt iets verontrustends aan haar zuigzoon, waardoor ze een schakelschakelaar vermoedt, in de particuliere vruchtbaarheidskliniek waar ze beviel. Het is wanneer het script antwoorden begint te geven dat dingen wankel worden.

Een deel van het probleem is dat de film vaak lijkt te jeuken om een ​​beslissende wending in horror te maken, maar blijft vasthouden. Moder en co-schrijver Arne Kohlweyer verbinden zich tot die verschuiving zo laat in de actie dat het allemaal een beetje, nou ja, gek wordt. De bizarro -uitkomst kan ook een grotere schokwaarde hebben gehaald als het niet zo duidelijk op verschillende punten was telegrafeerd. Dat gezegd hebbende, Moeders baby is sappig, verontrustend en gesneden met donkere humor. Het liet me de duur vastgrepen, zelfs bij dealse.

Naast Leuenberger’s strak gewikkelde beurt als volleerd klassieke orkestdirigent Julia – denk aan Lydia Tár met een babybuil – de film maakt geweldig gebruik van Claes Bang als Dr. Vilfort, hoofd van de chique maar geheime Lumen Vitae Clinic.

Wanneer de Medic Julia en haar echtgenoot Georg (Hans Löw) begroet, is hij allemaal soepel geruststellen en legt hij uit dat de faciliteit het laatste onderzoek gebruikt en het hoogste slagingspercentage heeft. Hij is er ook van overtuigd dat slechts één behandeling Julia zwanger zal maken, hoewel het paar duidelijk veel andere opties heeft geprobeerd voordat hij de grote dollar voor Lumen Vitae beschadigt.

Met subtiele intonaties en de kleinste flikkers van zijn gezichtsuitdrukkingen laat Bang ons weten dat Dr. Vilfort niet helemaal de koesterende wonderbewerker is die hij lijkt te zijn met zijn zachte manier en frisse witte laboratoriumjas. Griezelige huisdieren in films zijn over het algemeen een rode vlag, en de Doc heeft een kantooraquarium met een axolotl, een kannibalistische Mexicaanse salamander met het vermogen om verloren ledematen te regenereren. In termen van schattigheid is het de haarloze kat van de amfibische wereld, en als je aan stamcellen denkt, zou je warm kunnen worden.

Net zoals voorspeld, wordt Julia zwanger bij de eerste poging en gaat alles soepel door de zwangerschapsperiode. Niet zozeer als ze gaat bevallen. In een van de meest intense bevallingsscènes in het recente geheugen – squamish moeders moeten voorzichtig zijn – raakt Julia steeds in paniek terwijl de verpleegkundigen zich blijven vermenigvuldigen, waardoor wijzigingen in de procedure worden geïmplementeerd. De camera van Robert Oberrainer cirkelt langzaam over de leveringstafel, wat bijdraagt ​​aan het gevoel dat er iets erg misgaat.

Wanneer de babyjongen eindelijk verschijnt, maakt hij geen geluid en wordt hij met de grootste urgentie uit de kamer gebracht door Dr. Vilfort en verloskundige Gerlinde (Julia Franz Richter), voordat Julia hem zelfs te zien of vasthoudt. De zwaar geschudde nieuwe ouders krijgen niets te horen voor wat uren lijkt, totdat Vilfort hen lijkt te vertellen dat de navelstreng om de nek van de baby was gewikkeld en vanwege een zuurstofgebrek werd het kind naar de neonatale afdeling van het algemene ziekenhuis gebracht. Hij verzekert hen dat alles goed zal komen.

Maar wanneer Vilfort de volgende dag met hun kind terugkeert, blijft Julia verontrust en kijkt hij de baby achterdochtig in de gaten terwijl haar agitatie escaleert in een volledige angstaanval. In het begin heeft ze moeite om borstvoeding te geven, wat Gerlinde ertoe aanzet om te adviseren om over te schakelen naar de formule, tegen de gebruikelijke borst-is-beste raad van verloskundigen. Het feit dat Julia naar de baby blijft verwijzen als “het lijkt een goede indicatie dat de binding van de moeder niet van de ene op de andere dag zal plaatsvinden.

