Rose Byrne Grounds Empathetic Portret van dakloosheid

Een uitdrukking die Amanda Ogle, de no-nonsense hoofdrolspeler, gespeeld door Rose Byrne In de ontroerende film van Stephanie Laing Slepenhoort veel is ‘mensen zoals jij’. Vreemdelingen reiken ernaar bij het verwijzen naar haar situatie als een ongehuwde vrouw in Seattle, Washington, die in haar auto woont. Sociale dienstverleners – of iemand die haar belast heeft om haar te helpen – gebruiken het om hun schok over haar vastberadenheid vooraf te geven. Voorbijgangers, ervan uitgaande dat ze op haar geluk is, implementeert het als een compliment, alsof Amanda’s onverschrokkenheid in het licht van bureaucratische systemen en gewone sociale onverschilligheid een bewijs is van haar persoonlijkheid in plaats van een noodzakelijke reactie op staatsfalen.

Amanda heeft het bijzonder moeilijk om deze zin te verdragen wanneer haar auto – een blauwe Toyota Camry uit 1991 – wordt gesleept. Werknemers van dit grote autobedrijf hebben haar auto getrokken, die werd gestolen terwijl ze interviewde voor een baan bij een high-end PET-salon, zonder een tweede gedachte over de waarde ervan. Naast het leven in het voertuig, heeft Amanda de auto nodig om het optreden te krijgen. Op de vraag of ze de honden van klanten kon ophalen, zei zij, te popelen om weer op de been te komen en haar veterinaire technische licentie te gebruiken om te gebruiken, zei ja. Het is dus meer dan een ongemak wanneer Amanda de salon uitloopt om haar auto te vinden.

In première gaan bij Tribeca,, Slepen Volgt Amanda terwijl ze meer dan een jaar doorbrengt om haar auto terug te krijgen van een sleephof. De film is geïnspireerd door het echte verhaal van een onhuisde vrouw uit Seattle die een indrukwekkende juridische strijd tegen een sleepbedrijf vocht om haar voertuig terug te krijgen en een schandelijke rekening te wissen. Laing’s medelevende aanpassing van het verhaal beschrijft Amanda’s leven voor de nachtmerrie van het sleepbedrijf en beschrijft hoe de inwoner van Seattle de stad overleeft terwijl hij door deze belastende botsing navigeert. Vergelijkbaar met het ontroerende debuut van Harris Dickinson Achterste,, Slepen Spotlights kwesties rond dakloosheid en verslaving met empathie, een gegrond realisme en een vleugje humor.

Werken vanuit een scenario van Jonathan Keasey, Brant Boivin en Annie Weisman, Laing (Family Squares, je onvervangbaar) opent Slepen Met een statistiek over bewoners van voertuigen in het hele land: het aantal mensen dat in hun auto woont, valt ergens tussen de 1 en 3 miljoen mensen. Wanneer we Amanda ontmoeten, spartelt ze in een al slecht sollicitatiegesprek. Wanneer de werkgever vraagt ​​waarom Amanda een Vet Tech -licentie heeft, maar geen universitair diploma, wordt ze leeggelopen. Het interview eindigt zonder werk.

Laing herdert de kijkers gestaag door een glimp van het leven van Amanda: we zien haar haar telefoon opladen in verschillende vestigingen, haar tienerdochter Avery (Elsie Fisher) sms’en en uitzoeken waar ze haar auto kan parkeren en een goede nachtrust kan krijgen. Die laatste taak blijkt de meest uitdagende te zijn, en het toneel waarin Amanda werd lastiggevallen door buurtpatrouille herinnerde me aan momenten in Patrick Fealey’s schrijnende verslag van ongehuwd in Amerika, dat de schrijver vorig jaar gepubliceerd in Esquire tijdschrift. De ervaringen van hem en Amanda onderstrepen hoe duur het is om arm te zijn in de VS

Na het melden van haar vermiste voertuig aan de nutteloze officieren bij het lokale district, lokaliseert Amanda eindelijk haar Camry in een sleephof. Ze smeekt de begeleider (Simon Rex) om het voertuig vrij te geven, maar hij geeft, met een vleugje schaamte, toe dat hij niet de bevoegdheid heeft om dit te doen. Dus Amanda, die Byrne speelt met een pittige volharding (denk aan Frances McDormand in Geen van beide met meer pelk), besluit achter het bedrijf aan te gaan dat eigenaar is van de sleeptuin.

Haar verhaal neemt de contouren over en bezit de gemakkelijk te root voor energie, van alle David vs. Goliath-verhalen. In een rechtbank van een klein vordering besluit Amanda zichzelf te vertegenwoordigen, en haar ontroerende getuigenis – plus het falen van de juridische adviseur van het sleepbedrijf om te verschijnen – overtuigt de president van de president om haar een gerechtelijk bevel te geven om het voertuig op te halen. Het enige probleem is dat haar auto niet langer in de tuin is; Na het systeem te zijn verplaatst, is het op weg naar een veiling en dan waarschijnlijk een autokerkhof.

Amanda geeft echter niet op. Ze vindt een kerkopvang gerund door een staalachtige vrouw genaamd Barb (Octavia Spencer) en roept de hulp in van Kevin (De holdovers‘ Dominic Sessa), een rookie -advocaat voortgestuwd door een vertederend als onhandig idealisme. Hij neemt haar zaak over door haar dossierclaims met de superieure rechtbanken te helpen. In het schuilplaats vormt Amanda echte vriendschappen met andere ongehuwde mensen zoals Nova (Demi Lovato), een zwangere moeder en Denise (Ariana Debose), een herstellende verslaafde wiens snijopmerkingen en humor de pijn maskeren van het verliezen van de voogdij over haar kinderen. Ze helpen Amanda door haar eigen alcoholafhankelijkheid te navigeren, evenals de uitdagingen in haar relatie met haar dochter.

Laing kiest niet uitsluitend voor realisme in documentaire stijl zoals Dickinson doet Achterste. Slepen leunt in de natuurlijke komedie die voortkomt uit elementen van Amanda’s situatie zonder de benarde situatie van de onderdrukten te glamoureren. De score, samengesteld door Este Haim (een derde van de band Haim) en Nathan Barr (Salem’s lot,, De diplomaat), benadrukt de meer grillige momenten in het leven van Amanda, van het overhalen van de werknemers van de luxe verzorgingssalon om haar een baan te geven om Kevin licht te bespotten voor alle manieren denkt Hij begrijpt haar. Vanja Cernjul’s ongenoegzame cinematografie is gebaseerd op strakke opnamen om de film intimiteit te lenen, hoewel men verlangt naar een meer vegen uitzicht op Seattle. Dat bredere perspectief zou de grimmige verschillen tussen de rijke tech -ondernemers Amanda -referenties op een gegeven moment kunnen onderstrepen en alle anderen die gewoon voorbij schrapen.

Toch, op zijn bescheiden manier, Slepen Stuurt een krachtige boodschap over hoeveel van ons meer gemeen hebben met een persoon die in een auto slaapt dan wij de miljardairs die we zijn geconditioneerd om te bewonderen.