يقول المصور الذي يقف وراء غداء ريهانا أمباني إن “الصور الصادقة” أكثر أهمية في عصر الذكاء الاصطناعي

عندما دخلت ريهانا إلى أنتيليا لتناول غداء حميم مع عائلة أمباني، شاهدت الإنترنت نجمًا عالميًا ملفوفًا بأزهار القطيفة وأشعة الشمس. في أحد الإطارات، تظهر في منتصف الضحكة، وتمطرها بتلات الزهور، ويغمرها وهج أصفر ناعم يبدو كأنه “بوليوود” إلى درجة يصعب معها أن تكون حقيقية. ومع ذلك، بالنسبة للرجل الذي يقف خلف العدسة، لم تكن اللحظة تتعلق بإمكانياته “الفيروسية” بقدر ما تتعلق بما التقطه بالفعل: أيقونة عالمية تنزلق، دون عناء، إلى قلب احتفال هندي.

قام هيمانشو باتيل، مؤسس Epic Stories، بتوثيق أحد أهم المعالم البارزة لعائلة أمباني خلال احتفالات زفاف أنانت أمباني وراديكا ميرشانت. لذا، فإن دعوته للعودة إلى منزلهم في مومباي بدت بالنسبة له بمثابة تصويت بالثقة. “بصراحة، كان رد الفعل الأول هو الامتنان. عندما تدعوك إحدى العائلة للعودة إلى مساحتها الخاصة، خاصة بعد أن قمت بالفعل بتوثيق إحدى أهم اللحظات في حياتهم، فهذا ليس شيئًا يمكنك الاستخفاف به.”

في محادثة مع خليج تايمزيستعيد مهندس البلدة الصغيرة الذي تحول إلى مصور حفلات الزفاف المرغوب فيه للنجوم، التقاط ريهانا داخل أحد المنازل الأكثر تميزًا في مومباي، ويعيد النظر في حفل الزفاف الذي غير حياته ويفكر في سبب أهمية المصورين، بصفتهم “موثقي الذاكرة”، في عصر الذكاء الاصطناعي.

مقتطفات من المقابلة:

عندما حصلت على ملخص بأنك ستصور ريهانا في مقر إقامة أمباني في مومباي، كيف بدأت تصور جلسة التصوير؟

وجاء التصور في وقت لاحق قليلا، وحتى ذلك الحين، لم يكن بالتفصيل. غريزتي في جلسة تصوير مثل هذه هي ألا أبالغ في التخطيط أبدًا. لا يمكنك كتابة يوم مثل هذا. ما يمكنك فعله هو إعداد نفسك عاطفيًا وتقنيًا، والدخول بعقل متفتح ودع اليوم يتكشف. تأتي أفضل الإطارات دائمًا تقريبًا من لحظات لم تكن تتوقعها.

لقد تعلمت أنه كلما حاولت التحكم في عملية التصوير، كلما فقدت اللحظة أكثر. لذا فإن استعدادي الحقيقي هو أن أكون حاضراً. والباقي يعتني بنفسه.

تلك الصور الناعمة ذات اللون الأصفر من الغداء برزت حقًا. هل يمكنك أن تشرح لنا كيفية اقترابك من تلك اللقطات وتأطيرها…

هناك إطار واحد من بعد ظهر ذلك اليوم أفكر فيه كثيرًا. كان ذلك خلال “Phoolon Ki Holi”. ما أذهلني هو أن (ريهانا) لم تكن تختبر الأمر كغريبة تلتزم بالتقاليد. لقد كانت تحتفل به بالطريقة التي نحتفل بها. الطريقة التي يرمي بها الأصدقاء والعائلة البتلات على بعضهم البعض، ويضحكون، ويطاردون، ويضيعون تمامًا في فرحة ذلك.

هذه هي روح الطريقة التي نلعب بها هولي، مع الأشخاص الذين نحبهم، دون أي موانع، وكانت هناك تمامًا.

ثم جاءت اللحظة التي شعرت فيها بصدق وكأنها من فيلم بوليوود. استدارت ونظرت مباشرة إلى الكاميرا وألقت بشكل هزلي حفنة من البتلات على العدسة. لقد نقرت. كان هذا كل شيء.

أصبح هذا الإطار واحدًا من أكثر الصور التي تم الحديث عنها خلال زيارتها للهند وأعتقد أن سبب سفرها حتى الآن هو ما تظهره. إنه ليس من المشاهير الذين يتظاهرون للمصور. إنها لحظة اعتناق شخص ما لثقافتنا، والانضمام بالطريقة التي كنا نأملها. هذا هو نوع الصورة التي نطاردها دائمًا.

أما بالنسبة للون الأصفر، فلم يكن ذلك في مرحلة ما بعد الإنتاج. كان هذا هو الضوء نفسه. تتميز شمس الظهيرة الهندية التي تأتي عبر النوافذ التقليدية بهذه الجودة الذهبية اللطيفة التي لا يمكنك تكرارها. ومهمتنا في هذه الظروف هي أن نبتعد عن طريقها ونتركها تقوم بالعمل.

