Jennifer Lawrence in psychoseksueel drama

Lynne Ramsay heeft nooit veel interesse getoond in het maken van films die gemakkelijk te verteren zijn, haar harde psychologische drama’s die weigeren comfort te bieden of opgeruimde antwoorden te bieden voor de rommelige vragen die voortkomen uit het opgebeurde leven van haar personages. De compromisloze Schotse regisseur is niet zacht geworden in haar grillige vijfde speelfilm, Sterf mijn liefste. Het geven van een no-hold-barred-uitvoering die zorgt tussen de verstoorde realiteit en verontrustende fantasie, waardoor de scheidslijnen worden vervaagd die hen scheiden, Jennifer Lawrence Speelt een vrouw getransplanteerd naar de wijd open ruimtes van het platteland van Amerika, waar huwelijk, moederschap en huiselijkheid haar dichterbij komen en haar gezond verstand wegchippen.

Terwijl scenarioschrijvers Enda Walsh, Ramsay en Alice Burch Argentijnse schrijver Ariana Marwicz’s Lynchiaanse debuutroman van 2012 van het Franse platteland verhuizen, blijven ze trouw aan zijn doordringende focus op een vrouw die haar demonen vecht in een staat van een steeds koortsachtige isolatie – of ze alleen of in een kamer vol mensen is.

Lawrence -sterren tegenover Robert Pattinson Als Grace en Jackson, een paar die een grote verandering maakt van New York naar een naamloze plek genesteld tussen hoge bomen en prairie graslanden. Zijn familie komt uit het gebied en zijn moeder, Pam (Sissy Spacek) en Dotty Father, Henry (Nick Nolte), wonen nog steeds in de buurt. Jackson heeft een ruim, weer-gebarsten huis geërfd van zijn oom, die op een ongebruikelijke manier zelfmoord pleegde die geen zin heeft en nul invloed heeft op het verhaal.

Werken in de Boxy 4: 3 -beeldverhouding, cinematograaf Seamus McGarvey (die DP was op Ramsay’s We moeten praten over Kevin) Films de opening in een opvallende fixed-camera medium-breed shot als het paar voor het eerst in het huis aankomt, in en uit het frame loopt terwijl ze verschillende kamers binnenkomen en verlaten.

Jackson vertelt Grace dat er geen buren in de buurt zijn, zodat ze muziek kan ontploffen zo hard als ze wil. Dat doet ze, waardoor ze allebei op het punt werken dat ze op de vloer beginnen te uitbenen. Vanaf het begin is vastgesteld dat Grace’s honger naar seks gigantisch is.

Maar tegen de tijd dat hun babyjongen arriveert, lijkt de passie van het paar in hun vakbond al enkele graden te zijn afgewezen. Dit past niet goed met Grace, die rond de tuin op handen en voeten snuffelt als een panter en vervolgens op haar rug flikt en een hand over haar broek duwt terwijl hij een verveelde blik op Jackson en hun zoon op de veranda schiet. Ze negeert het huishoudelijk werk en begint seksuele fantasieën te hebben – of zijn ze echt? – over een hete motorrijder (een onderbenutte Lakeith Stanfield) die blijft brullen bij het huis, soms rondcirkelen om een ​​andere blik op haar te krijgen.

Ramsay schuifelt de chronologie zonder goede reden en springt van de geboorte van de baby terug naar de zwangerschap van Grace (ik weet zeker dat ik niet de enige zal zijn die denkt dat ze een tweede kind verwacht). Pam, samen met de spraakzame tantes van Jackson, brengt een bezoek en ze zitten rond om over het moederschap te klagen. Grace vecht niet eens de interesse, maar ze is lief en geduldig met Harry, die in en uit luciditeit drijft. Een draad over PAM -slaapwandelen, zoals veel draden hier, gaat nergens heen.

