Veel opeze over niets recensie – Tom Hiddleston en Hayley Atwell Crackle in een feestje roze | Theater

IT is meestal een jukebox -muzikaal publiek dat wordt aangemoedigd om “in de gangpaden te dansen”. In Jamie Lloyd’s Clubland -twist uit de jaren 1990 op Shakespeare doen de Ushers het voordat het gordijn zelfs is gestegen. Het is een teken van de dingen die komen gaan, samen met de throwback -soundtrack en de duizelingwekkende werveling van disco -lichten.

Taylor Dayne’s Tell It To My Heart begint de procedure en een douche van roze confetti regent neer. Dit is een grondig rare en absoluut prachtige herconceptualisatie, die de komedie van Shakespeare, die ternauwernood de tragedie draait, een old school huisfeest cum moderne romcom verandert.

Meer muzikaal dan spelen, de intermezzo’s van liedjes en dans zijn soms abrupt-van Beastie Boys tot Dee-Lite en Backstreet Boys. Het gedateerde geluid kan een knipoog zijn naar het oudere echtpaar van het stuk, Beatrice en Benedick, gespeeld door Hayley Atwell en Tom Hiddlestondie veteraan singletons zijn voordat ze worden misleid om hun liefde voor elkaar toe te geven.

Hiddleston en Atwell hebben een sparringchemie die zo helder is als de moderne kostuums (alle roze schureeentjes, gouden glans en pailletten). Je kunt vrijwel de vonken zien komen in hun “Merry War”, die wordt gevoed door antagonistisch duelleren, maar plotseling duikt tot ernst en intensiteit.

Elk ander element werkt naast hen, met het drankje (en medicijn?) Op het podium verslaafd aan het podium en geen in gevaar brengen van het vers van Shakespeare.

Het grootste deel van de cast hier werkte aan Lloyd’s vorige West End -show, De stormwaaronder Mara Huf en James Phoon, die opnieuw een paar verliefd paar spelen als held en Claudio, samen met een Fey Tim Steed als Don John en verschillende anderen. Die show ontmoette meestal negatieve beoordelingen. Dit lijkt de wraak van de Tempest in zijn vastberaden besmettelijkheid – echt grappig, romantisch en getrimd van het moeizame subplot met vermoeiende dogberry.

Het heeft ook hetzelfde creatieve team in set -ontwerper, Soutra Gilmour (die evenveel donkere diepten rond het podium brengt), verlichting door Jon Clark (Disco Lights Galore) en geluid van Ben en Max Ringham. Bewegingsregisseur, Fabian Aloise, creëert liefdevol cheesy dansroutines en het algemene effect combineert in hallucinerende feestvreugde.

Mason Alexander Park, die de show stal als een lugubrious Ariel in de Tempest, speelt de begeleider van Hero, Margaret, maar ze zijn de sleutel tot de soundtrack van het stuk met hun prachtige intermitterende zang.

De Masquerade Ball heeft zachte hoofdtooien (van tweety taart tot een mini-octopus); Ze zijn dom en humoristisch, maar keren terug door de productie om er verontrustend psychedelisch uit te zien – zoals er een zure reis mis is gegaan.

De overstap van licht naar donker, wanneer Hero ten onrechte wordt beschuldigd van ontrouw op haar trouwdag door Claudio, wordt georkestreerd met een meesterlijke toonprecisie. Het brengt gevaarlijke woede, en waar de scène gewoonlijk de gedateerde genderpolitiek van het stuk verschijnt – een man die de deugd van een vrouw in twijfel trekt en haar veroordeelt tot metaforische dood – verliest held nooit haar kracht en de reünie van het paar lijkt echt en vreugdevol.

De zichtbare mechanica van het podium – van lichten tot blote achterwand en een rij stoelen voor acteurs om te zitten wanneer ze niet presteren – zijn gebruikelijke functies in de shows van Lloyd, maar er is hier iets magisch in bij ons maar naar Wij, oogcontact maken, wijzen ons individueel aan terwijl ze spreken over liefde en aantrekkingskracht.

Er is ook een meta-moment, in de romantiek van Beatrice en Benedick wanneer ze kartonnen uitsnijdingen van elkaars Marvel-superhelden ontmoeten (beide hebben gespeeld in de Hollywood-franchise). Benedick aanbidt aan het kartonnen altaar van Atwell’s Captain Carter terwijl Beatrice Dances suggestief dans bij Hiddleston Loki.

De laatste is hier zeker God van onheil, waardoor moeilijke fysieke komedie met confetti in de afluisteren scene wordt getrokken wanneer hij zijn romantiek in zijn romantiek is, en een aantal handige dansbewegingen tevoorschijn haalt (Atwell trekt ook haar eigen). Zowel knipoog als flirten met het publiek zonder af te wijken van de tekst van Shakespeare “Ik ben geliefd van alle dames”, zegt Hiddleston en het auditorium brullen in bevestiging.

Lloyd zelf lijkt de god van onheil in het construeren van deze partij roze dwaasheid. Je zou een steengod moeten zijn om niet te worden verleid door zijn gekke winter vreugde. Een heerlijk duizelig ding inderdaad, en dat is mijn conclusie.