أنتيليا هي مرادف للحجم والفخامة، في حين أن ريهانا هي هذه القوة العالمية للشخصية. كيف تمكنت من الموازنة بين عرض عظمة منزل أمباني مع الحفاظ على الصور الحميمة والأصلية؟

هذا شيء أفكر فيه كثيرًا لأنه ينطبق على كل حفل زفاف نقوم بتصويره الآن تقريبًا.

النطاق والحميمية ليسا متضادين. إنهم شركاء، إذا قمت بتأطيرهم بشكل صحيح. الحيلة هي ألا تدع العظمة تهيمن على الإنسان أبدًا. الغرفة المضاءة بشكل جميل لا تعني شيئًا إذا كان الشخص الموجود فيها يشعر بأنه صغير داخل الإطار. لذا، فإن انضباطنا دائمًا هو أن نقود مع الإنسان ونترك الميزان يدعمه بدلاً من أن يبتلعه.

وهذه أيضًا فلسفة شخصية وراء ذلك. لقد نشأت في بلدة صغيرة في ماديا براديش وأدرك تمامًا أن أقوى الصور لا تتعلق بمدى روعة المكان، بل تتعلق بمدى حضور الشخص فيه. منزل أمباني استثنائي بالطبع. لكن ما أردنا تصويره لم يكن المنزل. لقد كان الدفء بداخله. هذا إطار مختلف تمامًا.

من بوجا بالإضافة إلى احتفالات هولي والترحيب التقليدي، كان هناك العديد من العناصر الثقافية الهندية العميقة في هذا الغداء. باعتبارك راويًا للقصص المرئية، ما الذي كنت حريصًا على تسليط الضوء عليه أكثر لجمهور عالمي قد يرى هذه الطقوس لأول مرة؟

عندما أقوم بتصوير طقوس قد يراها جمهور عالمي للمرة الأولى، أذكّر نفسي بأن التفسير ليس وظيفتي. الشعور هو.

لا أحتاج إلى شخص ما في دبي أو لندن أو نيويورك ليعرف بالضبط ما هو آرتي (طقوس تقليدية) تعني. أريدهم أن يشعروا بدفء اللهب، والتركيز على الوجه، وثقل الصمت قبل بدء الصلاة.

تُترجم متعة الاستحمام بالزهور دون سياق. الطقوس الهندية عاطفية للغاية في جوهرها، والعاطفة هي اللغة الأكثر عالمية لدينا. وظيفتي هي احترام الطقوس بصريًا، والحفاظ على الخصوصية الثقافية، وترك الحقيقة العاطفية تقوم بالعبء الثقيل.

إذا غادر الجمهور العالمي وهو يشعر بشيء ما، حتى لو لم يتمكنوا من تسميته، فقد قمنا بمهمتنا.

تتحرك اللقطات البارزة مثل هذه بسرعة كبيرة، مع وجود مساحة صغيرة لإعادة الالتقاط. ما هي قائمة المراجعة الشخصية الخاصة بك للتأكد من حصولك على صورة “أيقونية” واحدة على الأقل؟

الإجابة الصادقة هي أنك لا تهدف إلى الصورة الرمزية. أنت تهدف إلى الصورة الصادقة. الأيقوني هو ما يصنعه العالم منه بعد ذلك.

كان لدينا إطارات اعتقدنا أنها ستهبط ولكن لم يحدث ذلك، وأصبحت الإطارات الأخرى التي تجاهلناها تقريبًا هي الإطارات التي تسافر في كل مكان. لذا، الانضباط لا يتعلق بمطاردة الأيقونية. يتعلق الأمر بعدم تفويت اللحظات الصغيرة الحقيقية، لأنها هي تلك التي يصبح مبدع في الماضي.

بعد أكثر من 150 حفل زفاف والعديد من اللقطات عالية الضغط، تعلمت أيضًا أن الذعر هو عدو الإطار الجيد. المصور الذي يتنفس هو المصور الذي يرى.

لقد قمت بتصوير العديد من العملاء البارزين في الهند والآن ريهانا. كيف يتغير أسلوبك عند تصوير أحد المشاهير العالميين مقابل تصوير عميل خاص؟

بصراحة، تغييرات قليلة جدًا. وهذا شيء علمتني التجربة. عندما تقوم بتصوير المشاهير في كثير من الأحيان، فإنك تدرك أن الشهرة تظهر على السطح فقط. وفي الأسفل، كل شخص أمام الكاميرا هو مجرد إنسان يمر بلحظة تهمه. العروس التي لم يتم تصويرها من قبل تشعر تمامًا بما تشعر به أيقونة عالمية… نفس الضعف، ونفس الفرح، ونفس الوعي الذي يشعر به هذا اليوم. يهم.

هذا هو أجمل جزء من القيام بذلك لفترة طويلة. توقف عن التفرقة بين الناس. يصبح الجميع شخصًا تحاول تكريمه.

