يتذكر جون بادهام حمى ليلة السبت كإنتاج يتم تجميعه معًا جزئيًا عن طريق الغريزة وجزئيًا بواسطة رقائق الألومنيوم.
عندما انضم المخرج إلى الإنتاج، كان المخرج الأصلي قد طُرد للتو بعد حصوله على ترشيح لجائزة الأوسكار صخريكانت شهرة جون ترافولتا قد تسببت بالفعل في ظروف شبه شغب في بروكلين، وكان الملهى الليلي في وسط الفيلم يتحول بأضواء عيد الميلاد والأغطية العاكسة التي تم شراؤها من وسط المدينة الرخيص. وبعد مرور ما يقرب من 50 عامًا، لا يزال بإمكان بادام أن يضحك بشأن مدى هشاشة الأمر برمته.
قال في الحلقة الأخيرة من البرنامج: “لقد أشعلت الأضواء، وبدا المكان مروعًا”. لقد حدث ذلك في هوليوودمستذكراً مجموعة الديسكو الشهيرة الآن. “ولكن عندما أمضيت الليل، كان حلمًا خياليًا.”
الاستماع إلى Badham يعيد النظر في صنع حمى ليلة السبت الآن، ما يظهر ليس الأساطير المصقولة التي تراكمت حول الفيلم على مر العقود، بل شيء أكثر غرابة وأكثر إنسانية. وصل الفيلم وهو يحمل وهج ظاهرة البوب، ولكن تحت البدلة البيضاء والموسيقى التصويرية لـBee Gees، كان هناك إنتاج متسرع يعتمد على الأعصاب والارتجال والمغناطيسية المثيرة للأعصاب التي يتمتع بها ترافولتا البالغ من العمر 23 عامًا في اللحظة التي أصبح فيها نجمًا سينمائيًا.
بالكاد نجا بادهام من إنتاج آخر منهار، وهو نسخة مبكرة من الفيلم الحذق بطولة ديانا روس، عندما استدعاه المنتج روبرت ستيجوود فجأة لتولي ما كان يسمى آنذاك الطقوس القبلية لليلة السبت الجديدةبناءً على رواية نيك كوهن الشهيرة نيويورك مقالة في المجلة. كان المخرج الأصلي، جون أفيلدسن، قد اشتبك مع ستيجوود حول السيناريو وتم فصله في ظروف سخيفة لدرجة أنها تبدو وكأنها اختراع. وفقًا لبادهام، علم ستيجوود أن أفيلدسن قد حصل للتو على ترشيح لجائزة الأوسكار صخريفهنأه بحرارة، ثم أبلغه بطرده.
كان التوقيت قاسيًا بالفعل لأن ترافولتا كان بحاجة إلى إنهاء الفيلم في الوقت المناسب لبدء التدريبات عليه شحم مقابل أوليفيا نيوتن جون. بادهام، الذي كان واحدًا فقط في مسيرته الإخراجية، وجد نفسه فجأة يعيد بناء الإنتاج في أقل من أسبوعين.
ومع ذلك، فإن الفيلم الذي خرج من هذا التدافع لا يزال يبدو حيًا بشكل مذهل. إعادة المشاهدة حمى ليلة السبت الآن، والأكثر تأثرًا ليس آلة الحنين المحيطة به، ولكن مدى كدمات الفيلم وحزنه في الواقع. يقضي توني مانيرو، الذي يلعب دور ترافولتا، معظم فترات الفيلم محاصرًا داخل شقق ضيقة، وخلافات عائلية قبيحة، وتوترات عنصرية، ومحادثات لا نهاية لها، في انتظار ليلة السبت ليحوله لفترة وجيزة إلى شخص يستحق النظر إليه. مشاهد الديسكو لا تلعب دور الخيال بقدر ما هي هروب مؤقت.