Wanneer Julia en Georg hun zoon thuis krijgen, begint Moder wat verraderlijk plezier te hebben met het scenario. Julia is niet klaar om zich te binden aan een naam, dus geven ze hun zoon de “werktitel” Adrian, die horror -kenners zich zullen herinneren, de naam is gegeven aan de nakomelingen van het Mia Farrow -personage in een bepaalde Polanski -film.

Deze Adrian is misschien geen Antichrist-materiaal, maar hij lijkt ook niet normaal, slaapt door maximaal volume-geluid, starend starend voor de ogen die niets lijken te registreren, en bijna nooit huilen, zelfs wanneer Julia verstrikt raakt in haar voorbereiding op Een Schubert -concert en vergeet hem een ​​hele dag te voeden.

Leuenberger – die soms onjuist lijkt op Kathryn Hahn – is fantastisch in deze beladen scènes, leunend in loshanged gedrag zonder ons ooit de rationaliteit van Julia te laten vragen. Er is iets schokkend grappig aan een moeder die een plotselinge full-fist knijpt aan een piepend speelgoed vlak naast het oor van een baby alleen om een ​​reactie te krijgen.

Wanneer ze krachtig op een viool begint te zagen of het stereo -volume naar donderende niveaus op Sturm en drang klassieke stukken te pompen, begint Georg te twijfelen aan haar stabiliteit. “Je wilde een kind,” roept hij tegen haar. “Ja, maar niet deze,” antwoordt ze. Het script raakt ook het identiteitsverlies dat het moederschap kan begeleiden door Julia in woede te laten vliegen nadat wijzigingen in het Orchestra -seizoensprogramma zijn aangebracht zonder haar te raadplegen.

De vrees van Julia, die Leuenberger gestaag bouwt tot een crescendo van cimbale clash, wordt niet geholpen door ongevraagde bezoeken van Gerlinde, die veel meer gehecht lijkt aan Adrian dan zijn moeder. Wanneer de verloskundige Julia waarschuwt dat het onveilig is om de baby zonder toezicht op een wijze te laten, kun je wedden dat er een alarmerende val gaat. Gerlinde brengt een geschenk van de dokter van een Fishtank met een axolotl, die Julia irriteert maar duidelijk schattig genoeg lijkt om Georg om hem een ​​metgezel ervoor te laten ophalen. Slecht idee.

Terwijl wrijving tussen Julia en Georg een piek bereikt, vertrekt hij met de baby om bij zijn moeder te blijven zodat zijn vrouw kan rusten en weer normaal kan worden. Maar Julia’s gevecht om de waarheid te ontdekken wordt gewoon steeds wanhopiger zodra ze vage rapporten begint te horen over de negatieve ervaringen van andere moeders bij Lumen Vitae. Om nog maar te zwijgen van het feit dat er op de neonatale afdeling wordt verteld dat er geen verslag is van de geboorte van haar kind.

In een van de meest huiveringwekkende scènes wordt Julia meegenomen om Dr. Vilfort te zien nadat hij is gestopt met het betreden van de medische laboratoria van de kliniek. Hij houdt een rustige glimlach op zijn gezicht en een afgemeten toon terwijl hij haar spreekt door de potentiële voogdijproblemen en de ondergang van haar carrière die waarschijnlijk zou voortvloeien uit een diagnose van krankzinnigheid.

Voor het krediet van Moder en Kohlweyer worden hier geldig punten gemaakt over het frequente ontslag van de angsten van vrouwen als psychische problemen. Maar de progressie van psychodrama naar groteske moederschap Nightmare is te abrupt om volledig overtuigend te zijn, zelfs als het een gulle bediening van lugubere genoegens levert. Of Julia’s grillige ontdekkingen echt of in haar gedachten zijn, de film had kunnen profiteren van het eerder aflaten van de riem.

Toch, zelfs als het enigszins onhandig zit tussen serieus drama en horror, is er genoeg om hier van te genieten, van de geweldige uitvoeringen tot het vurige gebruik van muziek tot oberrainer’s vlijmscherpe breedbeeldafbeeldingen, die muisterniser worden en meer openlijk in de paars-getinte worden Eindact.