قبل أن تصبح Epic Stories اسمًا مفضلاً للفعاليات الفاخرة، ما هو أول شيء جذبك نحو التصوير الفوتوغرافي؟

لقد جئت من بلدة صغيرة في الهند حيث المسار الوظيفي المثالي هو أن أصبح مهندسًا أو طبيبًا. وهذا بالضبط ما فعلته. لقد بدأت الهندسة في عام 2013 وبحلول عام 2017 تم تعييني في شركة متعددة الجنسيات. لقد تم رسم المستقبل بالطريقة المعتادة للأولاد من مدن مثل مدينتي.

أثناء دراستي الجامعية، عملت وحصلت على بعض المال واشتريت لنفسي كاميرا. بدأ التصوير الفوتوغرافي كهواية. أصدقائي هم الذين قالوا، لديك شيء هنا، خذه على محمل الجد. ولكن من حيث أتيت، لم يكن التصوير الفوتوغرافي يعتبر مهنة جادة، وخاصة تصوير حفلات الزفاف.

بينما كنت أنتظر خطاب العرض الخاص بي، اتصل بي أحد الأصدقاء من مومباي وسألني عما إذا كنت سأقيم حفل زفاف مستقلاً. قلت نعم، على الأغلب من باب الفضول. كان ذلك في 17 ديسمبر 2017.

هذا الزفاف غير حياتي. لم يكن الأمر مثل حفلات الزفاف التي نشأت حولها. كان هناك دفء وضحك وعاطفة وعائلة تعيش أفضل يوم في حياتهم بصدق. وأنا لم أرى حفل زفاف مثل هذا من قبل.

في ذلك اليوم، عندما كنت أقف هناك ومعي الكاميرا، اتخذت القرار. إذا تمكنت من رؤية هذا في يوم عمل عادي، فهذا ما أريد أن أفعله لبقية حياتي.

بدءًا من حفل الزفاف الذي أقيم في بومباي وحتى موقع Epic Stories اليوم، لم يتم التخطيط لأي منها. بدأ كل شيء بـ “نعم” التي لم أقلها تقريبًا.

دبي هي مركز رئيسي لحفلات الزفاف والفعاليات الفاخرة. ما هي الاختلافات التي تلاحظها بين التصوير في الهند ومنطقة الخليج الأوسع؟

أصبحت دبي ومنطقة الخليج مهمتين بشكل لا يصدق في محادثات الزفاف العالمية، وكان من الرائع رؤية المنطقة وهي تطور هويتها البصرية الخاصة.

من الناحية الجمالية، التناقض مذهل. تقدم الهند جودة متعددة الطبقات وشبه سينمائية مع الهندسة المعمارية القديمة والطقوس التقليدية والدفء المتعدد الأجيال. تقدم دبي الهندسة المعمارية الحديثة والمناظر الطبيعية المثيرة والرقي الدولي الأنيق. ولا أفضل. إنها مجرد لوحات مختلفة.

فيما يتعلق بالتوقعات، غالبًا ما ترغب العائلات في الخليج في الحصول على عمل يبدو عالميًا، وهو أمر يتردد صداه سواء شوهد في مومباي أو لندن أو نيويورك. وهذا يدفعنا كرواة قصص.

مع تقدم الذكاء الاصطناعي، كيف ترى تأثيره على التصوير الفوتوغرافي؟

أفكر في هذا كثيرًا وأدركت أنني لست خائفًا من الذكاء الاصطناعي. ما تفعله هو إجبار الصناعة على إعادة اكتشاف سبب أهمية الصورة الحقيقية.

يمكن لأي شخص أن يولد صورة جميلة. ما لا يمكن لأحد أن يولده هو شيء حقيقي. الصورة ليست ذات قيمة لأنها تبدو جيدة. إنها قيمة لأنها شيء في الواقع حدث وكان هناك شخص ليشهد ذلك. وهذه التجربة شيء لا يستطيع الذكاء الاصطناعي تكراره.

لذلك، أعتقد أن المصورين سيصبحون أكثر أهمية، وليس أقل. سنصبح شهودًا، وليس مجرد مبدعين. صانعو الأفلام الوثائقية عن الذاكرة في عصر أصبحت فيه الذاكرة نفسها غير مؤكدة.

أنا شخصياً مهتم بكيفية استخدامنا للذكاء الاصطناعي في سير العمل لدينا. من أجل التنظيم، وأحيانًا من أجل التحسين الفني، ولكن ليس بطريقة تتعارض مع الحقيقة. لأنه في اللحظة التي تتوقف فيها الصورة عن كونها صادقة، تتوقف عن كونها صورة فوتوغرافية. يصبح شيئا آخر. والعائلات لا توظفنا لشيء آخر. إنهم يستأجروننا لنتذكر ما حدث بالفعل.

هذه مسؤولية أتعامل معها على محمل الجد، وأعتقد أن كل مصور يحتاج إلى تحديدها بوضوح الآن.