\t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tSteven Spielberg op de set van Kaken.<\/em><\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tEverett<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tOndanks de impact die de films van Spielberg op Young hadden, voegt ze eraan toe dat ze de films van de regisseur grotendeels heeft bekeken omdat haar ouders of een babysitter haar voorstelden om ernaar te kijken.<\/p>\n \n \t“Er wordt gebruik van gemaakt”, zegt ze over het Gen Z-publiek en de filmmaker. Ze geeft echter toe: “Ik denk dat een groot deel van onze generatie echt van de basis houdt, of het nu regisseurs van YouTube zijn of goedkope films. Veel van deze grote regisseurs zijn aantrekkelijk voor deze brede dingen, en er zijn al die flitsende beelden. Ik bedoel, zelfs de Marvel-films gooien zoveel dingen naar je toe. Je hebt echt het gevoel dat ze niet echt op je gericht zijn.”<\/p>\n \n \tNoah Blair, een 21-jarige recent afgestudeerde van de Universiteit van Indiana die ook stage loopt in de stad, zegt: “Het publiek in het algemeen, maar vooral het publiek van mijn leeftijd, raakt zo overweldigd door alle CGI-films – de Marvel-epidemie. Het heeft veel mensen er echt van weerhouden om naar deze films met een groot budget te gaan kijken.”<\/p>\n \n \tWat Spielberg betreft, merkt hij op dat mensen van zijn leeftijd veel van de films van de filmmaker hebben gezien, maar waarschijnlijk geen hongerige fans waren toen ze opgroeiden.<\/p>\n \n \t“Natuurlijk, we hebben ze allemaal bekeken, en sommige mensen zijn er waarschijnlijk mee opgegroeid, zegt Blair. “Maar ik denk niet dat dit de films zijn waar mensen van mijn leeftijd over twintig jaar naar zullen terugkijken en zeggen: ‘Ik heb daar de hele tijd naar gekeken.’ Ze zullen waarschijnlijk denken aan films die recenter zijn uitgekomen.\u201d<\/p>\n \n \tDus, wat wil Generatie Z zien?<\/p>\n \n \tVolgens Blair zijn originaliteit, praktisch filmmaken en opkomende stemmen belangrijker dan franchises en gigantische visuele effectenspektakels.<\/p>\n \n \t“Dat is op dit moment aantrekkelijker voor een publiek van mijn leeftijd dan een Marvel-, DC- of zelfs een A24-film met een groot budget. Als het een film is die er niet uitziet alsof er veel moeite in is gestoken, maar een goed verhaal heeft, is dat gewoon veel aantrekkelijker”, zegt Blair.<\/p>\n \n \tDat zou kunnen helpen verklaren waarom twee YouTubers van in de twintig het grootste kassucces van de zomer werden.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tAchterkamers<\/em> filmmaker Kane Parsons en Obsessie<\/em> filmmaker Curry Barker<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tAlan Chapman\/Dave Benett\/Getty Images; Amanda Edwards\/Getty Images<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n\tBarker<\/a>26, die al beroemd was op YouTube met zijn comedy shorts-kanaal That’s a Bad Idea, begon de boel met de release van Obsessie<\/em> op 15 mei, een originele horrorfilm die een jonge kerel volgt genaamd Beer (Michael Johnston)<\/a>die een vervloekt nieuwtje, One Wish Willow, gebruikt om zijn verliefdheid te wensen, Nikki (Inde Navarrette)<\/a>om meer van hem te houden dan wie dan ook ter wereld. De wens werkt, maar heeft gevaarlijke gevolgen.<\/p>\n \n \tKomend uit zijn zesde weekend aan de kassa, Obsessie<\/a><\/em> heeft wereldwijd ruim $334 miljoen opgebracht met een budget van $750.000 Focus Features’ best scorende film<\/a> van alle tijden.<\/p>\n \n \tTwee weken later, Parsons, nu 21<\/a>uitgegeven Achterkamers<\/a><\/em>. De film is een bewerking van zijn virale korte filmreeks op YouTube en volgt een mislukte architect, Clark (Chiwetel Ejiofor), die een eindeloze reeks kamers tegenkomt in de meubelwinkel die hij beheert. Achterkamers<\/em> landde de grootste opening in de geschiedenis van de A24<\/a> met $ 81,4 miljoen op een budget van $ 10 miljoen en maakte Parsons de jongste filmmaker in de geschiedenis die bovenaan de binnenlandse box office stond. De wereldwijde vracht bedraagt \u200b\u200b$276,9 miljoen, de grootste ooit voor de A24.<\/p>\n \n \tEen paar weken nadat hun films in de bioscoop verschenen, Spielberg prees de jonge filmmakers<\/a> voor hun prestaties en zei dat hij \u201chield van\u201d Obsessie<\/em>ook al had hij het nog niet gezien Achterkamers<\/em>.<\/p>\n \n \tSpielberg kan zich identificeren met het succes dat ze zo vroeg in hun carri\u00e8re hebben behaald. De Oscar-winnaar was ook in de twintig toen hij regisseerde Kaken<\/em> (1975), dat drie Academy Awards won en de eerste zomerkaskraker werd.<\/p>\n \n \tIn een ander verband met de twee filmmakers, Obsessie<\/em> werd ook de eerste film sinds die van Spielberg ET het buitenaardse<\/em> (1982) om zijn tweede en derde weekend te houden eerder toenemen dan dalen<\/a>.<\/p>\n \n \tMaar terwijl het jongere publiek Barker en Parsons omarmde, heeft Spielbergs nieuwste release moeite om hetzelfde enthousiasme te genereren onder Gen Z-bioscoopbezoekers.<\/p>\n \n \tOp openingsweekend kwam 86 procent van het publiek voor Achterkamers <\/em>was jonger dan 35 jaar en ruim de helft was jonger dan 25 jaar. Dag van de onthulling<\/em> Het openingsweekend sprak vooral een ouder publiek aan: 59 procent was ouder dan 35 jaar.<\/p>\n \n \t\u201cIk denk dat dit de reden is waarom zoveel mensen gingen kijken Obsessie<\/em> En Achterkamers<\/em> was vooral te danken aan de hype die eromheen werd opgebouwd\u201d, zegt Hannah Sperling, een 22-jarige recent afgestudeerde filmstudent aan de NYU die de films van Spielberg bekeek als onderdeel van haar curriculum. Dag van de onthulling<\/em>Ik denk dat de reden waarom het naar mijn mening niet zo goed zal presteren, voornamelijk zou zijn vanwege de reclame eromheen. Niemand wil een film zien over het einde van de wereld.\u201d<\/p>\n \n![\"\"](\"https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/wp-content\/themes\/vip\/pmc-hollywoodreporter-2021\/assets\/public\/lazyload-fallback.gif\")
<\/p><\/div>\n<\/p><\/div><\/p><\/div>\n<\/p><\/div>