De ogen van de wereld draaien zich opnieuw naar de Giza -woestijn, waar de piramides en de Sphinx al lang getuige zijn van de doorgang van de eeuwen en de massale inspanningen van onze oude voorlopers.<\/p>\n
Nu is er nog een enorme inspanning aan de gang, dit keer om het Grand Egyptische museum te voltooien, dat de schatten van die oude beschaving zal laten zien. Het museum is het grootste ooit gewijd aan de archeologie. De oudheden die het zal huisvesten zijn onbetaalbaar.<\/p>\n
Ondanks een eerdere kans voor het publiek om zijn zalen te bezoeken, bleef een cruciaal onderdeel van het complex verborgen uit het zicht: de Tutankhamun Gallery, die voorheen ongeziene stukken uit de schatten van de jonge farao zal bevatten, waardoor het het kroonjuweel onder de afdelingen van het museum is.<\/p>\n
Een Duitse studio genaamd Atelier Brueckner ontwierp belangrijke ruimtes in het museum, zoals het atrium – dat een standbeeld van Ramses II herbergt dat meer dan 11 meter hoog is – en de prachtige grote trap. Het Children’s Museum, met 3.465 vierkante meter tentoonstellingsruimte, maakte ook deel uit van hun commissie.<\/p>\n
Ze moesten beveiligingsproblemen zorgvuldig overwegen. Elke showcase moest kogelvrij zijn, waarbij 40 milometer dik glas betrokken was. En ze mochten de objecten niet aanraken, kijk alleen naar hen, terwijl ze hun idee\u00ebn ontwikkelden.<\/p>\n
Asharq al-Awsat wilde graag spreken met een van de mensen achter de Tutankhamun Gallery, die belooft een wonder te zijn van de moderne wereld. Wat zou Tanya Zolner, geassocieerd partner van Atelier Brueckner en hoofd van het ontwerpteam, kunnen onthullen over de galerij? En zou het mogelijk zijn om een \u200b\u200bmentaal beeld van de plaats te vormen voor de onthulling ervan?<\/p>\n De reis van de bezoeker met de gouden farao <\/strong><\/p>\n Zolner was duidelijk enthousiast over het idee om het project te bespreken. Ze wilde de benadering van haar team benadrukken: “Ons werk was vooral gericht op het ontwerpen van een vertelervaring met betrekking tot de exposities en een breder perspectief op het verhaal van het oude Egypte.”<\/p>\n Het is duidelijk dat ze enorm trots is op het feit dat de Atelier is gekozen om de nieuwe galerij te ontwerpen, maar het moet een ontmoedigende verantwoordelijkheid zijn geweest en een nieuw thuis bieden voor zulke mooie en belangrijke stukken?<\/p>\n “Ik denk dat de verantwoordelijkheid tweeledig was. Enerzijds moesten we ervoor zorgen dat het behoud, de veiligheid en de veiligheid van de exposities, zodat mensen er honderd jaar over kunnen genieten. Ik geloof ook dat onze verantwoordelijkheid omvatte het bieden van een plezierige ervaring voor bezoekers,” zei ze.<\/p>\n Ze voegde eraan toe: “Wat ik erg leuk vond, was het gesprek van de museumdirecteur met ons. Hij wilde graag benadrukken dat het museum voor het Egyptische volk en hun ‘gasten’ is, en dat de weergavemethode hiermee rekening moet houden.”<\/p>\n “Hij wilde ook dat de artefacten op een nieuwe manier zouden worden getoond. Zoals u weet, worden in internationale musea dergelijke stukken vooral behandeld als kunstwerken (…) maar zonder de noodzakelijke context. Ze kunnen worden gescheiden (van elkaar), die hen verwijdert uit hun historische en thematische context. Ik denk dat de keuze op ons viel omdat we ons geven om het verhaal achter de stukken te vertellen,” ze verklaarde.<\/p>\n Bezoekende routes <\/strong><\/p>\n Het verhaal in kwestie, dat van het leven van een jonge farao, is bijna onvoorstelbaar anders dan ons leven vandaag. Hoe bracht haar team het verhaal van de Gouden Farao opnieuw voor? Was chronologie belangrijk voor het verhaal van het museum?<\/p>\n “Een bezoeker van de Tutankhamun -galerij heeft meer dan \u00e9\u00e9n manier om hun reis te beginnen met de Gouden Farao,” zei Zolner.<\/p>\n Met het museum dat naar verwachting elke dag door duizenden mensen zal worden bezocht – schatten experts 15.000 – de uitdaging was om een \u200b\u200bintelligent bezoekersgeleidingssysteem te cre\u00ebren dat de ruimtes organiseerde en zelfs de kleinste objecten een sterke aanwezigheid gaf. In twee parallelle vleugels – elk 180 meter lang en 16 meter hoog – worden ongeveer 5.600 artefacten uit het graf van de farao weergegeven, inclusief bijna 3.000 stukken die nog nooit eerder zijn gezien.<\/p>\n De tour door de tentoonstelling biedt een dramatische ruimtelijke reis door het leven, de kroning, de dood en de nasleep van de god-koning, als climax met een volledig ondernemingen van het graf zelf. Hier zullen verlichting, materialen, afbeeldingen en interactieve media combineren om een \u200b\u200badembenemende ervaring te cre\u00ebren.