Supergirl-recensie – levendig en sprankelend superheldengaren zonder het gebruikelijke verbijsterende DC-achtergrondverhaal | Film

TDe seksuele politiek van waargenomen vrouwelijke volwassenheid is altijd een probleem geweest in deze specifieke reeks superheldenfilms. Waarom Kara Zor-El een ‘supergirl’ wordt terwijl Kal-El een ‘superman’ wordt, ondanks dat hij niet zo veel ouder is, is niet duidelijk. Zelfs de beruchte wokester Friedrich Nietzsche hanteerde de niet-genderterm ‘Übermensch’. De kwestie wordt hier in een vroege scène in feite preventief aan de orde gesteld, maar de dialoog wordt afgebroken zonder dat de vraag expliciet wordt opgelost. Mogelijk is er sprake van een auteursrechtprobleem. Als onze heldin echt een titel had die precies overeenkomt met ‘Superman’, de geest van Shirley Conran zou ongetwijfeld boos het scherm opstormen met een falanx advocaten en een zak uitdagend ongevulde champignons.

Nou, na haar korte wandeling naar binnen de warrige en saaie Superman-reboot-functie van vorig jaarSupergirl krijgt nu een sprankelendere en sprankelendere eigen film, met de 26-jarige Australische acteur Milly Alcock in de hoofdrol. De opkomende Britse comeback Eve Ridley, als de moedige buitenaardse tiener Ruthye Marye Knoll, bundelt de krachten met SG om de dood van haar vader te wreken door toedoen van de kwaadaardige intergalactische mensenhandelaar Krem van de Yellow Hills, een verfoeilijke piraat die vrouwen ontvoert voor fokdoeleinden, gespeeld met kijkbaar plezier door Matthias Schoenaerts. SG zit ook achter Krem aan, omdat hij haar schattige hond Krypto van alle verschrikkelijke dingen heeft meegenomen (hoewel Krypto helaas nog niet zijn eigen kleine cape heeft). Ondertussen speelt Jason Momoa een vrolijk sigarenrokende man-bergoptreden als Lobo de premiejager, die door Ruthye wordt geleerd hoe hij uit de gevangenis kan ontsnappen – het enige duidelijke feministische moment van de film.

Het is een verademing om een ​​DC-superheldenfilm te zien die een duidelijk verhaal vertelt, zonder verbijsterend te verzanden – zoals de voorgaande Superman speelfilm en een groot deel van de DC Extended Universe-franchise – in verward hulpmateriaal en een saai achtergrondverhaal, inclusief de ondraaglijk saaie kwestie van de relatie van superhelden met de media. Wat Alcock’s Supergirl betreft, dit avontuur zou haar uit de verdovende verveling moeten halen waarin ze zich bevindt, altijd laat wakker worden en een kater hebben, slordig, met een grote gekke zonnebril als Kurt Cobain. Als het om kunstvliegen gaat, is ze een grote fan van verticaal op en neer gaan, met één knie licht gebogen. We begrijpen de klassieke horizontale vliegmodus niet, met één vuist uit. Misschien wordt dat tegenwoordig als een beetje flauw beschouwd. En Supergirl hoeft (nog) zeker geen nauwsluitend kostuum te modelleren voor de mannelijke blik.

David Corenswet’s Superman heeft een cameo in de zorgzame grote broer-modus, en een flashback naar Supergirl’s eigen Krypton-kindertijd en aankomst op aarde (zeer vergelijkbaar met die van Superman, natuurlijk) geeft ons haar treurende ouders Alura In-Ze en Zor-El, gespeeld door Emily Beecham en David Krumholtz, terwijl ze de beslissing nemen om hun dochter een kans te geven om te overleven. Ik zou graag een prequel-spin-off voor Krumholtz zien, om ons zijn komische kwaliteiten te laten zien.

Supergirl is op geen enkele manier een perfecte film, maar er zijn momenten waarop je denkt dat deze franchise kan vliegen.