Alleen moorden in de bouwreview – moet deze show nu gewoon sterven? | Televisie

IN het midden van de jaren 90 creëerden Bonnie en Terry Turner een tv-sitcom over een groep buitenaardse wezens (geleid door John Lithgow als hun zelf-regerende hoge commandant) op een onderzoeksmissie naar de aarde. Terwijl ze probeerden te integreren in het menselijk leven door zich voor te stellen als een gewoon gezin, volgde zachte, charmante hilariteit gedurende zes seizoenen – een onverwacht lange tijd, en 3e rots van de zon werd bekend als “de show die ze niet konden annuleren”. De voorliefde die iedereen voelde, bleef voorbij de technische piek van de show doorstaan ​​en hield het op onze schermen totdat de commerciële onvermogen te grimmig werd en/of de interesse van de acteurs om deel te nemen aan Waned. Het was een zeldzame zak van sentimentaliteit in de anders meedogenloze wereld van televisieprogrammering.

Alleen moorden in het gebouw zijn in alle opzichten een veel betere show dan 3e rots. Het slaagt erin om een ​​gezellige whodunnit, sociale media satire, zippy one-liners, zichtgags, fysieke komedie en intergenerationele vriendschappen en commentaar in te vouwen. Een onderdeel van melancholie wordt verbeterd door optimisme, omdat het trio van hoofdpersonen zich binden over hun liefde voor podcasts met echte criminaliteit en vervolgens hun eigen beginnen, verbindingen smeden met de diverse misfits in het appartementengebouw waarin ze wonen, en de wijde wereld. Maar als het vijfde seizoen begint, begint de herinnering aan de 3e rots sterker terug te komen.

Omdat ik een van de vele toegewijde fans van OMITB ben, en we willen nooit dat het sterft. Er zijn veel redenen om er dol op te zijn: de humor, de intelligentie, Steve Martin (die het samen met John Hoffman heeft gecreëerd) als afgesloten Charles Haden-Savage geleidelijk zijn bewaker neerlaten met zijn ongewenste nieuwe vrienden, Martin Short als onstuitbare theaterregisseur Oliver Putnam-en Selena Gomez in een van de grootste onbepaalde rare uitvoeringen die ooit zijn toegewijd aan niet-celluloid. Er is ook de glamour van het Arconia -gebouw, en het feit dat de rol van Manic Pixie Dream Girl naar Short ging en niet Gomez. Maar we houden ervan buiten al die.

Echter … seizoen drie ervoer een kleine malaise, omdat een paar gaststerren (Paul Rudd en Meryl Streep) grotere delen landden, in plaats van de vermakelijke cameeën die eerder werden verstrekt aan Sting en Amy Schumer, en de actie verhuisde gedeeltelijk uit de Arconia en naar Broadway, die de delicate balans verstoorde die OMITB had doorgebracht. De herschikking rond Sazz’s dood en het verdriet van Charles in seizoen vier, ondanks de reizen en flashbacks naar Hollywood-sets, bracht ons meestal weer op de rails, en het bevatte zo ongeveer de uitgestrekte cast en verhaallijnen die werden veroorzaakt door de enige moorden die een film werd, die ons het zelden geziene play-in-a-play-wit-play-apparaat bevatte.

Nu, met seizoen vijf, houdt het centrum niet vast. We eindigden het vorige seizoen op de traditionele manier, met onze helden die een andere moord in het gebouw (of op zijn minst zijn terrein) vonden: deze tijd van Lester de portier (Teddy Coluca). Dan hebben we er nog een. Vervolgens de aanwijzingen (inclusief een ontbrekende vinger, een maffia -verbinding en een liftcrank) en verdachten (inclusief Téa Leoni als een Italiaanse weduwe en potentiële liefdesbelang voor Charles, die testosteronsupplementen voor zijn gezondheid neemt; drie miljardairs; en Lester’s vrouw, Lorraine – Dianne Wiest, haar brilliance Eternal) beginnen te arriveren. Maar ze voelen zich willekeurig verspreid in plaats van zinvol gelegd. Het podcast-element valt langs de weg, het aandeel van rode haringen in echte vooruitgang is uitgeschakeld, de actie is te vaak buiten de Arconia en het kernteam wordt te vaak uit elkaar gegaan-niet in het minst door de terugkeer van Streep als de nu-vrouw van Oliver, Loretta. Ik weet dat ik waarschijnlijk in een minderheid ben in het gevoel dat: a) een beetje van Streep een lange weg gaat; en b) Ze moet, waar mogelijk, weg van komedie worden gehouden.

Te veel momenten voelen zich moeizaam waar ze ooit behendig en vloot zouden zijn geweest. Howard’s (Michael Cyril Creighton) relatie met de nieuwe Robot-Doorman is op de verkeerde manier absurd, Renée ZellWeger als een van de miljardairs is slechts een verzameling maniertjes (hoewel Christoph Waltz als een ander is wat klassiek OMITB zou hebben besteld en een genot om te kijken). En Oliver’s Snort, die in welkom was gevallen toen het duidelijk werd dat de show briljant werkte zonder dergelijke gimmicks, is terug.

Het is nog steeds charmant, nog steeds leuk. Het heeft nog steeds genoeg flitsen van de oude dynamiek om ons verslaafd en hoopvol te houden. Martin, Short en Gomez hebben hun personages niet uit het oog verloren en een cursuscorrectie kan gemakkelijk worden gemaakt voor seizoen zes. Om het hier te beëindigen zou iedereen een slechte dienst zijn.