Het speelfilmdebuut van Paul Andrew Williams werd gebeld Londen naar Brighton (2006), maar de Britse directeur is nooit veel geïnteresseerd geweest in hoofdsteden. Zijn laatste, Libelis een ander voorbeeld hiervan, een donker, ingehouden drama over de manieren waarop het onopgemerkte leven van mensen in de voorsteden verrassende krantenkoppen kan halen. Op een directe manier is het een zusterstuk voor zijn provocerende huisinvasiefilm in 2010 Cherry Tree Lanein welke-voorschriften Adolescentie—Een het sigrum van het middenklasse paar wordt op zijn kop gezet wanneer ze onverklaarbaar worden aangevallen door gewelddadige tienerrebellen zonder duidelijke oorzaak.
In werkelijkheid blijkt het echter – en ondanks het bloed dat zowel op het scherm en de buitenkant is gemorst – meer op de film die Williams in 2012 heeft gemaakt. Lied voor MarionHet speelde Terence-stempel als een emotioneel afsluitende weduwnaar die zich aansluit bij een koor om hulde te brengen aan zijn overleden vrouw (Vanessa Redgrave). Het was geen commercieel succes, en Libel Misschien ook niet, maar de nieuwe film maakt beter gebruik van de ingrediënten van die film: thema’s eenzaamheid, spijt, rouw, eigenwaarde en familie. En zoals Lied voor MarionHet heeft nogal de cast: twee Oscar -genomineerden die net buiten hun leeftijdscategorie en buiten hun comfortzones spelen.
Er is weinig tot geen ijdelheid hier in de centrale koppeling van In de Blethynals de oudere weduwe Elsie, en Andrea Riseboroughals haar werkloze buur Colleen, en de twee zeer verschillende acteursstijlen werken perfect samen. De opening van de film van de film stelt het leven van de twee vrouwen op met een aangrijpende economie: leven in back-to-back bungalows, ze leiden griezelig vergelijkbaar leven, zoals geesten. Elsie had ooit een leven en mist het nu bitter, maar Colleen heeft nooit een leven gehad. “Zo raar,” zegt Colleen, heel intuïtief, wanneer ze voor het eerst het huis van Elsie bezoekt. “Het is precies zoals de mijne, gewoon andersom.”
Colleen heeft ongeveer 13 jaar naast Elsie gewoond voordat het verhaal begint, en het is niet meteen duidelijk waarom ze plotseling zou moeten rondschrijden om haar diensten aan te bieden – wil Elsie iets uit de winkel? Maar Colleen heeft de processie van verzorgers die Elsie van dag tot dag bezoeken, bekeken, en ze ziet een vrouw die meer verdient dan de verpleegkundigen van de klokkijkbureau die haar douches komen geven die ze niet nodig heeft en eten dat haar helemaal niet goed doet. Er is, zoals ze zeggen, een gat in de markt, en Colleen gaat snel om het te vullen, iets dat Elsie waardeert en dat de eens smerige vrouw helpt tot bloei te komen.
Vergeleken zelfs met de langzame burn van de laatste film van Williams Stier (2021), de film neemt babystappen om zichzelf te openbaren als een genrefilm, maar de score van Raffertie loopt voor op de actie bij elke beurt. Niets zal ooit ooit Echt worden onthuld of uitgelegd aan het einde, maar het script van Williams zet zoveel fascinerende manieren op waarop deze twee zeer verschillende vrouwen-de relatief chique Elsie en de absoluut worstelende klasse Colleen-een akkoord slaan. En de sleutel daarvoor is de introductie van Elsie’s zoon John (Jason Watkins). Van middelbare leeftijd en toch nog steeds pathetisch opwaarts mobiel, is John de voorbode hier, en zijn vervelende burgerlijke waarden, die tussen Elsie en Colleen komen, blijken het vlees in de sandwich te zijn.
In plaats van het pistool van Tsjechov in dit scenario hebben we een hond, en het onvermogen van Colleen om haar “mentalist” kruisbreed Sabre te beheersen, gaat niet goed voor een van beide, wat leidt tot een zeer gewelddadige ontknoping. Maar de film van Williams houdt zich niet zozeer bezig met de spanning om dat te bereiken en meer over de begrip; Andrea Riseborough is hier gewoon zo goed in en brengt de a-game die ze naar 2022 bracht Aan LeslieMaar deze keer met een meer schokkende kinderachtige onschuld, weerspiegeld in haar pasteuze, Wan-teint. Hetzelfde geldt voor Brenda Blethyn, zo moeiteloos beïnvloeden als een vrouw en moeder gereduceerd tot een cliënt van de verzorgingsstaat, een degradatie die Colleen gewoon niet kan beginnen te tolereren.
De films van Williams eindigen vaak met een vraagteken, en dat voldoet niet altijd. Met LibelDe gestelde vragen zijn echter moreel en tijdig, en ze zullen in je hoofd rondhangen lang nadat je denkt aan vrouwen zoals Colleen en Elsie en de dingen in hun leven die ontbreken. Het is een moeder van een verhaal.
Titel: Libel
Festival: Tribeca (Internationale verhalende concurrentie)
Regisseur/scenarioschrijver: Paul Andrew Williams
Vorm: Andrea Riseborough, Brenda Blethyn, Jason Watkins
Amerikaanse verkoop: Amp International
Looptijd: 1 uur 38 minuten
