‘AI zal geen enkele gunstige invloed hebben op de mens’: Beth Orton over creativiteit, ambacht en de inspirerende kracht van David Bowie | Bet Orton

Ik ben benieuwd hoe je erachter kwam dat je kon zingenhoe heb jij je stem ontwikkeld en wat zingen voor jou betekent? VladimirS
Ik ontdekte dat ik kon zingen toen ik in 1989 experimenteel theater deed – het was een culturele cross-over tussen Oekraïne en Groot-Brittannië. Mijn grootste angst was zingen in het openbaar en ik wilde iets doen waar ik bang voor was, dus veranderde ik een Rimbaud-gedicht in wat ik dacht dat een bluesnummer was. En ik vond het geweldig. Daarna ontmoette ik deze producer, William Orbit – ik was 19 en hij 37 – via een van de vrouwen in het stuk wier echtgenoot de manager van de Pogues was. William besloot: “Ze kan zingen. Ik zal een ster van haar maken.” Hij bracht me in contact met een geweldige zangleraar. Maar ik zal mezelf waarschijnlijk nooit als zanger zien. Zelfs vorige week dacht ik: “Oh ja, ik denk dat ik een muzikant ben, dat is uiteindelijk wat ik doe.” Ik kan er nog steeds niet helemaal bij.

Als je een nieuw nummer maakt, heb je dan een klus te klaren of word je geïnspireerd? En in welke volgorde komen de liedjes, qua melodie, akkoorden, woorden? gin007
Ik raak geïnspireerd en daarom schrijf ik. Ik zou in de natuur kunnen wandelen of een gesprek kunnen voeren en er zal iets in mijn hoofd opkomen en ik zal aantekeningen maken. Dan ga ik naar de piano of gitaar en vaak, als er iets in me opkomt, zal dat zijn weg vinden naar de akkoorden. Melodie, woorden en akkoorden komen dus vaak tegelijk samen. Dan doe ik het werk, dat is het invullen. Het makkelijke gedeelte is la la la, hier is het idee, hier is de vorm, hier is de vorm, en dan is het zoiets van: dit is allemaal onbewust ontstaan, hoe schrijf ik bewust volgens die standaard? Dat kan echt een hele uitdaging zijn. Het kan je huid doen kruipen omdat het moeilijk is om een ​​goed nummer te schrijven.

Kun je ons iets vertellen over je vroegste muzikale herinnering? AlfBlanch
Een van mijn vroegste muzikale herinneringen is dat mijn broer Oh! Jij mooie dingen van David Bowie. Ik was waarschijnlijk een jaar of negen en we woonden in een tweepersoonshuis in Norwich. Alles wat hij speelde was verdomd luid. Meestal was het razende punkrock, maar op een ochtend werd ik wakker door dat nummer – hij moet de hele nacht wakker zijn geweest – en ik hoorde iets waardoor ik zin kreeg in het leven. Ik dacht: “Wauw, wat is dat in vredesnaam? Ik wil dat vinden.”

Wat een grote invloed op jou muzikaal was Johannes Martijn en heb je hem ooit ontmoet? Guardianminnaar
Hij had een enorme invloed. En toen ontmoette ik hem en hij vond mij niet zo leuk. Ik weet niet eens of ik hem echt heb gesproken, maar hij wilde niet dat ik zijn liedjes coverde, denk ik. Het heeft me niet afgeschrikt; ik hou nog steeds van zijn muziek.

Ik herinner me dat ik een artikel las over dat je in de Londense metro zat en dat het hele rijtuig een van je liedjes zong toen ze je zagen. Welk nummer was het en heb jij meegedaan? fretje
Het was Ze roept jouw naam. En ik deed niet mee. Het was waarschijnlijk 1997 of 1998, ik denk dat ik óf met de trein was gekomen nadat ik mijn eigen optreden had afgerond, óf dat ik iemand had gesteund. Ik kan me de exacte details niet herinneren, maar ik was bij mijn vriend en het was heel lief – ik was echt opgetogen en blij.

Jouw samenwerking met de Chemical Brothers, waar moet ik beginnenis voor mij het nummer dat de chaos van het midden van de jaren negentig perfect samenvat. Een mix van verwarring, hedonisme en gedachten die uitmonden in het volgende grote avondje uit. Was dat een weerspiegeling van uw leven destijds? CraigThePaig
Ja. Zeker. Ik bedoel, weet je, over het algemeen is het moeilijk om te onthouden… maar wat ik Doen Vergeet niet dat het erg leuk was.

