جيسون بلوم يتحدث عن الهوس، نجاح شباك التذاكر في الغرف الخلفية ينقذ صناعتنا
هوس و الغرف الخلفية يحطمون الأرقام القياسية ويصنعون التاريخ في شباك التذاكر، ويقول المنتجان جيسون بلوم وجيمس وان إن الأفلام تذكرنا بعصر السبعينيات من القرن الماضي عندما اقتحم صانعو الأفلام الشباب هذا النوع من أفلام الرعب.
افتتح قادة الرعب مؤتمر Produced By Conference في Universal Studios يوم السبت، حيث جلسوا مع رئيسة PGA ستيفاني ألين لمناقشة حالة السينما وتعافي دور السينما من فيروس كورونا وأهدافهم المستقبلية لـ Blumhouse – Atomic Monster.
“منذ فيروس كورونا، كان هناك شعور بالخمول حول المسرح، وهل أصبح ذا صلة وهل سيستمر؟” قال بلوم. “وما أعتقد أنه أمر لا يصدق هوس و الغرف الخلفية هو أنهم نوع جديد من الأفلام. لقد قام بإنتاجها مخرجون غير تقليديين، مخرجون صقلوا مهاراتهم كمبدعين عبر الإنترنت.
هوس، تم إصداره في 15 مايو، وهو من تأليف وإخراج مستخدم YouTube البالغ من العمر 26 عامًا كاري باركر وحقق 750 ألف دولار. الآن في أسبوعه الثالث، يصنع إصدار Focus Features وBlumhouse التاريخ كأول فيلم خارج عيد الميلاد منذ عام 1982 يزداد في عطلتي نهاية الأسبوع الثانية والثالثة.
في أثناء، الغرف الخلفية لأول مرة في نهاية هذا الأسبوع من زميله YouTuber Kane Parsons، الذي يبلغ من العمر 20 عامًا فقط ويتطلع إلى أكبر افتتاح في تاريخ A24. بتمويل مشترك من شركة Chernin Entertainment، يمكن أن يصل إجمالي 10 ملايين دولار من سلسلة الأفلام القصيرة الفيروسية على YouTube لبارسونز إلى 90 مليون دولار.
وأشار بلوم ووان أيضًا إلى أن لديهما مشروعًا آخر قادمًا، وهو أ مشروع ساحرة بلير إعادة التشغيل مع المبدع، ديلان كلارك، الذي بدأ مسيرته عبر الإنترنت.
قال بلوم: “إن أملهم ورغبتهم وحلمهم هو إنتاج أفلام رائعة”. “الغرف الخلفية و هوس هم منفعلون وغريبون ومكسرات سخيف. وبالنسبة لي، هناك تقريبًا شعور السبعينيات، لجيل جديد من الشباب الذين يصنعون أفلامًا مثيرة تتواصل في المسارح بطريقة مجنونة. لقد نشأ الكثير من الشباب في وقت لم يتمكنوا فيه من الذهاب إلى السينما، ولم يكن لديهم شيء مصنوع لهم ليخرجهم من أجهزة iPad الخاصة بهم ويذهب إلى المسارح. وفجأة أصبح لديهم فيلمان».
“هوس “ارتفعت عطلة نهاية الأسبوع هذه بنسبة 20 بالمائة عن عطلة نهاية الأسبوع الماضية،” تابع بلوم. “ارتفعت عطلة نهاية الأسبوع الماضي بنسبة 30 بالمائة عن عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. لم يفعل أي فيلم ذلك، حيث استمر في عطلتي نهاية الأسبوع على التوالي منذ ذلك الحين إت إنه أمر لا يصدق”.
في مكان آخر من المحادثة، وان، الذي تشمل اعتماداته الإخراجية رأى، الشعوذة و غدرا، تحدث عن المكان الذي نشأ فيه شغفه بسرد القصص وكيف يستمر نجاح أفلام الرعب في مساعدة صناعة الترفيه.
قال وان: “لقد كنت من محبي الرعب منذ أن كنت طفلاً، ومن الطبيعي أن نشأت على نظام غذائي ثابت من أفلام الرعب خلال الثمانينيات والتسعينيات، مستوحاة من صانعي الأفلام العظماء مثل جون كاربنتر وويس كرافن”. “أنظر إليهم وأفكر: “أتعلمون؟ أريد أن أفعل ما فعلوه”. اليوم نحن نحاكي هذا النموذج نوعًا ما. ونحن هنا. أقول هذا لأي شخص يستمع: إن نوع الرعب يستمر في إنقاذ صناعتنا.
أما بالنسبة لمستقبل Blumhouse-Atomic Monster، التي تضم أقسام التلفزيون والألعاب والأحداث الحية وأغلقت صفقة اندماجها رسميًا في عام 2024، فقال المنتجون إنهم يخططون “للتكيف مع الجمهور” ويرفضون “الشعور بالراحة”.
“ما هو الطموح؟” سأل بلوم. “””ديزني الرعب”” هو الطموح خلال خمس سنوات.””