وصف بادهام أسلوبه بأنه يريد أن يبدو الفيلم “كما لو أن مخرج وثائقي بريطاني قد وصل إلى بروكلين وكان يصور للتو ما رآه”، ولا يزال هذا النسيج معلقًا فوق الفيلم. لا يبدو الراقصون مصقولين بمعنى برودواي. إنهم يبدون محليين وخشنين بعض الشيء عند الحواف – نوع الأشخاص الذين تعلموا من خلال مشاهدة بعضهم البعض وليس من خلال التدريب الرسمي.
حتى الملهى الليلي الشهير نفسه كان في الغالب مجرد وهم. استحوذ الإنتاج على ديسكو متهدم في بروكلين يسمى 2001 Odyssey وقام بتحويله بحيل الإضاءة والبراعة منخفضة الميزانية. وقد تم تصميم حلبة الرقص المضيئة، والتي أصبحت الآن مميزة بما يكفي لتنتهي في متحف سميثسونيان، خصيصًا بمبلغ 15000 دولار تقريبًا. كانت الجدران المتلألئة عبارة عن صفائح من رقائق الألومنيوم علقها مصمم الإنتاج لتعكس الضوء الملون في جميع أنحاء الغرفة.
ثم كان هناك ترافولتا نفسه، الذي كان في تلك المرحلة يشغل مكانًا قريبًا من منطقة تيموثي شالاميت اليوم: آيدول مراهق مشهور، يمكن التعرف عليه على الفور، قادر على إغلاق مبنى سكني في المدينة بمجرد الوقوف عليه. في اليوم الأول من إطلاق النار، رصدته مجموعة من الفتيات تحت المسارات المرتفعة في بروكلين وبدأن بالصراخ “فيني باربارينو”، مما أدى إلى ما يقدر بادهام بأنه حشد من حوالي 15000 شخص في غضون ساعات.
لجأ الطاقم إلى أوراق الاتصال المزيفة وجداول التصوير قبل الفجر وحتى نسخ سيارات ترافولتا في محاولة للبقاء في صدارة الفوضى. لم يعمل أي منها بشكل جيد.
لكن ما فهمه بادهام على الفور هو أن ترافولتا كان يعرف بالضبط من هو توني مانيرو. يصفه المخرج بأنه ممثل شاب يبحث عن أداء أقل من كونه شخصًا يتناغم بشكل غريزي مع غرور الشخصية وانعدام الأمان والتبجح. يبقى هذا هو التوازن الكبير للفيلم. ترافولتا لا يطلب من الجمهور أبدًا تبرير صفات توني القبيحة. إنه ببساطة يتيح لك فهم مدى احتياج هذا الطفل لتلك الساعات القليلة تحت الأضواء كل ليلة سبت.
وصلت الموسيقى أيضًا بنوع غريب من الحتمية. على مر السنين، تطورت أسطورة مستمرة مفادها أن مشاهد الرقص الشهيرة تم تصويرها على أغاني ستيفي ووندر وتم دمجها لاحقًا مع مقطوعات بي جيز. يقول بادام أن هذا لم يكن صحيحًا أبدًا. وفقًا للمخرج، تم استخدام عروض Bee Gees التجريبية بالفعل أثناء التصوير قبل وقت طويل من أن تصبح الموسيقى التصويرية واحدة من الألبومات الأكثر مبيعًا في التاريخ.
قال بادهام عن المجموعة: “لم يقرؤوا السيناريو مطلقًا”. “لكن ستيجوود أخبرهم بالقصة فأخذوها وهربوا بها.”
حتى العنوان وصل بالصدفة تقريبًا. خلال اجتماع في شقة ستيجوود، ناضل المديرون التنفيذيون دون جدوى لتحسينه الطقوس القبلية لليلة السبت الجديدة حتى اقترح بادهام مازحا حمى ليلة السبت. أصبحت الغرفة صامتة على الفور.
فجأة فهم الجميع أن هذا هو العنوان.
والتي، عند النظر إلى الماضي، تبدو وكأنها القصة الأصلية المثالية للفيلم نفسه.
استمع إلى المحادثة الكاملة مع جون بادهام في أحدث حلقة من برنامج لقد حدث ذلك في هوليوودأينما تحصل على ملفات البودكاست الخاصة بك.