Meer dan tien jaar geleden las ik dat je niet geheel positieve gevoelens had over Central Reservation uit 1999, en dat je enigszins onder druk werd gezet om het algemene geluid ervan te horen. Wat vind je anno 2026 van het album, dat ik denk je dat dit een van de beste albums van zijn tijd is? PaulDavisDeEerste
Ik had tegenstrijdige gevoelens, want toen ik Trailer Park (1996) maakte, was het heel organisch in termen van werken met Andrew Weatherall en het kiezen van mijn eigen band. Rond de tijd (van Central Reservation) was het zo van: “Oh, ze houdt ervan om geremixt te worden. Laten we haar de wazoo laten remixen en dat zal ervoor zorgen dat dit werkt en het succesvol wordt.” Er waren bepaalde dingen waarvan het voelde alsof ze niet van mij kwamen en soms voelde ik me een beetje ongemakkelijk. Ik had iets met Central Reservation waar ik dacht: “Ik wil dit beter maken, en dit beter.” Maar wat er nu gebeurt, is dat ik deze liedjes live zing en dat ik ze nog steeds opnieuw bedenk.

Kun je nog steeds een loon verdienen, een jaarlijks inkomen verdienen, met originele muziek die buiten de ‘mainstream’ valt? barrycreet
Het is niet gemakkelijk. Ik denk dat je geluk hebt als je muziek kunt maken voor tv of films. Dat is bij mij niet gebeurd en ik heb een gezin moeten onderhouden. Er is altijd discussie: moet ik gewoon een echte baan zoeken? – maar op een gegeven moment dacht ik: er is geen weg meer terug, want ik ben nergens goed in. Ik ben in alles nutteloos, maar ik kan muziek maken, dus ik blijf dat gewoon doen en hoop er het beste van. En ik hou van wat ik doe – het begon in zekere zin zijn eigen soort brandstof te worden.

Maakt u zich zorgen dat AI een negatieve invloed heeft op muziek? lotusblauw
Ja. Het is behoorlijk deprimerend. Ik leef nog steeds in de hoop dat het echte werk het echte werk is en dat alleen mensen kunst kunnen maken zoals mensen dat kunnen. En ik denk dat dat heel belangrijk is, spiritueel, emotioneel en energetisch. Ik klink echt hippie, het maakt me niet uit. Als je muziek maakt, heb je het gevoel dat het misschien een energetische invloed kan hebben op een krachtige, positieve manier, en ik zie gewoon niet in dat AI een gunstige invloed op mensen zal hebben.

Wat is er gebeurd met je Lost Leaves-platenlabelidee? Je bent ermee begonnen toen je een lang verloren (en geweldig) cover van Tim Buckley’s I Never Asked to Be Your Mountain als platform voor het publiceren van meer niet eerder uitgebrachte nummersmaar ik heb niets gehoord over wat er daarna gebeurde. Moeten we meer van dit soort verloren edelstenen verwachten? Coopertapes
Ik begon nieuwe muziek te maken en dacht: “Ik kijk niet achterom, ik kijk vooruit.” Ik heb nog steeds deze “verloren edelstenen”, maar de nieuwe muziek die ik maak vind ik veel spannender. Op een gegeven moment zal ik dat waarschijnlijk nog een keer onderzoeken.

Ik ben altijd verslaafd geweest aan de akoestiek van Feel to Believe (van Central Reservation) en hoe je stem lijkt te vechten tegen de grenzen van de opname. Wat is hier aan de hand en wist je meteen dat het zo moest klinken (in plaats van het op te poetsen)? RoryDollard
Het is een heel lief verhaal. Ik was een grote fan van David Roback van Mazzy Star en ik benaderde hem en vroeg: “Wil je mij produceren, wil je op mijn plaat spelen?” Ik vloog naar Oslo om hem te ontmoeten en de sessie bestond voornamelijk uit het drinken van veel rode wijn en het kijken naar een film Elisabeth Cotten documentaire – Ik was erg verlegen over mijn gitaarspel en hij wilde me alleen maar aanmoedigen. Ten slotte zette hij een microfoon op en ik speelde Feel to Believe als wat ik dacht dat een demo voor hem was. En toen weigerde hij erop te spelen of meer te doen. Hij zei: mijn productie is bedoeld om je te leren dat je met niemand anders hoeft samen te werken. Als ik live kon vastleggen wat hij vastlegde, zou ik dat tot op de dag van vandaag doen.

Ik ontdekte je muziek in een heel moeilijke tijd. Je stem horen, de muziek, ik had opeens het gevoel dat alles goed zou komen. Naar welke muziek luister jij als je problemen hebt? BloemBlauw
Vaak als ik me erg somber voel, kan ik het niet verdragen om naar muziek te luisteren omdat het te veel pijn doet. Ik word erg beïnvloed door woorden en muziek. Mijn eigen muziek is dus een bron van (troost) geworden. De afgelopen jaren is het voor mij behoorlijk moeilijk geweest om boeken of muziek te vinden die aansluiten bij mijn ervaring. En dus met de muziek die ik heb gemaakt, is het bijna alsof ik de geluiden wilde maken die ik het liefst wilde horen, en de nummers wilde schrijven die iets betekenen dat ik nergens anders vind.