<\/p>\n Het is duidelijk dat het display hier onconventioneel is. Is het volledig afhankelijk van digitale technologie?<\/p>\n “Er zijn enkele digitale tools, maar niet veel. De stukken hier zijn op zichzelf mooi. We hebben te maken met een blijvend display en technologie heeft zijn zwakke punten. Maar wat er echt toe doet, is hoe de stukken zijn gerangschikt in de beschikbare ruimtes en hoe het juiste stuk wordt gekozen voor de juiste plaats,” zei Zolner.<\/p>\n Ze bood het voorbeeld van een sectie over het hiernamaals. Het enorme aantal items in het graf omvatte dertig schoenen, en ook voorzieningen, zoals brood, gevogelte en ander vlees, samen met gebruiksvoorwerpen en wijnpotten. Het mooie van deze items is dat ze tekeningen en inscripties gerelateerd zijn, zoals een doos met de farao op een jachttocht, met speren, pijlen en de strijdwagens die worden gebruikt bij de jacht. Al deze items worden elementen van het verhaal.<\/p>\n Zolner sprak over het personeel van het museum en de discussies die ze hadden over weergavemethoden: “Er zijn geweldige experts in het museum die met ons spraken over de verschillende aspecten van de tentoonstelling, zoals de noodzaak om een \u200b\u200bverhaal op te nemen van de levensstijl van de farao en van zijn dood.”<\/p>\n Ze kwamen elke maand bijeen om de voorgestelde locaties te bespreken.<\/p>\n “Een van de dingen die ons werk gemakkelijker maakte, was vanaf het begin te weten dat alle items die bij Tutankhamun zijn geassocieerd in de tentoonstelling zouden zijn, dus we werden niet geconfronteerd met een moeilijke keuze tussen de stukken.”<\/p>\n Het gouden masker <\/strong><\/p>\n De uitdrukking “alle items” impliceert een echt verbijsterende hoeveelheid dingen. Tutankhamun werd begraven met niet minder dan 5.600 stuks. Zolner zei dat het proces van het voorbereiden van het display zelfs stukken onthulde die niet waren verantwoord. Het aantal veranderde ook enigszins in de loop van de tijd omdat sommigen niet uit hun dozen waren verwijderd sinds ze werden gevonden. Zelfs het restauratieteam was soms verrast door de aanwezigheid van een doos verborgen in een andere doos.<\/p>\n “Ik geloof dat bezoekers ook een paar verrassingen zullen zijn, gezien het feit dat de eerder getoonde schatten eerder een derde van het totale ontdekte bedragen bedroegen. Toen we de gelegenheid hadden om de documentatie te zien waarin de stukken volledig werden gedetailleerd, voelden we ons ge\u00eberd en nederig om deel te nemen aan het vertellen van de verhalen die bij hen zijn gekoppeld,” zei Zolner.<\/p>\n Ik concludeer door te vragen: “Wat zijn de momenten die in je geheugen blijven? Wat zijn je favoriete stukken?”<\/p>\n Ze antwoordde zonder aarzeling: “Het gouden masker, zonder twijfel! Toen we Ca\u00efro voor het eerst bezochten, was iedereen zich bewust van het belang en het unieke van het masker. Ik heb nog nooit een project gehad waarbij de curator zei, voordat we begonnen, ‘tenzij we anders zeggen, het goud.’ In andere projecten heb je misschien een paar gouden dingen; hier zijn ze goud of verguld. “<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De ogen van de wereld draaien zich opnieuw naar de Giza -woestijn, waar de piramides en de Sphinx al lang getuige zijn van de doorgang van de eeuwen en de massale inspanningen van onze oude voorlopers. Nu is er nog een enorme inspanning aan de gang, dit keer om het Grand Egyptische museum te voltooien, …<\/p>\n","protected":false},"author":27,"featured_media":125799,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[148],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125798"}],"collection":[{"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/users\/27"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125798"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125798\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/media\/125799"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125798"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125798"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/irakezen.nl\/du\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125798"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/static.srpcdigital.com\/2025-08\/1172100.jpeg\")
![\"\"](\"https:\/\/static.srpcdigital.com\/2025-08\/1172101.jpeg\")
![\"\"](\"https:\/\/static.srpcdigital.com\/2025-08\/1172103.jpeg\")
![\"\"](\"https:\/\/static.srpcdigital.com\/2025-08\/1172104.jpeg\")