Waarom de afterparty van Vanity Fair de sexy, onbezongen held van de Oscars-mode is

OPMERKING VAN DE REDACTIE: Met het goede, het slechte en het lelijke, ‘Lijk van de week’ is een reguliere serie gewijd aan het uitpakken van de meest spraakmakende outfit van de afgelopen zeven dagen.

De Rode loper van de Oscars wordt doorgaans gezien als het hoogtepunt van de seizoensdressing. Wat de sterren dragen tijdens de Dolby Theater in maart is het hoogtepunt van maandenlange zakelijke onderhandelingen tussen talentbureaus, stylisten en modehuizen, die miljoenen views voor merken genereren en, als ze succesvol zijn, de relevantie van een acteur in een snel veranderende industrie kunnen versterken.

Maar nadat het harde werk is gedaan – de contracten getekend, de foto’s gepubliceerd, de ontwerpers getagd – kunnen beroemdheden de spreekwoordelijke stropdas losmaken en iets comfortabelers aantrekken.

Toen de Academy Awards op zondagavond waren afgerond, stroomden de sterren het Los Angeles County Museum of Art binnen (waar de beroemde afterparty van de Vanity Fair dit jaar voor het eerst naartoe verhuisde), waarvan sommigen kleding droegen die sexy, vreemd en praktisch een R-rating had. Het was als een mode-waterscheiding. Als de Oscars hebben opgeleverd variaties op ‘tradwife’-dressing – denk aan de glamour van Old Hollywood, met genoeg geborduurde bloemen om een ​​weiland te vullen en dramatische, volle silhouetten uit vervlogen tijden – en de afterparty draaide om de sexappeal van de 21e eeuw.

Mikey Madison, winnaar van de beste actrice van vorig jaar, arriveerde in een jurk van Dilara Findikoglu die het moment van uitkleden leek vast te leggen. De champagnekleurige rok had ruches bij de heupen, alsof de bovenste helft verleidelijk was opengeritst en naar beneden was geschoven om haar zwarte mesh-korset bloot te leggen. Jeff Goldblum en zijn vrouw Emilie Livingston, die een panty en een stringpakje van het Californische label ERL Artisanal droegen, zagen eruit alsof ze verdwaald waren op weg naar een ander soort feest terwijl ze verleidelijk poseerden voor foto’s, allebei gekleed in een gedrapeerde bontboa.

Renate Reinsve verruilde haar minimalistische Louis Vuitton-jurk in jaren 90-stijl voor een kiekeboe-jurk van mesh van tweede huid, eveneens van het merk. Terwijl Connor Storrie en Hudson Williams, de co-sterren van Heated Rivalry, elk een transparante mesh-blouse droegen die hun borst blootlegde, combineerde Storrie de zijne met een bontstola. In plaats van een topje droeg Suki Waterhouse twee pauwenveren, ontworpen door Tamara Ralph, weergegeven in goudkristal – de glinsterende ranken beschermden net haar bescheidenheid.

In de afgelopen jaren de afterparty heeft de rode loper van de Oscars een run voor zijn geld gegeven als het om mode gaat. Hier voelden de outfits minder prescriptief en expressiever aan, omdat A-listers die zich misschien ingesloten voelden door de traditionele glamourjurken en -pakken die bij de Academy Awards werden verwacht, hun hoofd in de steek leken te laten. Sterren voelen zich misschien gesterkt door het feit dat het evenement niet op televisie wordt uitgezonden (hoewel het wel live wordt gestreamd op YouTube en VanityFair.com), dus beroemdheden hoeven zich geen zorgen te maken over kledingstoringen die aan de tientallen miljoenen tv-kijkers worden uitgezonden, of dat hun meer gewaagde looks live worden ontleed door rode lopercritici. Op dezelfde manier betekent de grotere gastenlijst dat er meer bezoekers zijn die met hun kleding opschudding willen veroorzaken. Het resultaat is niet alleen sexyer, maar ook outfits die over het algemeen wat gekker zijn.

Anya Taylor-Joy was bijvoorbeeld een ster die voor het onverwachte koos. In plaats van een etherische japon tot op de grond zag Joy eruit als een theaterartiest uit een andere tijd, in een korte zwarte playsuit uit John Galliano’s herfst-wintercollectie 1994 voor Dior en een hoofddeksel dat leek op een netjes opgestoken lint. Julia Vos, een behendige hand bij het selecteren van spraakmakende outfitsdroeg een surrealistische Viktor & Rolf-jurk waarvan de overdreven schouders de jurk een ‘Alice in Wonderland’-randje gaven – alsof Fox kort na het drinken van het krimpende drankje met het opschrift ‘Drink Me’ was beetgenomen.

Maar het was misschien wel de naakte jurk van Cara Delevingne van Thom Browne die de energie van de afterparty het beste samenvatte, met zijn subversieve trompe l’oeil-print met een mannentorso in rode, zwarte en witte kristallen. Het was gek, sexy en – belangrijker nog – iets dat je niet zou zien op het hoofdevenement.