Nosferatu recensie – Robert Eggers’ respectvolle eerbetoon aan een vampierhorrorklassieker | Films

HEr is het uitgesproken passieproject van Robert Eggers als schrijver-regisseur: een luxe arthouse-remake op grote schaal, een eerbetoon aan Klassieke stomme film van FW Murnau uit 1922de Duitse expressionistische nachtmerrie van graaf Orlok, of Nosferatu, de ‘boze’, een bleke vampier die in de schaduw van de Karpaten leeft. Eggers’ film kan het niet helemaal verdragen om het komische woord ‘Transsylvanië’ hardop uit te spreken, ook al kunnen we er een glimp van opvangen op een kaart. Het is een interessante nieuwe Nosferatu voor ons tijdperk van pandemische angst, met enkele prachtige beelden en opvallende momenten, vooral in de griezelige maanverlichte hallucinatiereeks aan het begin, waardoor de rest van het verhaal enigszins letterlijk en zelfbewust aanvoelt.

De Duitse toneelspeler Max Schreck was de vampier in de versie uit 1922, en Klaus Kinski was in Remake van Werner Herzog uit 1979. Nu is het Bill Skarsgård (bekend van het spelen van de enge clown van Stephen King). Pennywise) die een groot deel van de film in de schaduw blijft. Hij is ondood maar intimiderend atletisch, als een geanimeerd lijk, in alle opzichten gescheurd. Hij is niet haarloos op de traditionele Orlok-manier, heeft een borstelige snor, en hij spreekt in een bloeiende moedertaal met belachelijke ondertitels. Het is het begin van de 19e eeuw en de graaf is van plan onroerend goed te kopen in de fictieve Duitse havenstad Wisborg met de hulp van een ineenkrimpend onderdanige geheime acoliet daar, om zijn eeuwenoude kwaad naar het hart van het verlichte Europa te brengen. Orlok misleidt een onschuldige, gezonde jonge makelaar zodat hij de gevaarlijke reis naar zijn kasteel maakt om persoonlijk toezicht te houden op de ondertekening van het document, maar hij is van plan zijn imperiale expansie te bezegelen met de extatisch obscene bloedverovering van de ingetogen jonge bruid van deze man. van wie hij een telepathische passie heeft bedacht; ze ziet hem in haar dromen.

De Murnau-film is zonder toestemming overgenomen uit de roman Dracula uit 1897 van Bram Stoker, waarbij de namen zijn veranderd om rechtszaken te voorkomen. Maar de meeste plotpunten bleven behouden, inclusief de zeereis van de vampier, wat logisch was toen Dracula op weg was naar Yorkshire, maar nog raadselachtiger is wanneer Orlok van Roemenië naar Duitsland reist. Eggers bewaart het hier, bij pestratten. Nicholas Hoult speelt de frisse makelaar Thomas Hutter. Lily-Rose Depp is zijn vrouw Ellen, gekweld door haar slaapwandelen en naamloze seksuele verlangens. Aaron Taylor-Johnson en Emma Corrin spelen de vrienden van het stel, de Hardings. Ralph Ineson is de plaatselijke arts Dr. Sievers. En Simon McBurney is de griezelige werkgever van Thomas, Herr Knock.

Het allerbelangrijkste is dat Willem Dafoe de occulte expert en vampierjager Professor Von Franz speelt, een heterodoxe buitenstaander en vrijdenker op wie ze als enige kunnen vertrouwen; hij is het equivalent van Stoker’s Van Helsing en de grote voorvader van pater Merrin in Friedkin’s The Exorcist. (Dafoe speelde eigenlijk Schreck in Schaduw van de vampierE Elias Merhige’s film uit 2000 over het maken van Nosferatu.)

Elke bewerking van Nosferatu moet een beslissing nemen over wat alleen de vraag van Mel Brooks kan worden genoemd: hoe ver we moeten leunen op de zwarte komische horror en absurditeit. Herzog deed het marginaal, en dat geldt zeker ook voor Eggers, door Dafoe’s professor een bizar lange pijp te geven om te roken (misschien het equivalent van Klaus Kinski’s verontrustend hoge wijnglas in Herzog’s Nosferatu). En de manier waarop Dafoe zo nu en dan plotseling in de zijkant van het beeld verschijnt, is een beetje Marty Feldman-achtig, hoewel Brooks nooit zoiets schreef als de zin die Eggers tegen de plaatselijke herbergier uitspreekt en tegen de weerbarstige lokale bevolking schreeuwt: ‘Moge de geest van God maak je gek!” Macabere komedie probeert een ongemakkelijk gegiechel van angst na te bootsen, mogelijke spot of scepticisme te voorkomen en het poeder van de horror droog te houden. Ernstiger is de suggestie dat de houding van professor Von Franz ingewikkelder is dan we dachten.

De film is fraai geproduceerd en opgenomen, met goede uitvoeringen, hoewel de vampier van Skarsgård voor mij ondoorzichtig en afschrikwekkend gruwelijk is, zonder noodzakelijkerwijs zo eng te zijn als kon worden verwacht. Murnau’s creatie bracht de vampier naar een meer fabuleus rijk van demon of monster, en weg van de romantraditie van een persoonlijke, patricische, plausibel menselijke persoonlijkheid. Stokers graaf Dracula was een verre neef van literaire figuren als Rochester en Maxim de Winter. Orlok is abstracter bruut, en dat moet vanaf het allereerste begin zo zijn, maar ik heb het gevoel dat de vampier van Eggers meer gestileerd, meer bestudeerd is, maar minder verraderlijk angstaanjagend dan nodig is, en dat er minder besef is van zijn zwakte – zijn passie voor Depp’s Ellen – gevaarlijk voor hem worden. De psychologische subtiliteit die er is, wordt overgedragen op de Freudiaanse beproeving van Ellen, die zich aangetrokken voelt tot en toch walgt van de vampier, maar beseft op welke manier deze concurrerende instincten met elkaar moeten worden verzoend. Dit is een uitgebreide, gedetailleerde liefdesbrief aan het origineel, intelligent respectvol en trouw.