Het eerste uur of zo van de opgezette film is een beetje een trudge naarmate het gedrag van Grace steeds onregelmatiger wordt en ze overtuigd wordt dat Jackson zich verpest terwijl hij weg is op het werk. Haar algemene ontevredenheid is duidelijk in haar grofheid van een spraakzame kassier van supermarkt en voor vrouwen op een feestje, waar ze Jackson in verlegenheid brengt door haar kleren in de woonkamer uit te gooien en vervolgens in een zwembad vol kinderen in haar schraal ondergoed te springen.

Pam probeert haar gerust te stellen: “Iedereen gaat een beetje loopy in het eerste jaar na een baby.” Maar zichzelf slingeren door een glazen deur of het kapot maken van de badkamer gaat veel verder dan loopy. Al vroeg probeert Jackson de stemming te verlichten door een hond mee naar huis te nemen, wat een slecht idee blijkt te zijn als het onophoudelijk Yappy en zeurderig is en Grace toegang heeft tot een jachtgeweer. Jackson probeert in de auto met haar te praten om erachter te komen wat er mis is en ze veroorzaakt een ongeluk. Later informeert ze hem dat het twee en een halve maand geleden is dat ze seks hadden en vervolgens verbaal beledigend worden wanneer hij niet op commando uitvoert.

Postpartum depressie blijft opkomen, en dat is waarschijnlijk wat de psychoseksuele uitsplitsing van Grace heeft veroorzaakt. Maar haar verbinding met de baby lijkt prima. Het is de rafelende verbinding met haar man die het probleem is.

Lawrence gaat er zeker voor in een fysiek veeleisende rol en ze is altijd een dynamische aanwezigheid. Maar Ramsay’s voorliefde voor schurende personages en haar volledige afkeer van sentimentaliteit, terwijl bewonderenswaardige kwaliteiten in een filmografie bekend staat om het alledaagse schok en horror te schudden, houd Grace op een afstand. Ze is een wild dier in een val, en het kijken naar haar grommen of klauw aan de muren of masturberen kan slechts zo lang interessant zijn.

Het is gemakkelijker om iets te voelen voor Jackson, gespeeld door Pattinson met gevoeligheid en een ontroerende geest van vergeving terwijl hij in wanhoop glijdt. Grace vragen om met hem te trouwen als ze op haar batshit gekste is – echt een WTF? Move – is een nog grotere fout dan de hond, gezien het feit dat dronken bruiloften de neiging hebben om mensen hun remmingen te laten afwerpen. Of wat er ook van hen is overgebleven.

Een verblijf in een faciliteit voor geestelijke gezondheidszorg – hoewel het Grace niet oplossen, die meestal gewoon de rol van de gelukkige vrouw en moeder handelt – redt de film van een lange, belastende bipolaire aflevering. Een vreugdevolle scène waarin Grace en Jackson meezingen met David Bowie’s “Kooks” in de auto dient als een herinnering dat er een paar is dat echt van elkaar houdt achter de gespannen unie. Niet voor niets zingt Ramsay zelf de “liefde van Joy Division” uit elkaar uit elkaar “over de eindkredieten.

Ongeacht de fouten van de film – waarvan sommige misschien te wijten zijn aan het gehaast worden door de laatste stadia van de post om de Cannes Deadline – Het slotstuk heeft een terugwerkende kracht op alles wat eerder is gekomen. Het transformeert Sterf mijn liefste (De film verliest de komma in de titel van de roman) van een zelfvernietigende solo-show tot een doordacht onderzoek van een complexe relatie en al het geduld en begrip dat het vereist.

Vlak voor het einde keert een beeld van een bosbrand kort aan het begin op een meer uitgebreide manier terug, en laat een partner zien die bereid is om naar een extreem te gaan om de vrijheid te voelen waar ze naar hunkert en de andere partner die haar onhandelbare verlangens ziet en zich realiseert dat hij ruimte voor hen moet maken. De film van Ramsay is moeilijk om van te houden, maar die prachtige visuele casts zo’n intense gloed, trekt het hele onhandige ding samen.