Waren Malevich schilderijen ter waarde van £ 100 miljoen echt gevonden onder het bed van de gepensioneerde?

Drie voorheen onbekende olieverfschilderijen toegeschreven aan avant-garde kunstenaar Kazimir Malevich zijn te zien in een openbaar museum in Boekarest. Als ze authentiek zijn, kunnen ze meer dan £ 100 miljoen waard zijn, maar een topgeleerde zegt dat het verhaal achter hun oorsprong problematisch is.

Nu weigert het museum dat ze exposeert te zeggen of de werken echt zijn.

De in Oekraïne geboren Kazimir Malevich wordt beschouwd als een van de meest invloedrijke kunstenaars uit de 20e eeuw. Op de kunstmarkt zijn zijn schilderijen meer waard dan elke andere Oekraïense of Russische kunstenaar, met één werk dat in 2018 voor een record van $ 85 miljoen (£ 63 miljoen) wordt verkocht.

Maar tijdens een huisbeweging in 2023 werden drie onbekende Malevich-schilderijen ontdekt onder de matras van Israëlische gepensioneerde Eva Levando, volgens Yaniv Cohen, een in Boekarest gevestigde Israëlische zakenman en eigenaar van de werken.

De gepensioneerde is de grootmoeder van de vrouw van de heer Cohen en ze had hem de werken gegeven.

De schilderijen zijn getiteld Suprematistische compositie met groene en zwarte rechthoek (1918), cubofuturistische compositie (1912–13) en suprematistische compositie met Red Square en Green Triangle (1915–16), en ze worden tentoongesteld in het Nationale Museum van Roemenië tot het einde van augustus. De show wordt gesponsord door de tandheelkundige kliniek van de heer Cohen.

Toch blijft de kunstwereld sceptisch. Konstantin Akinsha, een Oekraïens-Amerikaanse geleerde, vertelde de BBC dat de records die hun geschiedenis bewijzen en ze naar de studio van Malevich traceren onvolledig waren.

“De drie werken die nu in Boekarest worden tentoongesteld, werden niet gedocumenteerd, gefotografeerd of getoond tijdens het leven van de kunstenaar”, zei de kunsthistoricus en curator, die co-auteur was van de American Association of Museums Guide to Provance Research.

Eva Levando erfde de schilderijen van haar vader, een accountant in Odesa in Sovjet -Oekraïne. Naar verluidt heeft hij er een gekocht en de andere twee ontvangen als betaling voor zijn diensten. De afwezigheid van records om dit verhaal te ondersteunen, wordt verklaard door de repressie uit het Stalin-tijdperk van modernistische kunst, vertelde de heer Cohen aan de BBC.

Mevrouw Levando emigreerde in 1990 naar Israël en nam de werken met haar mee, volgens de heer Cohen.

“Er is geen bewijs dat Malevich’s werken die circuleren in de Russische of Oekraïense kunstmarkten van de late jaren 1920 en vroege jaren 1930. Malevich’s eigen records vermelden geen particuliere verkoop na 1917,” zei Konstantin Akinsha.

Maar om zijn claim te versterken, presenteerde Yaniv Cohen certificaten van KYIV-kunsthistoricus Dmytro Horbachov die de werken beschreef als “eersteklas voorbeelden” van de stijl van Malevich. Hij maakt deze conclusie door de stijl en techniek van de schilderijen te analyseren. Maar Dmytro Horbachov heeft eerder betwiste werken geverifieerd, waaronder één schilderij Naar verluidt verwijderd uit het Albertina Museum in Wenen na twijfels over de authenticiteit.

De kunsthistoricus beweert een consultant te zijn van Sotheby’s en Christie’s. Maar hij “werkt niet en heeft nooit, voor Sotheby’s als consultant”, vertelde een woordvoerder aan de BBC. Christie’s ontkent ook elke formele associatie.

Dmytro Horbachov reageerde niet op een interviewverzoek.

Yaniv Cohen zegt dat technische analyse zijn claim ondersteunt.

De BBC beoordeelde rapporten over alle drie werken geproduceerd door het Institut d’Art Conservation et Couleur in Parijs, en door het Duitse laboratorium van Elisabeth Jägers en Erhard Jägers.

Tijdens het daten van pigmenten en andere elementen tot het leven van Malevich, stoppen de rapporten tekort om te beweren dat de werken door de kunstenaar zijn geschilderd.

Eerder vergezelden rapporten van deze twee laboratoria dat twee schilderijen vergezellen als vervalsingen in een BBC -documentaire, de Zaks Affair: Anatomy of a Fake Collection. Toen onze bevindingen worden gepresenteerd, vertelde Erhard Jägers aan de BBC dat technische analyse de authenticiteit van een schilderij niet kon bewijzen.

Het Franse laboratorium zei dat de rapporten die het produceert “geen bewijs van authenticiteit zijn” en dat het nooit een authenticiteitscertificaat voor Malevich -werken heeft uitgegeven.

Yaniv Cohen staat erop dat hij geen interesse heeft om de schilderijen te verkopen, ondanks Dmytro Horbachov, die denkt dat de schilderijen authentiek zijn, en schat dat ze $ 160m-190 miljoen waard kunnen zijn (£ 118-140 miljoen).

E -mails die door de BBC werden gezien, gaven echter aan dat ze als onderpand werden aangeboden voor een lening. De zakenman ontkende de verbinding met dit aanbod en zei dat hij geen plannen had om geld te verdienen met de schilderijen en dat hij financieel veilig was dankzij cryptocurrency -investeringen.

Ongelukkig met de vragen van de BBC dreigde de heer Cohen “te laten (BBC -journalisten) laten verdwijnen” en beweerde dat hij hun communicatie kon hacken.

Nadat Konstantin Akinsha de herkomst van de schilderijen in twijfel trok, distantieerde het National Museum of Contemporary Art (MNAC) van Roemenië zich van de schilderijen.

In een verklaring, MNAC De tentoonstelling genoemd “Een curatoriaal experiment” en voegde eraan toe dat het geen “expertise had in het authenticeren van deze specifieke werken”.

Het museum zei dat het vertrouwde op de documenten van de heer Cohen en dat de opname van zijn schilderijen in zijn tentoonstelling “niet moet worden geïnterpreteerd als institutionele validatie van hun auteurschap of authenticiteit”.

Konstantin Akinsha zei dat openbaar bekende gevallen van betwiste werken van Malevich en andere kunstenaars uit de periode slechts “het topje van de ijsberg waren,” toevoegend dat “duizenden twijfelachtige werken vandaag blijven circuleren”.

De markt voor Russische en Oekraïense modernistische kunst was vol met werken die “duidelijk problematisch zijn”, vertelde reto barmettler, een consultant over Russische schilderijen met Sotheby’s, aan de BBC.

“Goede avant -garde schilderijen komen niet uit het niets – ze zijn van overduidelijke kwaliteit, komen met gedocumenteerde herkomst en, idealiter, een tentoonstellingsgeschiedenis,” legde hij uit.

Hij gaf geen commentaar op de drie werken die eigendom zijn van Yaniv Cohen.